论坛回顾｜摄影与数字艺术论坛NO.27｜科学影像与实验美学：现代观看机器的认识论生成

更新时间：2025-12-07 23:58 浏览量：3

中国艺术研究院

摄影与数字艺术论坛

第27期

科学影像与实验美学

现代观看机器的认识论生成

2025年12月2日下午，由中国艺术研究院摄影与数字艺术研究所主办、《中国摄影家》杂志社承办的“摄影与数字艺术论坛”第27期顺利举办。

本次论坛主题为“科学影像与实验美学：现代观看机器的认识论生成”，邀请了中国美术学院电影学院副教授、艺术学博士杨国柱，北京大学艺术学院博士，北京师范大学励耘博士后黄兆杰。论坛围绕“连续摄影与早期科学电影中的艺术意志”和“科学电影与实验电影：观看机器的双重实验”两个主题展开。中国艺术研究院电影电视研究所研究员孙萌、中国艺术研究院文学艺术院一级美术师彦风、《中国摄影家》杂志社社长兼主编兼编审阳丽君、中国艺术研究院摄影与数字艺术研究所助理研究员王温懿与嘉宾展开对谈；中国艺术研究院副院长兼研究生院院长、研究员李树峰对发言内容进行评议。本次论坛由中国艺术研究院摄影与数字艺术研究所副所长、副研究员李镇主持。

论坛现场

杨国柱老师以19世纪末至20世纪初为时间切片，从三个维度梳理早期动态影像中图形化创作思维的发展脉络，重点探讨在连续摄影与科学电影中所呈现的“图形意志”问题。他首先从图形化网格、序列性拼图和动物实验镜三个方面入手，总结穆布里奇在瞬时摄影中对图形化摄影的探索；继而以轨迹影像、尾迹影像与风洞摄影为切入点，概括马雷在连续摄影实践中对图示化摄影（diagrammatic photography）的推进；最后，通过潘勒维《海马》《贫血的电影》等具体案例，分析早期科学电影与绝对电影中的图形化视觉元素。在此基础上，杨国柱老师进一步提出，将以“图表”作为方法论工具，继续深入研究动态图像中的“图形意志”问题。

主讲人杨国柱

黄兆杰老师从科学实验与实验电影的异同出发，梳理了早期科学电影和实验电影的历史脉络。他首先从早期实验电影“模糊边界”的特质切入，阐释“纯电影”“绝对电影”的核心内涵，并提及此类影像在电影俱乐部中的放映传统。随后，他借助比尔·尼科尔斯关于纪录片的理论框架指出，除了叙事、现实主义与修辞策略之外，尼科尔斯特别强调“现代主义先锋派技巧”在纪录片发展中的关键作用。最后，黄老师以出版界“横断面”热潮为背景，展开对德国“横断面电影”的讨论，以华尔特·鲁特曼的创作转型为核心案例，分析“横断面电影”如何从一种认知工具演变为社会管理的媒介形式，并在后期“文化电影”的发展中获得新的应用价值。