吴门书画巨擘文徵明次子——文嘉《行书致钱榖札》高清完整版欣赏

更新时间：2025-03-10 08:27  浏览量：5

文嘉（1501-1583），字休承，号文水，明代苏州长洲人，为吴门书画巨擘文徵明次子。其家族在明代艺术史上占据重要地位，文徵明以其诗、书、画“三绝”闻名，文嘉与其兄文彭（文徵明长子）自幼受家学熏陶，成为吴门艺术传承的核心人物。

文嘉虽以贡生身份官至和州学正，但一生志趣多寄于书画、鉴藏与诗文。其艺术成就虽不及父兄显赫，却以“继家风”而著称，尤以山水画与行书见长，兼擅古书画鉴定，著有《钤山堂书画记》等。

明代中后期，苏州文人群体形成以书画应酬为纽带的社交网络，信札不仅是日常交流工具，更成为艺术创作与交易的载体。

文嘉与钱榖（字叔宝，文徵明弟子）的交游即属此类典型。钱榖出身贫寒，师从文徵明后以书画为业，精于绘事与藏书，与文氏家族往来密切，其信札往来既显私谊，亦含艺术合作。

文嘉书法承袭文徵明“温润秀劲”之风，然因个性与阅历差异，形成独特面貌。《行书致钱榖札》可作为其书风的代表。

相较文徵明书法的严谨法度，文嘉此作更显率意，明代学者詹景凤评其“轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大便疏散不结束”，恰可印证此札中不拘细节、以意驭法的特质。

信中提及颜碑“一两之价”，揭示了明代艺术品市场的价格尺度。据文徵明《与华云札》载，一幅扇面润笔约“银一钱”，而碑拓需“一两”，足见金石拓片在收藏界的地位。此类交易常以礼品互赠为媒介，如文嘉以鉴藏建议换取钱榖的绘画合作，体现吴门文人“互惠式”艺术生态。

明代中叶，文人信札逐渐脱离台阁体束缚，转向个性化表达。文嘉此札以行书为主，间杂草书笔意，契合晚明“尚态”书风的先声。对比其父文徵明《致妻札》的端严整饬，文嘉书风更显松弛。

【更多精彩，敬请期待】