狂草的极致浪漫——毛泽东书法艺术大观(13)挥洒自如，雄健豪放！

更新时间：2025-12-15 10:57  浏览量：1

毛泽东《七律・长征》行草书四条屏的技法欣赏。

毛泽东以《七律・长征》写就史诗，又以行草书四条屏将诗句熔铸成笔墨的壮歌。

这组作品以 “毛体” 独有的雄健豪放，将长征的磅礴征程、革命者的豪迈情怀凝注于线条、结体与章法之间，既是书法技法的极致挥洒，更是精神意境的视觉化迸发。

一、笔墨间的 “长征式” 笔法与章法

这组行草书四条屏，是 “毛体” 技法成熟后的典范之作，于传统行草法度中融入革命激情的独特表达：

1. 笔法：中锋立骨，侧锋取势的 “征途线条”

作品以中锋运笔为骨，线条如 “锥画沙” 般沉实雄健 —— 如 “征” 字起笔的顿笔沉厚似军靴踏地，“难” 字捺笔的舒展如红旗漫卷，兼具 “屋漏痕” 的苍劲与 “折钗股” 的韧性。侧锋则随情感起伏辅之：写 “铁索寒” 时，侧锋擦过纸面的锐利感，恰似泸定桥铁索的冷硬锋芒；书 “腾细浪” 时，侧锋带起的轻盈连笔，又如五岭逶迤的柔婉起伏。提按顿挫的节奏更是与诗句同频：“金沙水拍” 的 “拍” 字重按轻提，如浪涛击崖；“更喜岷山” 的 “喜” 字轻提舒展，如雪峰开颜。

2. 结体：欹正相生，开合自如的 “境遇造型”

结体上以 “欹侧造势” 破传统规整，却于险绝中求平衡，恰如长征 “绝境求生” 的境遇：

大字如 “乌蒙磅礴” 开张雄阔，笔势撑满屏间，似山峦巍峨；小字如 “走泥丸” 小巧灵动，结体收束如丸石轻滚，与大字形成 “逶迤细浪” 与 “磅礴乌蒙” 的视觉呼应；

欹正相生更藏深意：“寒” 字左倾如铁索悬空，却以右部的重笔稳住重心，暗合 “绝境中守定信念”；“暖” 字右展如暖阳铺展，左部的紧凑又收住气脉，恰是 “险途中见希望”。

3. 章法：四条屏的 “征途节奏”

作为组合式屏条，其章法暗合长征的情感起伏：

首屏 “红军不怕远征难” 行气舒展，字间距疏朗，如长征开篇的从容气魄；

中屏 “大渡桥横铁索寒” 字间距骤紧，笔画交错如铁索交织，节奏急促如激战时刻；

末屏 “三军过后尽开颜” 字势渐开，墨色转润，行笔舒展如岷山雪后晴空，与首屏形成 “启程 — 跌宕 — 凯旋” 的节奏闭环。

四条屏虽分置却气脉贯通，如长征十一省的征途，独立成章又浑然一体。

4. 墨法：浓淡枯润的 “意境调色盘”

墨色变化与诗句意境精准呼应：

写 “雪” 字用枯笔飞白，笔画如积雪皴裂，自带岷山的苍茫寒意；

书 “暖” 字用浓墨涨墨，墨色沉厚如金沙江水的温热；

“铁索寒” 的枯墨锐利，“走泥丸” 的润墨灵动，墨色的 “冷暖枯润”，恰是长征途中 “苦与乐”“险与安” 的视觉转译。

二、笔墨与史诗的精神交响

这组作品的审美价值，在于 “书法为诗传神，诗为书法立魂” 的双向融合：

1. 气势之美：“万水千山只等闲” 的雄阔格局

线条的雄健、结体的开张、章法的开阔，共同筑就 “吞山河” 的气势 —— 每一字都如红军将士的身姿，每一行都似长征队伍的阵列，即便写 “细浪”“泥丸”，也带着 “藐万难” 的豪壮，让观者在笔墨间触摸到 “红军不怕远征难” 的精神重量。

2. 节奏之美：“征途起伏” 的韵律感

笔法的提按、结体的大小、墨色的浓淡，构成如交响乐般的节奏：开篇舒缓如序曲，中程急促如快板，收尾开阔如尾声，恰如长征从突围到激战再到会师的情感曲线，让静态的书法流动着 “征途的韵律”。

3. 意境之美：“诗与书的共生”

书法不再是文字的载体，而是诗意的视觉延伸：“腾细浪” 的线条如浪涛翻涌，“走泥丸” 的结体如丸石滚动，“铁索寒” 的笔法如索链悬空 —— 笔墨与诗句在意境上完全叠合，实现了 “诗中有画，书中有境” 的审美极致。

这组四条屏，是 “毛体” 将 “革命激情注入传统笔墨” 的巅峰之作，笔墨间既有二王的流畅、颜柳的雄健，更有独属于革命者的豪迈魂魄。