编剧韩志晨 || 对《幸运符》视频的艺术解析

更新时间：2025-09-19 11:59  浏览量：2

作者 韩志晨

编剧韩志晨对《幸运符》视频的艺术解析：

一张照片，在故事开始时，合情合理地制造了悬念：照片上的人是谁？为什么能救他的命？他回到家中后，去努力寻找救过他命的人，能否找到？这个悬念的制造，十分符合生活与艺术逻辑。这张普通的照片，不仅制造了诸多悬念，也成为了整个故事的贯穿线。

/视频“幸运符”女主人公照片/

男主人公真的找到了女主人公，但是，他并没有马上揭开故事的谜底，而是试图通过孩子小贝和奶奶的人际关系融入这个家庭。

这一笔很好，如果见面就说照片的事情，女主人公很快就接纳了他，故事就会令人感到简单无味，创作者运用艺术技巧，逆观众期盼心理写戏，情节引而不发，从人的关系方面入手，给他融入这个家庭进行铺垫。

女主人公对他的态度、情感的发生是从一开始不接受、赶他走，到逐渐产生好感的。一个质的转变，发生在桥断了，小贝被洪流卷走，男主人公奋力救出小贝。

女主人公是个离婚的女性，这让观众感到男主人公与其共情有了社会性的可能。但是，创作者把她的丈夫设计成一个自私、为了儿子而不允许另外男人介入她家庭的具有暴力控制倾向的警察。

这样，故事的“结”就系结实了，如果故事的结果只显示一种可能，只有情节线的铺设，而没有与其对应的反情节线的对立性铺设，这个故事便没有味道了。

只有情节线与反情节线完美交织、对撞，才能不断制造悬念，引人入胜。

/视频《幸运符》男女主人公画面/

正是这种交织与对撞，引发了女主人公自立人格的觉醒与其丈夫对自身人格与行为的忏悔。

如果设计她的丈夫被男女主人公伤害致死，就会导致对男女主人公人格的伤害，他们的爱情就会是悲剧而不是花好月圆的结局。

所以，设计被倒塌的房屋砸死了。这一笔虽然不很高明，但是也算说得过去。

照片即是情节的贯穿线，也是细节线的重要组成要素。还有拖拉机、小船的修理等，都属于细节线的范畴。

男主人公与女主人公有了性爱之后，观众预感到他们可能自此结合到一起了。但是，性欲望的满足与社会责任的矛盾，使女人公作出了再次撵他出门的决定。这在故事全篇的结尾阶段翻出这样一朵浪花来，是故事情节结构成熟性的标志。他真的要走了，女人又舍不得了，追上去，喊他回来，与小贝在小船上团聚，预示着新生活的启航。

韩志晨简介

韩志晨，国务院特殊津贴获得者，省管优秀专家，正高二级职称。中国电影文学学会常务理事、中国作家协会会员。长春市电视艺术家协会主席。历任吉林电视台电视剧创作部主任、省影视剧制作集团艺术总监。主要作品有与其兄韩志君联合编剧的长篇电视剧《篱笆、女人和狗》《辘轳、女人和井》《古船、女人和网》《雾海帆》等，以及独立创作的诸多影视剧作品。2024年由国内官方出版社出版并发行了韩志晨影视剧作品集《爱在槟榔花开时》《风雪桅杆山》《太阳月亮一条河》《八月高粱红》《瓮子、女人和海》《花开时代》，再版了《三请樊梨花》。作品曾先后多次获得全国“五个一工程”奖、中国电影“金鸡”奖、全国电视剧“飞天”奖、中国电视"金鹰"奖、全国电视文艺“星光”奖、全军“金星”、数字电“百合”奖。还曾获得第七届欧洲国际电影最佳剧情设计奖。是“飞天”奖首届优秀编剧单项奖与东北三省"金虎"奖连续三届最佳编剧奖得主。新中国成立六十周年时，被中国电视艺术委员会评为“对中国电视剧发展做出突出贡献的60位艺术家”中的12位编剧之一。

编辑：乐在其中