乌克兰版《天鹅湖》来华演出，艺术无国界引热议

更新时间：2025-04-29 11:30  浏览量：5

## 天鹅湖上的政治暗流：当柴可夫斯基成为文化人质

在基辅国家芭蕾舞团即将开启中国巡演之际，一场关于"艺术无国界"的讨论正在社交媒体上发酵。乌克兰版的《天鹅湖》跨越战火来到东方舞台，这本该是文化外交的美谈，却意外掀开了当代艺术传播中难以愈合的伤口——在民族主义情绪高涨的当下，柴可夫斯基的旋律能否真正超脱地缘政治的引力？

《天鹅湖》的创作者柴可夫斯基身上流淌着乌克兰与俄罗斯的共同血脉，他的作品长久以来被视为斯拉夫文化的共同遗产。但俄乌冲突爆发后，基辅歌剧院迅速将这位作曲家的作品从演出单中删除，直到最近才以"去俄罗斯化"的方式重新编排上演。这种文化上的"去俄化"手术，让天鹅湖畔的舞步不可避免地沾染了政治色彩。

中国观众对《天鹅湖》有着特殊情结，它不仅是改革开放后首个来华演出的西方芭蕾舞剧，更成为几代人心中高雅艺术的启蒙符号。数据显示，过去十年间，《天鹅湖》在中国演出场次占全部古典芭蕾演出的37%，创造了超过5亿的票房收入。这种深厚的群众基础，使得乌克兰版的来访具有超出寻常的文化意义。

但当代艺术传播正面临前所未有的地缘政治考验。在西方，俄罗斯艺术家的演出被大规模取消，托尔斯泰的小说从教学大纲中消失；而在东方，乌克兰艺术家的中国之行同样遭遇网络上的立场审判。艺术评论家李明远指出："我们正在见证文化全球化进程的逆转，艺术作品被迫佩戴国籍标签，接受政治正确性的安检。"

颇具反讽意味的是，基辅芭蕾舞团此次带来的《天鹅湖》恰恰采用了苏联时期的经典编排。这种文化传承上的矛盾性揭示了后殖民时代的复杂心理：既要斩断与"侵略者"的文化脐带，又无法摆脱共同历史塑造的审美基因。就像乌克兰编舞家安娜·谢尔盖耶娃所说："我们跳的不是俄罗斯的天鹅，而是全人类对美的追求。"

在文化交流日益政治化的今天，中国观众的反应或许能提供另一种可能。北京某高校的问卷调查显示，68%的受访者关注演出本身的艺术价值而非政治背景。这种审美判断与政治立场相对分离的态度，暗示着文化消费正在形成新的自主性。当上海大剧院的灯光暗下，观众掌声响起的时刻，柴可夫斯基的旋律或许真能暂时融化现实的坚冰。

艺术从来不是真空中的存在，但将文化产品完全等同于政治立场，无异于另一种形式的思想禁锢。乌克兰舞者足尖上的《天鹅湖》，既是对战争创伤的精神疗愈，也是对艺术本质的回归——在分裂的世界里，美的体验仍然能够创造短暂的共识。这种共识虽然脆弱，却为不同立场的人们提供了难得的对话空间。