生活再离奇，也成为不了艺术

更新时间：2025-09-23 11:09  浏览量：1

日更10年｜第3033篇

艺术源于生活，但高于生活！

一直很不理解这个“高”，到底高在哪里？

生活的离奇程度，远不是艺术可以概括的，它会一次又一次打破你的认知，让你知道世界的真正多样性。

你把近五年的电影和小说里的刑侦剧拉出来，看看那些案件是不是很猎奇？

其实这些案件大部分都是来源二三十年前的真实案件。

再对比一下这些案件和几百年前柯南道尔、阿加莎们这些天才们想象力构建出来的案件，你会发现丝毫不差。

既然生活的多样性丝毫不比天才们的想象力差，那么怎么会后者创作的艺术，高于前者呢？

如果这里的高，不是客观概率上的离奇程度，稀缺性，金钱价值？

而主观层面的东西，比如审美感受，比如情绪体验？

这时候我们说的“高”其实是情绪上的更高体验，是对于一个人情感触动上的更高效果。

生活是平淡的，也是很容易让你习以为常的，在惯性面前，你很容易忽视一些东西。

艺术不一样，它是被设计过的，是在生活里切了一个切面，并且调了滤镜，配了音乐，还选择了更好的时间，就是为了给你最深切的情感体验。

但是生活，不一定都可以成为艺术，即使生活本身就已经足够离奇。

比如新闻里真实案例和故事之间的差异，为什么很多能上新闻的离奇事件，很难去改变成小说和电影？

因为真实世界里的新闻，它的发生是突然的，是自然而然的。

比如一个货车司机，半夜在高速上累了，随便找个地方下高速敲了一户人家门，说实在太饿了，能不能煮点东西给他吃，他付钱。

于是家里的阿姨就给他煮了一碗面，司机吃着吃着哭了，说想起了妈妈的味道，他小时候就和家人失散..

阿姨也说小时候丢了一个孩子，结局你也知道，他们第二天去了县城的医院做亲子鉴定，果然是丢失了十几年的孩子。

这个新闻当年很多报道，命运是如此的巧合又神奇。

但这个事儿很难改变成故事，它没有反转，没有波折，也没有冲突，它只有自然而然的奇迹。

我们只有在电视新闻里看到这一条报道的时候才会有一次对命运的敬畏。

剩下的呢？剩下没了。

你改编的话就得加入很多铺垫，而且作为主角，你还得去给他增加更多故事背景，就是为了最后对命运敬畏这个点的放大。

你仔细想想就知道，对于两个家庭你内容加的越多，对于最后结局的震撼都会削减，最好的处理方式就是什么都不说，只给一个巧合的结局。

真实世界里的一切，都不是故事，它们是有逻辑，有因果，有连续性的事件。

这个事件你把他讲出来只能是一个纪录片。

要想成为故事，就得有主题有情绪有转折，最最重要的是你得删减这个连续性，你得选择其中一种因果。

一旦你为了转折效果，而删减连续性。

一旦你为了主题突出，只选择其中一种因果逻辑。

这个事件就会失去真实性，而变成一个有目的的故事，一个为了触动观众情绪的故事。

所以故事，是为了触发观众情感，而对一个事件发生顺序和发生逻辑的重新建构。

对于一个人人都是故事讲述者的自媒体时代，讲好自己的故事，讲好品牌的故事，是扩大影响力的基操，人人都得会。

怎么样去建构这个故事，就有各自的流派，各自的方法论。

比如选择的故事，普通的选择，特殊的选择，两难的选择，每一个选择都是一个人的元故事。

选择越是特殊，越有故事可以讲。

再比如类型故事，人类共识的元素里，每一个课题都可以是故事模板。

老无所依的故事，爱而不得的故事，信任与背叛的故事，生存还是毁灭，权力的游戏....这些故事模板可以在任何时代里讲。

此时此刻，再次推荐最近在翻的罗伯特·麦基的虚构艺术三部曲《故事》、《对白》和《人物》，跨越几十年依然有收获的经典。