狂草的极致浪漫——毛泽东书法艺术大观（6）横写书法的丰碑！

更新时间：2025-12-13 11:58  浏览量：3

当今许多所谓的大师，整天都喊着创新，可是连横写书法都不敢，更不说标点符号了。

看看伟人随手写了一首七绝古诗，不仅横着写，而且连标点符号都用上了。这才是真正的笔墨当随时代。

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

毛泽东一九六三年一月五日

一、笔法、章法与形制的突破性实践

笔法：

以 “碑学骨力” 融 “帖学使转”此作取狂草笔法为基，却以碑派的雄强骨力破帖学柔媚之弊：起笔多 “切锋直入”，如 “黄”“河” 二字起笔重按，得 “屋漏痕” 之涩劲；行笔中 “折钗股” 与 “锥画沙” 兼用，“孤”“城” 的转折处方硬见棱，“云”“间” 的使转处圆融藏韵，枯笔（如 “万仞山” 的 “仞”）如 “干裂秋风”，润笔（如 “黄河” 的 “河”）似 “润含春雨”，提按顿挫间将毛笔的 “八面出锋” 发挥至极致，既守草书 “使转纵横” 的笔法逻辑，又以 “毛体” 特有的 “生辣雄健” 重塑了草书的力度美学。

章法：

横式布局的节奏重构突破千年竖写范式后，作品以横向空间构建全新节奏：字群排布如 “黄河九曲”，“黄河远上白云间” 六字连绵铺展，笔势随诗意由 “远” 及 “高” 渐次开张；“一片孤城万仞山” 则收束紧凑，“孤”“城”“万” 的密集结字与 “仞山” 的舒放形成 “密不透风、疏可走马” 的对比；落款 “毛泽东一九六三年一月五日” 以小字收束右端，既平衡了横向重心，又以规整小字反衬主体狂草的奔放，在横式空间中完成了 “起 — 承 — 转 — 合” 的韵律闭环。

形制：

工具与载体的适配创新横写对毛笔操控、墨色把控的要求远胜竖写：此作用长锋羊毫兼毫笔，既保 “线质的弹性”，又能承载 “重按的力度”；墨色以浓墨为主，间用涨墨（如 “白”“云”）与焦墨（如 “羌”“笛”），在横向铺展中避免了墨色单调；而纸张的横向幅面适配了笔势的横向延展，使 “黄河远上” 的线性流动与横向空间完全契合，是工具、载体与形制的高度统一。

二、诗意、人格与时代气象的融合

诗意的视觉转译作品将王之涣诗的 “边塞苍莽感” 转化为视觉语言：

“黄河远上” 的线条呈 “上扬弧势”，暗合 “远上白云” 的空间升势；“一片孤城” 的结字收束、“万仞山” 的竖笔陡立，直观呈现 “孤城临高山” 的险峻构图；“春风不度玉门关” 的线条由刚转柔，“春风” 二字的轻逸与 “玉门关” 的沉厚形成反差，让诗歌的情感节奏在墨线中可视化。

人格气象的笔墨投射此作的 “雄强之美” 是书家人格的外化：

线条的 “生辣” 对应其意志的坚韧，结字的 “奇崛” 对应其思想的开拓，横式布局的 “破规” 对应其敢破陈式的气质 —— 它并非单纯的 “写字”，而是以笔墨为媒介，将个体的精神格局注入传统书体，使作品成为 “人 — 书 — 诗” 三位一体的生命表达。

时代审美的范式突破它以 “横写狂草” 回应了现代视觉的横向阅读习惯，既保留了草书的 “写意内核”，又以现代形制拓展了书法的公共审美边界；同时，以 “雄强美学” 替代了传统草书的 “逸趣美学”，让书法从 “文人雅玩” 转向 “时代史诗的视觉载体”，是传统艺术形式与时代精神共振的典范。

这幅毛泽东的横写书法作品，以狂草笔法挥就唐人边塞名篇，于书法史与艺术表达层面皆具里程碑式的意义：

其以横式布局破千年竖写传统，于章法上开崭新格局 —— 笔势如黄河奔涌，线条雄强跌宕，起笔重若崩云、收锋轻如曳电，将 “黄河远上” 的苍茫壮阔与 “孤城万仞” 的沉雄孤高，凝注于墨色的浓淡枯润之间。既守草书使转之法，又以雄强骨力突破帖学拘囿，尽显 “毛体” 独有的史诗感与人格气象。

而横写形式的开创性，更在书法演进史上留下鲜明坐标：

它以时代精神重构传统形制，让狂草的抒情性与横式的视觉节奏达成高度统一，既保留了草书 “匆匆不暇草书” 的写意性，又以横向铺展的气势强化了作品的空间张力，是传统笔法、时代审美与个性气质的完美融合，堪称当代书法突破形制壁垒、实现艺术创新的典范之作。