中国现当代艺术界最成功的“北漂”齐白石：“故乡无此好天恩”

更新时间：2025-04-20 23:14  浏览量：2

《齐白石在北京》北京画院 编 西泠印社出版社

齐白石可谓中国现当代艺术界最成功的“北漂”。

翻阅齐白石老人的自传、日记和手稿，我们可以发现，他的后半生都在北京度过。作为一个资深的“北漂”，齐白石自1919年定居北京，开启了他卖画为生的职业艺术生涯。他在北京结识了诸多文艺界名流，在这里完成了“衰年变法”,开创了风格鲜明的“红花墨叶”画法。他曾刻有一方印章为“故乡无此好天恩”，从中可见他对北京的深厚感情。齐白石用近四十年的时间，在北京一步步前行、一笔笔描绘，对北京从陌生到熟悉，让北京从“他乡”变成“家乡”,他也受益于北京的成就和滋养，在艺术上达到了崭新高度。

《齐白石在北京》一书从时间、空间、交游等多个维度介绍了齐白石在北京的日常生活，展现了其居、食、游、购、访等丰富的日常活动，呈现了齐白石辉煌的艺术成就，塑造出一个丰满立体的人民艺术家形象。同时，本书也是对北京城市历史和城市文化的集中展示，跟着齐白石游北京，不仅能感受到一代艺术大家独特的艺术魅力，也能感受到北京城所承载的深厚历史底蕴和无穷的创新活力。

内容设计遵循展览架构

本书在主要内容设计上遵循了展览的架构，分为“扫除凡格总难能——寓于北京的交游与变法（1919-1926）”“故乡无此好天恩——安于北京的创作与教学（1926-1949）”“寰宇共睹齐名——享于北京的成就与盛名（1949-1957）”三个部分。三个板块在内容划分上有着明确的时间线，其内容设计也始终不离地理坐标这个鲜明的主题。本书在介绍齐白石不同时期的绘画艺术时，首先会明确齐白石的地理坐标。

第一章从法源寺、观音寺、石镫庵等场所切入齐白石的寓居生活，从缀玉轩、中山公园、天乐园、东安市场等地入手展示齐白石的交游情况。第二章介绍了齐白石在跨车胡同的居所、齐白石售卖和传播其作品的重要场所荣宝斋、齐白石教授画艺的场所北平艺专，以及齐白石为自己寻觅的墓园所在地张园、陶然亭。第三章重点介绍了齐白石和老舍先生交往的重要场所——老舍故居和齐白石晚年居住的雨儿胡同。

全书引用来自北京画院、首都博物馆、荣宝斋、国家博物馆、中国美术馆等多家艺术单位的作品和资料，涵盖了齐白石的自传、日记、手稿以及其他相关资料，在材料上具有丰富性和生动性。书中有大量展示齐白石创作、会友、与家人在一起的场景的老照片，具有较高的史料价值。书中展示了齐白石的《己未日记》。1919年，齐白石第三次北上，正式定居北京，《己未日记》就记载了这一年发生的事情。日记的一到六页记录了北京城的风景旧貌。其中第一页画有浓烟升腾的场景，此为京城华商电灯公司旗下的电厂，位于前门西大街路北。齐白石在日记中写道：“己未七月初八日游城南艺园，远观晚景，其门楼黄瓦红壁，乃前清故物也。二浓墨画之烟乃电灯厂炭烟，如浓云斜腾而出，烟外横染乃晚霞也。”这份日记真实地再现了民国初期的工业污染，也记录了齐白石与胡南湖、姚石倩去社稷坛游玩的场景。本书还将华商电灯公司的照片与齐白石的绘画进行对比，生动展示了老北京的城市景色。

展现丰满立体的个人性格

书中丰富的作品和资料不仅展示了齐白石的绘画艺术，也从多个侧面展示了齐白石的个人性格，呈现出一个丰满立体、可爱有趣的艺术家形象。同时许多作品和资料也反映了齐白石对时事的关注和在新时代的新思考。书中展示了齐白石的一张启事条，上面写道：“白石老人心病复发，停止见客。若关作画刻印，请由南纸店接办。”这则启事写于“七七事变”后，为了避免日伪的骚扰求画，齐白石闭门不出，并贴出了“停止见客”的告示。他的“心病”实际上是对国土遭到日本侵略的心痛。这样一份启事条展现了白石老人铁骨铮铮的民族气节。

《蒲蟹》中的落款为“十载苦离家，家书可叹嗟。小池泥里草，有否旧时花”,细致入微地表达了齐白石对家乡的无尽思念。画螃蟹的另一幅作品中有这样的诗句：“老年画法耻来由，自有西风笔底秋。沧海扬尘洞庭澈，看君行到几时休。”这首诗作写出了齐白石对日本侵略者的讽刺。进入新时代，齐白石的作品也具有鲜明的时代气息。他画有《铁锤道义图》，以简练的笔触描绘出劳动者的形象，反映了新中国成立以来工人阶级日渐受到重视的时代背景。

作品见证深厚情谊

书中配有大量的作品赏析文字，不仅讲述了作品的诞生背景等基本信息，更是将作品放入齐白石艺术发展的动态演进脉络中，深度剖析作品在其艺术发展中所处的位置。

书中在介绍齐白石的一幅《芋虾图》时，既有对其画虾的基本方法和步骤的介绍，也有对题款中人物的介绍；同时，还概括了其一生画虾所经历的数次变化，并且把此幅作品放入其画虾的动态演变当中。“到了《芋虾图》的第五变时，齐白石画虾已经大胆地删减多余的小腿，并在虾头部的淡墨中加入一笔浓墨，将虾的形象进一步提炼、概括，而齐白石画虾也真正进入炉火纯青的境界。”这有助于读者从动态演变的角度理解齐白石画法的变化以及本幅作品所处的位置。书中展示了齐白石为诗人樊樊山祝寿的一幅朱砂竹子。作品赏析中既介绍了齐白石以朱砂画竹的独特性，又介绍了樊樊山的基本生平和两人的交往，为读者理解这幅作品提供了较为完整的信息。

本书在展示齐白石作品的同时，也援引了齐白石好友的作品，如瑞光、姚华、陈师曾、吴昌硕、梅兰芳、张大千、林风眠、徐悲鸿、傅抱石等人。同时，书中呈现了多幅齐白石与画家好友合作的作品，这些作品见证了白石老人和好友之间的深厚情谊。书中对比了齐白石所绘的梨花和胡絜青的梨花。胡絜青的梨花在构图、设色、画法、笔墨等方面和齐白石的作品十分相似，直观地展现了胡絜青对齐白石画风的学习。再如，书中对比了齐白石的《拈花微笑》和瑞光的临摹作品，分析两幅作品可以看出瑞光的造型能力较弱，线条也稍显稚嫩。但是齐白石仍然在画作上题跋以示鼓励，由此可见其对学生的关怀爱护。