古罗马雕塑艺术鲜活样本，提比略岩窟藏神话，残件还原帝王审美

更新时间：2025-09-16 14:21  浏览量：1

1957年意大利的夏天，泰拉奇纳到加埃塔的公路施工正紧锣密鼓推进，当工程队挖到斯佩尔隆加附近时，谁也没想到，一场意外勘察会揭开一座古罗马帝王秘境的面纱。

当时政府派考古学家朱利奥・雅科皮去检查施工路线附近的洞穴，8月23日那天，雅科皮在一个朝向地中海的岩窟里，发现了古代雕塑的遗存。

老实讲，这一发现打破了当地流传多年的“提比略岩洞有雕塑遗迹”的传闻，让这座沉寂千年的帝王行宫重新走进人们视野。

这座岩窟的主人，是公元14到37年在位的罗马皇帝提比略，不过这处行宫并非提比略所建，它早在公元前1世纪就已存在，之前有学者认为是提比略曾祖父的财产，后来证实这个说法不对。

提比略在位初期，对行宫进行了扩建，重点打造了这座岩窟，岩窟设计很特别，内部地面被改成圆形水池，周围布满以希腊神话中尤利西斯经历为蓝本的群雕，有的立在水中平台，有的刻在岩壁廊道上。

岩窟开口处还有个矩形露天水池，水池中央的小岛，据说就是提比略和友人举办宴会的地方，如此看来，提比略不仅追求奢华生活，还很注重将文化艺术融入日常休憩空间。

公元26年，一场意外改变了这座岩窟的命运，当时提比略正在岩窟里用餐，突然大量巨石从顶部滚落，不少宾客和侍者当场丧命。

还好近卫军统帅塞扬努斯用身体护住了提比略，让他得以脱险，这次事故后，提比略就搬去了卡普里岛，但岩窟并未立刻被废弃，一直用到8世纪以后，后来还被改作水神庙。

说实话，一座建筑能在不同历史时期承担不同功能，也从侧面反映出它在当地的重要性。

再回到1957年的考古发现，当时除了雅科皮，还有个关键人物叫埃尔诺・贝兰泰，他是公路施工的负责人，本身对考古很感兴趣，还主动向雅科皮提出帮忙。

本来想跟着雅科皮一起勘察，可贝兰泰熟悉关于提比略在斯佩尔隆加的文献，没跟雅科皮打招呼就自己去发掘岩窟，还在洞穴中央的泥沙下找到一些大理石雕塑残件。

发现之后，他也没和雅科皮商量，就直接向考古机构报告了，这举动让雅科皮特别生气，觉得贝兰泰是“未经授权的开凿者”，很快收回了考古控制权。

其实站在两人角度看，雅科皮注重考古流程的规范性，贝兰泰则是出于对考古的热情，只是做法确实欠妥。

雅科皮在后续研究中，还闹过一个小乌龙，他在雕塑残件上发现提到古希腊雕塑家哈格桑德罗斯的铭文，就认为这些雕塑能和1506年在罗马发现的拉奥孔群雕仿作相媲美。

本来想借此凸显发现的价值，可后来的研究证明这个猜想是错的，这也提醒我们，考古研究不能仅凭单一线索下结论，还得经过多方面验证。

随着更多雕塑残件被发现，修复工作提上日程，考古学家巴尔达萨尔・康蒂切洛和雕塑家维托里奥・莫里埃洛接手了这个任务，面对6000多件残件，他们一点点清理、比对，最终还原出四部群雕作品。

其中“尤利西斯刺瞎独眼巨人波吕斐摩斯”的群雕保存相对完好，尤利西斯头戴“皮琉斯”帽，须发张扬的样子，展现出古罗马雕塑的精湛技艺。

另一组“尤利西斯遭遇斯库拉”的群雕破损较严重，只剩部分残件，但从残存的舵手造型和上色痕迹，仍能看出当时雕塑的艺术风格。

修复完成后，又出现了新问题，雅科皮想把雕塑残件带回罗马，斯佩尔隆加居民坚决反对，甚至向前来搬运的工人扔泥巴球。

居民觉得这些雕塑是当地历史文化的一部分，应该留在原地，最后意大利政府考虑到民众意愿和文化传承，决定让雕塑留在斯佩尔隆加。

1963年起，这些雕塑就在当地国立考古博物馆展出，博物馆离岩窟原址很近，游客参观时既能看到雕塑，又能感受岩窟的历史氛围。

毫无疑问，这样的安排既保护了文化遗产，又让更多人有机会了解这段历史。

提比略岩窟从古罗马帝王的行宫，到被废弃、改作水神庙，再到近代被考古发现、修复保护，跨越了两千多年。

它不仅是一座建筑，更是承载古罗马历史文化的载体，那些雕塑作品，不仅展现了当时的艺术水平，也反映出帝王的审美偏好。

而考古过程中的种种故事，以及当地居民对文化遗产的守护，也让这座岩窟的历史更具温度，如今，它静静矗立在斯佩尔隆加，向每一位参观者诉说着古罗马的传奇往事。