浪漫主义的舞蹈——毛泽东书法艺术大观（20）

更新时间：2025-12-16 11:54  浏览量：1

毛泽东《清平乐・六盘山》行草书版本之三。

这幅毛泽东行草书作品《清平乐・六盘山》（创作于 1961 年），是其晚年行草艺术成熟期的代表作。

毛泽东《清平乐・六盘山》行草书版本之三

一、笔法、章法、墨法的突破

1. 笔法：碑帖融合的 “刚柔并济”

线条质感：

以长锋羊毫书写，线条兼具 “碑的雄强” 与 “帖的灵动”。如 “高”“峰” 等字的竖画，中锋行笔时藏锋入纸，线条圆浑如 “锥画沙”，既有魏碑的骨力，又有怀素小草的飘逸；而 “飞”“漫” 等字的连笔，则用侧锋快扫，露锋出笔，锋芒毕露却不失沉稳。

提按节奏：

通过 “重按 - 轻提 - 飞白” 的剧烈变化强化张力。例如 “长缨在手” 的 “缨” 字，起笔重按成 “肥笔”，中间细若游丝，收笔枯笔飞白，形成 “重若崩云、轻如蝉翼” 的对比，暗合词中 “长缨缚苍龙” 的豪迈意象。

结体造险：

以 “欹斜取势” 打破平衡，再以笔画救险。如 “南” 字左放右敛，重心偏左，却以右侧的长捺舒展回拉；“盘” 字上部紧凑、下部狂放，通过笔画的穿插让险势归于稳定，呼应 “无限风光在险峰” 的审美趣味。

2. 章法：“兵阵式” 的宏观驾驭

空间节奏：

字群大小错落、疏密对比强烈。词中 “不到长城非好汉” 一行，“城” 字舒展占据两字空间，“非”“好” 则收缩紧凑，形成 “疏密聚散” 的节奏，如同军阵中 “虚实相间” 的布局（暗合其军事家的全局思维）。

行气流动：

字间连笔与意连结合，如 “红旗漫卷西风” 一句，“旗”“漫”“卷” 以牵丝连接，“西”“风” 则笔断意连，行气如 “激流湍湍”，既保持草书的流动性，又避免杂乱。

落款与正文的呼应：结尾 “一九六二年四月二十日” 的落款，字形收敛，与正文的狂放形成 “收束式” 对比，如同乐曲的尾声，让通篇气势归于沉稳。

3. 墨法：“浓淡枯润” 的情感表达

以浓墨写 “天高云淡”，线条饱满，体现 “云淡” 的开阔；以枯笔写 “屈指行程二万”，笔画毛涩，暗含长征的艰辛；“何时缚住苍龙” 则用湿墨快写，墨色淋漓，彰显豪迈气概。

墨色的 “渐变” 与词的情感节奏同步：从开篇的 “淡”，到中幅的 “枯”，再到结尾的 “浓”，墨法成为情感的视觉载体。

二、“诗书合一” 的精神气象

1. 个性与时代的融合

“字如其人” 的气度：

作品中 “开张雄强” 的线条、“造险破险” 的结体，正是其 “力挽狂澜” 的性格与 “革命浪漫主义” 精神的外化；而 “行云流水” 的行气，则体现其诗人的浪漫情怀。

时代精神的视觉化：

词中 “不到长城非好汉” 的壮志，通过 “雄强线条 + 开阔章法” 转化为视觉冲击力；“红旗漫卷西风” 的动态，通过 “连笔 + 飞白” 化为笔墨的 “动感”，让书法成为时代精神的 “载体”。

2. “无意于佳乃佳” 的自然之美

作品并非刻意 “创作”，而是 “以诗入书、以情驭笔” 的自然流露：书写时重现 “红军过六盘山” 的情景，情感与笔墨交融，故能 “神采照人”，符合 “书为心画” 的传统审美。

3. 传统与创新的平衡

既继承怀素、张旭的草书传统（如 “瘦劲秀挺” 的线条、“狂放章法”），又融入魏碑的骨力与时代的气质，形成 “毛体” 特有的 “碑帖融合、古今贯通” 的审美范式。

《清平乐・六盘山》既是技术层面 “碑帖融合、章法奇崛” 的行草杰作，也是审美层面 “诗书合一、精神外化” 的艺术典范—— 它以笔墨承载了个人性格、时代精神与诗词意境，成为 “20 世纪中国书法” 中 “人格与艺术统一” 的标志性作品。