浪漫主义的舞蹈——毛泽东书法艺术大观（28）一山飞峙大江边！

更新时间：2025-12-17 12:01  浏览量：1

毛泽东七律《登庐山》之四行书版赏析

释文：

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热肤挥汗洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

《登庐山》的书法是 “毛体” 行草的经典代表，既扎根传统书法技法，又融入个人气质与时代精神，实现了技术精度与审美张力的统一。

一、传统技法的创造性转化

1. 笔法：刚柔相济的 “狂草笔意”

毛体的笔法核心是 “以草入行”，兼具行书的规整与草书的奔放：

中锋为主，侧锋辅之：如 “一山飞峙” 的 “飞” 字，起笔用侧锋造势，行笔转中锋收力，线条既有 “切金断玉” 的刚硬（如 “山”“江” 的竖画），又有 “行云流水” 的柔婉（如 “峙”“边” 的牵丝）；

粗细对比与飞白运用：“冷眼向洋” 的 “冷” 字，左部笔画粗重沉实，右部 “令” 轻盈舒展；“浪下三吴” 的 “浪” 字末笔用枯笔飞白，模拟浪涛的动感，既体现书写时的速度节奏，又增强了线条的质感层次。

2. 结构：欹正相生的 “动态平衡”

毛体的字结构打破了传统行书的 “平正”，以 “欹侧求稳” 体现张力：

单字欹正：

如 “跃上葱茏” 的 “跃” 字左倾，通过右部 “夭” 的舒展拉回重心；“热风吹雨” 的 “热” 字上紧下松，上部 “执” 紧凑收势，下部 “灬” 放开舒展，形成 “险中求稳” 的效果；

疏密错落：

“云横九派” 的 “横” 字，笔画横向舒展，与 “九”“派” 的紧凑形成对比，既符合 “云横” 的诗意，又让结构更具呼吸感。

3. 章法：气韵贯通的 “自然布局”

作品采用传统竖排、从右至左的章法，但无刻板排列，完全随情感与诗意流动：

字距行距疏密有致：首行 “一山飞峙大江边” 字距稍紧，铺垫开篇的 “雄奇”；第二行 “跃上葱茏四百旋” 字距放宽，呼应 “跃上” 的开阔感；

行与行的呼应：相邻行的字（如 “冷眼向洋” 与 “热风吹雨”）在大小、倾斜度上形成 “顾盼”，如 “冷” 的左倾与 “热” 的右展形成视觉平衡，整体气韵如长江奔涌，与诗中 “九派”“三吴” 的空间感高度契合。

4. 墨法：浓淡干湿的 “节奏变化”

墨色的层次是毛体的点睛之笔：

开篇 “一山飞峙” 墨色浓黑，体现 “飞峙大江” 的厚重；

中段 “热风吹雨” 墨色稍淡，呼应 “热风” 的轻盈；

末段 “桃花源里可耕田” 墨色复归浓淡交错，“耕” 字墨浓沉实，“田” 字墨淡舒展，暗合 “耕耘” 的诗意。

二、诗意与人格的笔墨投射

毛体书法的审美核心，是 “以笔墨写情怀”，让《登庐山》的诗意与书法气质完全呼应。

1. 风格：雄健豪放的 “时代气象”

《登庐山》的诗境是 “登高望远的壮阔”，书法风格恰好呼应：

笔触的 “雄健”：如 “冷眼向洋看世界” 的刚硬线条，体现诗人 “冷峻观世” 的定力；

布局的 “豪放”：整幅作品字势开张，没有拘谨感，如 “热风吹雨洒南天” 的舒展笔意，传递出 “建设热潮席卷神州” 的时代豪情，让书法成为诗意的 “视觉延伸”。

2. 意境：诗与书的 “互文共生”

书法的每一处笔墨都在诠释诗意：

“云横九派浮黄鹤”：

“横” 字的横向舒展，对应 “云横九派” 的开阔；“浮” 字的轻盈笔势，呼应 “黄鹤浮空” 的缥缈；

“浪下三吴起白烟”：

“浪” 的飞白、“烟” 的柔婉线条，精准模拟 “浪涛奔涌、白烟缭绕” 的景象，让观者从笔墨中 “看见” 庐山远眺的壮阔画面。

3. 人格：胸怀与气质的 “笔墨外化”

毛体的审美底色是 “人格的投射”：

字的 “大气磅礴” 对应诗人 “胸怀天下” 的格局，如 “跃上葱茏四百旋” 的笔势，既有 “登顶庐山” 的豪迈，又有 “掌控全局” 的沉稳；

线条的 “刚柔相济” 对应领导者的 “冷峻与热情”，“冷眼” 的刚硬与 “热风” 的舒展，正是诗人 “理性观世、激情干事” 的人格写照。

“毛体”行书的独特价值

这幅《登庐山》书法，既是传统行草技法的创造性运用，又是 “诗意、人格、时代” 的三重融合 —— 它不是 “规范的书法作品”，而是 “用笔墨写就的时代宣言”，让观者在笔法、结构的技术美感中，读懂诗人的胸怀与时代的气象。