艺术全才宋徽宗赵佶四个招收画院待招考题，你会怎样作答？

更新时间：2025-04-06 08:05  浏览量：4

宋徽宗赵佶是中国历史上罕见的艺术全才，亦是政治失败的典型。作为艺术家，他开创了文人画的美学范式：创立宣和画院，以诗题考画，推动“画中有诗”的意境追求；精于花鸟，以《瑞鹤图》《芙蓉锦鸡图》展现细腻工笔与祥瑞哲思；独创“瘦金体”，将书法化作凌厉清癯的金石韵律。他更以帝王之力整合艺术资源，编纂《宣和书谱》《宣和画谱》，奠定中国书画理论体系。作为君主，他沉溺艺术而荒废朝政，痴迷祥瑞、滥建艮岳，任用蔡京、童贯等奸佞，终致财政崩坏、民变四起。金兵南下时，他传位仓促，酿成“靖康之耻”，断送北宋江山。艺术史赞其“诸事皆能，独不能为君耳”。

深山藏古寺

宣和画院的殿试上，宋徽宗轻叩御案，目光扫过阶下屏息的画生，最终落在一幅未着点墨的素绢上。那考生未画一砖一瓦，只以淡墨勾出嶙峋山径，一个老僧佝偻着腰，木桶中清水微漾，倒映着远天孤鸿。山雾深处，几片残破经幡被风卷起，似有钟声穿云而来。徽宗凝视良久，忽而抚掌大笑：“古寺不见寺，却在云水间！”满堂愕然中，那幅画被朱笔圈为魁首。后来人问其诀窍，画生只答：“陛下要的是‘藏’，不是‘画’。”

踏花归去马蹄香

暮春的汴梁城，画院考题一出，满城皆嗅到纸上花香。有人画遍地残红，有人描金鞍玉马，唯独一青衫少年闭门三日，交卷时只见一匹空鞍白马徐行，马蹄凌空踏过溪水，四五彩蝶追逐蹄尖，翅上犹沾朱砂碎瓣。徽宗执卷细观，蝶翼振颤似有风声，恍惚间竟闻得一缕冷香。他指尖轻点蝶翅，叹道：“香从虚处生，这才是‘踏花’的真意。”少年从此名动京师，人称“香马郎”。

万绿丛中一点红

画院偏殿内，徽宗掀开最后一幅画时，眉头忽地一跳。满纸苍翠欲滴的竹林间，竟突兀地悬着一枚赤红印章——那是个偷印考题的小太监慌乱中按下的指印！众考官冷汗涔涔，却见帝王突然大笑：“万绿丛中一点红，此印天成，反得野趣！”次日，那小太监战战兢兢跪在丹墀下，徽宗却赐他一支朱砂笔：“天下至艳之色，不在工笔，而在无心。”后来这“血指红”成了画院一桩奇谈。

竹锁桥边卖酒家

最激烈的角逐藏在“锁”字里。有人画竹海吞桥，有人描酒旗半掩，唯有一寒门画生泼墨挥洒，竟将整幅画倒悬——青竹如瀑垂落汴河，酒旗逆风上扬，桥头醉客手指苍穹，仿佛酒家藏在流云深处。徽宗持画转向日光，水波倒影中忽现半角茅檐，不由击节：“以天为锁，以影为钥，这才是‘藏’的化境！”那幅倒悬画后来悬于宣和殿，据说雨天墨竹滴露，能闻得酒香。

宋徽宗创立宣和画院，将绘画纳入科举体系，开创“画学”考试。他主张“画当以诗为题”，强调绘画需超越形似，追求诗意与哲思。这一改革推动了宋代绘画从宫廷装饰向文人意趣的转型，使画家兼具诗人与哲人的双重身份。徽宗将苏轼“诗画本一律”理念制度化，促成了题画诗的盛行，后世如赵孟頫、倪瓒皆承此脉。考题迫使画家放弃工笔堆砌，转而以简驭繁，元代文人画的“逸笔草草”可溯源于此。

这些考题多见于《画继》《图绘宝鉴》等宋元笔记，正史记载较少，可能存在后世文人附会。然其承载的美学观念确与徽宗《宣和画谱》中“画者，文之极也”的主张高度契合，即便为传说，亦成为东方艺术精神的经典隐喻。宋徽宗的考题实为一场跨越千年的美学实验，将绘画从技术竞赛升华为哲学思辨。这些题目至今仍被艺术教育视为创意训练的范本，印证了中国传统艺术“以有限寓无限”的永恒魅力。

艺术全才宋徽宗赵佶四个招收画院待招考题，你会怎样作答？