豫剧表演艺术家张宝英访谈，认识崔兰田并拜师学艺的曲折故事
更新时间：2025-09-25 12:30 浏览量：1
张宝英在《沙家浜》中饰阿庆嫂（1970年）
李红艳：人生的路漫长，但关键处只有几步。1955年，信息传播尚不发达，您怎么得知崔兰田老师在郑州招生的消息且前往报考，并由此与崔派结下一生缘分的？
张宝英：我在老家有个小朋友，她有个拐弯儿的亲戚告诉她，安阳团要招考学员，要我和她一起去考试。俺妈开始不太同意，但最后经不住我的坚持，答应让我去试试。家里卖了二三十斤麦子，让父亲带着我来到郑州。当时郑州的北下街有个河南剧院，崔兰田老师就在那里演出。当时是1955年，袁文娜导演已经给老师排完了现代戏《春风吹到诺敏河》，我就是那时候去的。
结果我考上了，那个小闺蜜没有考上。为什么能考上？虽然我在县剧团学得不好，但毕竟在专业团队中受过熏陶，会唱一段戏。我记得唱的是《宝莲灯》中沉香的一段戏。最后如愿以偿。从那时候开始，我进了正规的艺术团体，在崔兰田老师这个团，在安阳，可以说一直待到今天。
张宝英在《洪湖赤卫队》中饰韩英（1960年）
李红艳：最初学戏的情形是怎样的？又怎样有幸成为崔兰田老师的学生？
张宝英：进团后先在学生队进行三个月试验，试验期结束后，开始转为4年制随团生。我的嗓子条件不是很好，剧团是把我当武戏演员来培养的，给我排的都是武戏。团里有几个武打老师，共同为我排过一个戏——《刺巴杰》，打打说说，没有一句唱。有唱的戏也都是三言五句，神婆彩旦之类的小角色。因为武戏练功力度强，我的口粮标准也高，32斤。我练功时非常用功，跟男孩子一样，很皮，不娇气。
1959年我毕业了，领导正式给我任命老师。一位是我的武戏老师柯新光，另一位就是崔兰田老师。柯老师已经带我练几年功了，他一心想培养个武旦，结果一听崔兰田老师收我，有点遗憾，也有点怀疑：“你的嗓子就不中，能唱戏？”团里有些同志对崔老师收我也表示不解，有人直接就给俺老师说：“咋会收她？她根本就不能唱！”你猜俺老师咋说？“让我试试”。当时国家有个政策，就是农业要增产，先搞试验田，先育苗。老师说，让我先育育苗，试验试验，听听她有没有嗓子。
那时候国家培养人才要求又红又专，老师挑学生，要看学生的家庭成分和政治面貌。我的哥哥弟弟都是军人，我家是光荣之家。我能被选上，也沾了这个光。老师给我教的第一折戏是《游龟山》的“投衙”一折，“扎跪在二堂上泪流满面”。老师上午8点起床，这时我已经练完功了，去她那里，给她打上洗脸水，泡上茶。我们是10点吃饭，吃完后她坐到沙发上，很自然地就开始给我上课。老师整整教了一个月，我把这折戏学会了。
有一次老师在安阳剧院演出，让我在演出前给她唱“垫戏”。演完回到后台，我师奶奶——也就是俺老师的母亲喊住我：“妞儿，我给你说，你田姑（就是俺老师，那时候不称师傅，说那是封建的东西，也不叫老师，就喊‘田姑’，尊称，全团都这样称呼）给我说了，你学得不错。今天晚上你演得很好，你田姑很高兴。你可不要听他们说你这不行那不中哩，听恁田姑的话，用心学。”
俺老师当面没有表扬过我，没有说过“你唱得不错”之类的话，从来没有。我在老师跟前就像小猫、小狗一样听话。老师说啥，我瞪着俩眼听，她咋说我咋做。老师对我的印象就是这个孩子能吃苦、听话，给她安排的任何事情她都能够完成。
这次亮相演出完之后，老师向领导汇报，“我发现宝英不是没有嗓子，是方法不对”。她建议我再唱的时候，不要捏住唱，声音不要紧，要放开唱。应该说从这个戏开始，我开始学“唱”了。
《桃花庵》剧照，崔兰田饰窦氏，张宝英饰陈妙善（1962年）
李红艳：我觉得您是非常幸运的，1959年您刚毕业，就被崔兰田老师收为弟子，那时候她才三十出头，正处艺术的盛年，但她把很多演新戏的机会给了您。所以在1959年到1964年之间，您演出了一系列现代戏，包括像《洪湖赤卫队》这样的后来成为您代表作的作品。
张宝英：你说得对，我是非常幸运的，遇到了一位好老师。跟随老师学戏之后，我慢慢接演了一些戏。当时除了传统戏之外，老师演的现代戏也很多。最先接演的就是《红色的种子》。老师说：“宝英，你学学这个戏吧！”我说：“这个戏可难啊！”“你先学着吧！”每天晚上演完戏，往床上一躺，我就会把当天学的戏背一遍。背完以后，总结哪一点唱得不好，哪些地方唱得不对，明天要改正。本来老师让我一周接一场，结果十来天我把那个戏全部接下来了，老师就说：“这个戏今后你演吧！”
那个时候我留两条长辫子，女主角华小凤是位地下工作者，是剪发头。每天下午我到老师家里（她住在我们剧团内部套院）收拾头发，她把两条辫子一交叉，用卡子一别，盘成一个剪发头。每天演，老师就这样每天给我收拾。安阳团当时演出有一个特点，就是一部戏要连演两三个月、三四个月，每天都是这部戏。演几个月，天天让老师给我弄头发？干脆给它剪了吧。于是剪了个短发，没给老师说，结果挨了一顿吵。“咋把头发剪了？小闺女家不留个头！”我说：“您还演着戏，天天找您来梳头，我觉得很麻烦。”“那有啥！要是演其他戏用到头发了咋办？”从这件事情上我能感受到老师对我无微不至的关心，从艺术到生活。
《李双双》也是老师的戏，她也让我学。我一接手，她就不再演了。古装戏也是如此。比如《游龟山》，我演胡凤莲，老师演夫人，夫人就有一场戏。我说您演得太少了。她说：“我的戏太多，能上场就行了。”就把这个戏也交给我了。俺老师对学生就是这样，以身作则地教导你，真心真意地带领你，像对孩子一样关心、培养你。
和马金凤老师（左）一起演出《打牌坊》（1965年摄于广州）
李红艳：《红色的种子》是接老师的戏，《洪湖赤卫队》是您艺术道路上排的第一部新戏吧？
张宝英：是的。这个戏是从歌剧移植过来的。当时导演高连山和剧团领导都想让老师饰演韩英。她说“这个角色宝英比我更合适”。我说：“我瘦成这样，怕拿不下来。”你知道那时候我瘦到什么程度吗？腰只有一尺多，演出时腰里得垫两个水领，小腿需要用两个毛巾垫住才能打裹腿。老师说：“这个戏还是年轻人演好，你看我演出那么多传统戏，累得可很，你演吧，我陪你演妈妈。”
我就是在这样的情况下演了《洪湖赤卫队》，从20岁一直演到22岁，在郑州管城剧院一口气演出20场，高洁和马琳看了都说“这个演员真能唱”！现代戏除了《洪湖赤卫队》，给我排的还有一部《红云岗》。《红云岗》就是《红嫂》，也演了三年，而且凭这个戏三进三出新乡市。后来四川出现了一位名叫罗昌秀的当代白毛女，我又演了《四川白毛女》这个戏。
所以说这一阶段我演了很多戏，不管是从老师手里接的，还是给我新排的，每一个机会都是老师给予我的，她用戏来激励我、拽着我往前走，使我在舞台上得到了历练，这是老师对我的苦心栽培。这样的老师是少有的，所以我是幸运者。