疏简超逸 荒寒清旷——查士标的《旅邗写景》册页作品艺术风格与特色解析（图）

更新时间：2025-09-22 10:08  浏览量：1

查士标的《旅邗写景》册页是他艺术生涯中一套非常精彩的作品。创作于清顺治十五年（1658年），集中体现了查士标中年的艺术追求与风格特点。

查士标《旅邗写景》为纸本设色册页，共八开。其艺术风格和特色主要体现在以下几个方面：

疏简超逸的笔墨：查士标的山水宗法元人倪瓒、吴镇。在这组册页中，他用笔疏简超逸，多以方折线条为主，在疏简的风格中融入了吴镇的温润苍茫与倪瓒的高逸舒秀，形成了自家风貌。画中群峰起伏，林木葱茏，溪水横流，高士行吟于林壑之间，屋宇坐落于幽深之地，极富诗情画意。

松秀淡雅的意境：《旅邗写景》整体上给人一种松秀淡雅、清逸之气满纸的感觉，与其晚年作品的粗简风格有所不同，是其极为用心的精谨之作。画面淡荡明净，情境悠远而不薄，多写景纪游，尤为可贵。

浅绛设色的运用：查士标的画作中设色者较为少见，而这组册页中有四开运用了浅绛设色，色调柔和淡雅，进一步增强了画面的宁静悠远之感。

受渐江影响的痕迹：此册页中有三页无款者，其风调绝似渐江，可见查士标早年绘画颇受渐江（弘仁）影响。这也反映了“新安四家”之间相互学习和渗透的艺术渊源。

诗画结合的文人情趣：查士标不仅是画家，也是书法家和诗人。在画作中，他常题诗其上，如“有客来林下，相携水石间。本无逃俗意，一寄片时闲。”诗画结合，抒发了其向往林泉、寄情山水的文人情怀，提升了画作的意境。

查士标（1615—1698年），字二瞻，号梅壑、懒老，安徽休宁人，后流寓扬州。他是清初著名的画家、书法家和诗人，与渐江（弘仁）、孙逸、汪之瑞并称为“新安四大家”（又名“海阳四家”）。查士标家富收藏，精于鉴赏。其山水画初学倪瓒，后参以吴镇、董其昌笔法，晚年画风突变，益显荒率苍润。

《旅邗写景》创作于顺治十五年（1658年），时年查士标四十四岁。一开自题“戊戌九月重过广陵，复为若老续作五幅并正”，表明其中三开无款者创作时间更早，有助于我们了解其早年画风的形成。

《旅邗写景》是查士标中年时期的一件极为用心、精谨秀丽的佳作，在其传世作品中以工致见长，实属难得。它不仅展现了查士标个人疏简超逸、荒寒清旷的艺术风格，也体现了“新安画派”在清初的整体风貌与审美取向——即追求逸笔草草、意境幽远的文人画境界。查士标将格调清雅、境界冷逸的新安山水带入扬州，并逐渐流行7，对后世画家，包括其后的“扬州画派”都产生了一定的影响。

疏简超逸 荒寒清旷——查士标的《旅邗写景》册页作品艺术风格与特色解析：