导演让初生女儿出演剖腹取婴镜头：艺术表达与亲情边界的争议

更新时间：2025-09-19 06:55  浏览量：1

电影《731》哈尔滨首映现场，一则幕后故事引发热议：导演赵林山为呈现731部队“剖腹取婴”的残酷镜头，让出生仅十几天的女儿出镜，替代效果不佳的仿真娃娃。这一抉择，在叩击历史痛感的同时，也搅动了艺术表达与亲情边界的讨论。

731部队的罪行是民族难以磨灭的伤痛，“剖腹取婴”镜头作为展现暴行的关键场景，承载着还原历史、警醒世人的重量。据剧组透露，最初准备的仿真娃娃因质感生硬，难以传递场景的真实冲击力。为追求创作的“极致”，赵林山提出让亲生女儿参演，妻子李善玉随即应允，剧组人员虽惊讶却也配合完成拍摄。从创作逻辑看，导演或许希望以最真实的生命形态，凸显暴行对无辜生命的摧残，让观众更直观感受历史的残酷。

然而，争议也随之而来。刚出生十几天的婴儿，身体娇嫩且毫无自我保护能力，拍摄现场的灯光、噪音、人员流动，是否会对其健康造成潜在影响？艺术创作追求真实固然重要，但以新生儿的安危为“赌注”，是否越过了亲情与创作的边界？不少人认为，仿真道具的不足可通过技术优化弥补，而非让毫无话语权的婴儿直接置身拍摄场景，这种“极致”背后，藏着对生命个体的忽视。

《731》的核心诉求是铭记历史，反对战争暴行。但铭记历史的前提，应是对生命的敬畏——无论是历史中逝去的无辜者，还是当下鲜活的生命。导演夫妇的“大义”，在艺术表达的合理性与新生儿权益的保护之间，显然失衡了。

艺术可以为历史发声，但不能以牺牲弱者的权益为代价。这场关于“真实”的创作抉择，更像一面镜子，照见了艺术创作中亟待厘清的边界：当追求作品效果时，是否该先守住对生命最基本的尊重？这或许比镜头的“真实感”，更值得创作者深思。