被仇人收养沦为玩物，这日漫艺术成分很高！

更新时间：2025-09-24 14:23  浏览量：1

推荐一部冷门日本动画电影——《风筝》（A KITE），该作以硬核暴力美学、极简故事、限制级伦理关系闻名于世，由于其内容尺度，该作以OVA （录像带）形式发行，在欧美以及部分小众圈层流行。

据说，昆汀的《杀死比尔》便有借鉴该作，其中穿着JK校服的日本少女杀手便是以《风筝》女主为参考。

《风筝》的导演为「梅津泰臣」，他有著名的「梅津泰臣三部曲」——《A KITE》（风筝）

《YELLOW STAR》（黄色星星）《MEZZO FORTE》（次强音），三部作品均以「少女」为主角，其中《YELLOW STAR》我暂不讨论，在我看来，它完全就是一部「风月动画」。

《风筝》与《次强音》虽然在剧情上并无联系，但风格保持一致，均包含「少女杀手」这一元素。

我个人认为，这两部作品之所以被部分观众捧上「神坛」，是因为它们在创作上的自由度，与商业动漫不同，它们可以尽情地挖掘某种「邪典」风格。

其实，在剧情上，它们有诸多瑕疵，人物动机、剧情逻辑等均不完善，但凭借自由的叙事，大胆的视觉刺激，给观众带来一种「酷劲儿」。

本篇文章主要讨论《风筝》，《次强音》暂且不谈。

通常来说，类型片都在表达某种价值观，西部片，表达的是孤独，武侠片，表达的是恐惧，爱情片，表达的是身份对立……

《风筝》类似西部片与武侠片的结合，它将故事背景设置在未来，未来呈现出「末土废墟」之风格，人与人之间极度冷漠，关系紧张，仅从画面风格，便能感受到孤独、焦虑、恐惧的情绪。

《风筝》的整体故事非常之简单。

少女砂羽幼年时，父母惨遭杀害，被名为赤井的差佬收养。其实，赤井就是杀害其双亲的凶手。

赤井表面是差佬，暗地里是杀手组织头目。赤井通过杀害、收养的方式，聚集一批孤儿，然后将孤儿训练成杀手。

砂羽就是其中之一，并且，赤羽还将砂羽据为己有，当作「玩物」。

砂羽其实早就知道，赤井是其仇人。砂羽以音分利（另一个少男杀手）背叛组织为契机，与其联手，最终干掉赤井。

剧情大致如此，非常简单、朴素的所谓「复仇」故事。该片时长也仅50分钟左右。

需要强调的是，《风筝》有三个版本，时长分别为40分钟、50分钟、60分钟。

我看的是50分钟版本以及40分钟版本，这二者之间的差异是，删除了大量风月镜头。至于50分钟版本和60分钟版本有何差异，我无从得知。

《风筝》剧情虽然俗套，但是胜在「简洁」。

当然，这种评价，其实带有主观色彩，对于此类风格自由的电影，部分观众会带有某种「包容性」，他们不再纠结故事的逻辑性、完整性，一切「留白」，仿佛一种「密码」，是导演设置的「谜语」，令他们回味。

譬如，砂羽是从何时起知道仇人便是赤井；

砂羽和音分利是如何反杀赤井等人；

砂羽与赤井，究竟是何等「羁绊」，他们的不伦关系，这二人分别如何看待；

音分利最终是否死亡；

赤井为什么不杀音分利，却当着音分利的面，侵犯砂羽，赤井到底是一个怎样的人……

以上问题，《风筝》都没有详细解开，或许，又不必解开，这是电影「留白」的魅力，但是，从某种角度来说，那种「戏剧张力」又没有揭开，戛然而止。

难以评说，有时候抽象就是艺术，有时候复杂就是艺术。

当然，能够令观众如此包容「剧情」，《风筝》另外两个重要元素不可或缺，暴力美学与成人风月。

如前文所述，《风筝》的美学，被昆汀借鉴，由此可见一斑。

我举一例，《风筝》对于子弹的处理。

子弹穿入眉心，然后，子弹在人体内部反应，爆炸从人体内部向外产生，人体被从内向外撕裂，四散而去。

对于这两个元素，我暂且只说这些，毕竟这两个元素，都与视觉相关，自己用眼睛看，或许体会更深。

再聊聊一个元素——少女。

梅津泰臣似乎对少女极度迷恋，他笔下的少女拥有独特的魅力，譬如《风筝》中的砂羽，冷漠、冷酷、天真交织于一身，有一种混乱与危险的气息，她既可以冷酷地执行任务，在音分利面前，又天真烂漫，在赤井面前又可以伪装一无所知。

同时，梅津泰臣对少女似乎又怀抱着「毁灭」的恶意。

或许，少女在他心中，意味着悲剧，所谓悲剧，便是将美好的事物在眼前毁灭。

以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，全文完。纯属闲聊，请勿以我为准。