“清风徐来——徐青峰绘画作品展” | 人民艺术家的文化担当
更新时间：2025-04-28 17:40 浏览量：3
清风徐来送春意
丹青妙笔写人生
前不久，我有幸参观了“清风徐来”——徐青峰绘画作品展，感慨良多，兴致偶来，遂撰拙文以记之。
展览不设主席台，也不搞开幕式，没有官员站台剪彩，也没有领导讲话，嘉宾致辞，观众在徐青峰先生的亲自导引下步入展厅，仔细聆听他对每幅作品的解读。可见青峰先生并不在乎那浮华的外在形式，在乎的是普通观众的心理感应和淳朴真诚的乡情。值此，我忽然想起艾青那首脍炙人口的诗句：“为什么我的眼睛里常含着泪水，因为我对这片土地爱得深沉。”是的，东营是青峰的祖籍故乡。蓊郁之草不若晶莹之月，城里的山珍海味，不如老家的粗茶淡饭，空泛不如真实，以自己的艺术回报故乡的父老乡亲，也正是青峰先生这次展览的初衷。
拜读青峰先生的油画，如读一部波澜壮阔的民族史诗，使我真正体会到中国油画的民族性。油画产生于西欧，后来发展为整个西方的一种艺术表现形式。从明清传入中国，到上个世纪二三十年代，徐悲鸿、刘海粟两位先生引进西方美术教育改良中国画开始，美术界就对“中西结合”的问题展开了争论。但是到底谁结合谁，怎样结合的问题却始终没有解决。我们学习借鉴西方绘画的技法，汲取人类文明成果，并无可厚非。但作为艺术家首先要明白你从哪里来，要到哪里去？这个问题弄不明白，就跌入两种倾向：一是丢掉了我们本民族的文化自信与传统，误入了生搬硬套的“全盘西化”的歧途；二是受西方后现代主义的影响，步入了一种不中不西，非虚妄即怪异的圈子。长期以来，特别是“八五”新潮之后，在西方强势文化的猛烈冲击下，我们本民族的文化遭到了前所未有的践踏，甚至是强暴。一时间，是非颠倒，本末倒置，价值观发生了变化，信仰产生了危机，人们的灵魂出壳，在四处飘荡，找不到精神的故乡。一篇《艺术不是政治的传声筒》，把艺术性和思想性粗暴地割裂开来，而“笔墨等于零”的论断，使人们的艺术创作陷入了迷茫，变得无所适从。这不仅是一种绘画方法和创作导向的转换，而是一种思想的错位，文化的断层。
《血战台儿庄》 248x400cm 2009年 布面油画
这些年来，我一直关注青峰的艺术，从他的艺术创作实践，到艺术理论的构建，都印证了“民族的就是世界的”这一条创作规律和原则。从《空》到《血战台儿庄》两幅作品的创作，超越了时空的界限，完成了艺术的凤凰涅槃。《空》是道家古典哲学思维的闪现，那大海，沙砾，裸露的躯体，是天人合一的完美结合，是人法地，地法天，天法道，道法自然宇宙观的灵妙诠释。而《血战台儿庄》则是对历史的回溯，对现实的思索。它告诫人们的是不忘历史，警醒人们的是“落后就要挨打”这血的教训，启迪人们不忘初心，牢记使命。彰显了中华民族不畏强暴，顽强不屈的性格，赞颂了伟大的爱国主义精神。每每拜读这幅作品，使人感到心灵震颤，热血沸腾，民族自尊，自信骤然升起，这便是艺术的感召力所在。
《吐鲁番的葡萄熟了》布面油画 120x120cm 2012年
从《抬头见喜》到《吐鲁番的葡萄熟了》，从《远方》到《草原上的白桦树》等作品，都充满了浓郁的乡土意趣和生活气息。不管是绘画的题材与内容，还是艺术语汇的形成与表达，都强化了中国油画的民族性和写意精神。
《远方》布面油画 60x90cm 2020年
一个优秀的艺术家，首先是一个思想家，其次才是艺术家。艺术家应该有思想，有情怀，有担当，他的艺术创作应该与国家民族的命运紧紧联系在一起，只有这样，他的作品才有震撼力，才能启迪心智，教化人生。
《草原上的白桦树》布面油画 38x55cm 2019年
青峰先生是一个有思想、有情怀，有文化担当，并且有理论建树，有创作实力的优秀艺术家。从他作品中我深切的感受到他那殷殷的家国情怀和强烈的历史责任感。他笔下的《鲁迅》、《蔡元培》、《邓小平》形象的诉说了中华民族从站起来到富起来，再到强起来伟大历史进程；而他的《国之卫士》系列作品中《钱学森》、《孙家栋》、《袁隆平》、《于敏》、《黄旭华》、《钟南山》、《屠呦呦》等共和国勋章获得者，则是从历史与现实出发，怀着一颗敬畏之心，为人民造像，应时代而创。透过画面背后，我窥探到他那一颗悲天悯人之心和热烈、奔放而又细腻的思想情感。去年在他的办公室我看到了他创作的两幅作品，悬挂在办公桌的两侧。左边是一幅油画《抬头见喜》，画的是一头老黄牛，可说是栩栩如生，那是对自己的写照和鞭策，要求自己像一头老黄牛一样辛勤耕耘而不问收获；右边是一幅国画，画的是《蔡元培》，激励自己像蔡元培先生一样致力于中国的美术教育，为国家和民族培养优秀艺术人才。读了这两幅画，我感佩不已，这就是一位人民艺术家的文化担当和精神诉求。
《鲁迅像之一》水墨生宣 138x68cm 2020年
什么是人民艺术家，怎样做一个人民艺术家，这是每一个艺术家都要必须面对的命题，也是一个画家安身立命的根本。在青峰先生看来，“二为”方针，“双百”方针，“三贴近”原则，仍然是当今艺术创作的规律和标准。艺术家的创作要想人民所想，急人民所急，喊出的是人民的心声，表达的是人民群众的思想感情，是站在时代潮头之上，引领时代的画风，是站在国家和民族的立场上，匡正世风，弘扬主旋律，彰显正能量。是那些玩弄笔墨小情趣，孤芳自赏的隐逸文人画家不可比拟的，也是那些追名逐利的江湖画家无法理解的。这就是人民艺术家与一般平庸的画匠的最大不同。
《迎客松》水墨生宣 181x96.5cm
我以为，青峰就是一位不可多得的人民艺术家，他深邃的思想，深厚的理论学养，绝妙的绘画技艺，高雅的情操品格共同铸造起一座艺术高峰。作为他乡友，为他所取得的成就为之骄傲和自豪，有了一种“江山留胜迹，我辈复登临”的感觉。
徐青峰《抬头见喜之二》130x130cm 2023年
展览观后，聊发感想，文不成章，词不达意，亦恐挂一漏万，难尽人意，惭愧、惭愧！
岁次乙巳暮春 悟庐好成于黄河口
2025年4月
淄博美术馆布展工作正在进行中，5月1日正式开展，免费对外开放，欢迎大家参观。
部分作品欣赏
《三人行》布面油画38x55cm 2019年
《白玫瑰》布面油画 100x87.5cm 2015年
《舞者》布面油画 50x40cm 2013年
《小古丽米热》布面油画67×94cm 2018年
《盛装的比比阿瓦》布面油画60×80cm 2017年
《澳门大炮台》布面油画 60x80cm 2019年
《观海听涛》布面油画 48cmx90cm 2022年
《五月的草卡村》布面油画 60x80cm 2017年
《逆光的白桦树》布面油画38x55cm 2019年
《有教堂的风景》布面油画38.5x36.5cm 2019年
《钱学森像》生宣水墨四尺斗方2020年
《鲁迅像之二》四尺斗方 水墨生宣 2020年
《徐悲鸿像》水墨生宣 四尺斗方 2020年
《国之卫士-袁隆平肖像之一》水墨生宣 四尺斗方 2020年
《国之卫士-袁隆平肖像之二》水墨生宣 四尺斗方 2020年
《国之卫士—屠呦呦》水墨生宣 四尺斗方 2020年
《直言者》水墨生宣 四尺斗方 2020年
《降温》水墨生宣 四尺斗方 2020年
《李兰娟院士像之一》水墨生宣 四尺斗方 2020年
《李兰娟院士像之二》水墨生宣 四尺斗方 2020年
《藏族少女》纸本水墨48×54cm 2005年
《维吾尔族老人肖像》纸本水墨60×70cm 2005年
《小喇嘛》43X43CM 纸本水墨2005年
《草原小儿郎》生宣水墨 43X60CM 2020年
《大地》布面油画 40x43cm 2017年
《牛棚王子》布面油画40x43cm 2017年
《转经的艾劳》布面油画40x43cm 2017年
出版《深入生活，扎根人民——徐青峰新疆·甘南写生作品集》
《远方》布面油画40x43cm 2017年
出版《深入生活，扎根人民——徐青峰新疆·甘南写生作品集》
《祖孙二代》布面油画40x43cm 2017年
出版《深入生活，扎根人民——徐青峰新疆·甘南写生作品集》
《卡毛和她的外孙》 纸本水墨 43×43cm 2017年
《黑天鹅系列之三十四》四尺斗方 水墨生宣 2024年
《黑天鹅系列之三十五》四尺斗方 水墨生宣 2024年
《黑天鹅系列之三十六》四尺斗方 水墨生宣 2024年
《黑天鹅系列之三十八》四尺斗方 水墨生宣 2024年
《黑天鹅系列之三十九》四尺斗方 水墨生宣 2024年
《黑天鹅系列之四十》四尺斗方 水墨生宣 2024年
《黑天鹅系列之四十一》四尺斗方 水墨生宣 2024年
《黑天鹅系列之四十二》四尺斗方 水墨生宣 2024年
《黑天鹅系列之四十三》四尺斗方 水墨生宣 2024年
《五德大吉之十三》四尺整张 水墨生宣 2023年
《五德大吉之二十》四尺整张2023年
《五德大吉之二十三》四尺整张 水墨生宣 2024年
《五德大吉之二十四》四尺整张 水墨生宣 2024年
《五德大吉之二十五》四尺整张 水墨生宣 2024年
《五德大吉之二十六》四尺整张 水墨生宣 2024年
《鹤寿图》四尺整张 水墨生宣 2024年
艺术家简介
徐青峰，现为中国艺术研究院油画院副院长、博士研究生导师，山东艺术学院院长。中国文联第十一届全委会委员，山东省文联主席，山东省美术家协会主席，中国美术家协会理事、油画艺术委员会副主任兼秘书长、国家重大题材艺术委员会委员，中国写实画派成员。文化和旅游部美术专业高级职称评审委员会委员，中央美术学院客座教授，中国国家画院研究员。