诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(77)龙蛇惊起，浑然天成!
更新时间：2025-12-25 15:30 浏览量：1
毛泽东给章世钊的一封信：狂草巨制中的学术与友情，把一封信写得像书法巨制！
行严先生：
各信及《指要》下部，都已收到，已经读过一遍，还想读一遍。上部也还想再读一遍。另有友人也想读。大问题是唯物史观问题，即主要是阶级斗争问题。但此事不能求之于世界观已经固定之老先生们，故不必改动。嗣后历史学者可能批评你这一点，请你要有精神准备，不怕人家批评。又高先生评郭文已读过，他的论点是地下不可能发掘出真、行、草墓石。草书不会书碑，可以断言。至于真、行是否曾经书碑，尚待地下发掘证实。但争论是应该有的，我当劝说郭老、康生、伯达诸同志赞成高二适一文公之于世。柳文上部，盼即寄来。敬颂 康吉！
毛泽东一九六五年七月十八日
章士钊 (字行严) 晚年花费十年心血撰写《柳文指要》，1965 年完成百万字初稿，分上下两部。上部《体要之部》按柳宗元文集次序逐篇探讨；下部《通要之部》按专题分类论述。毛泽东主动提出审稿，对这部 "义正词严" 的著作表示 "敬服之至"。
毛泽东的学术关切：信中直言该书 "大问题是唯物史观问题，即主要是阶级斗争问题"，指出章士钊未能用辩证唯物主义观点解释柳文，缺乏对柳宗元的阶级分析。但毛泽东表示 "不必改动"，体现了对老学者学术立场的尊重与包容。
信中提到的 "高先生评郭文" 指著名的 "兰亭论辩"：
1965 年，郭沫若在《光明日报》发表文章，认为《兰亭序》非王羲之真迹，引发学界震动。
高二适 (著名书法家、学者) 撰写《〈兰亭序〉的真伪驳议》，坚持认为《兰亭序》为王羲之手笔
高二适将文章寄给章士钊，章士钊于 7 月 16 日转呈毛泽东，信中称高二适 "专攻章草，颇有发明，自作草亦见功力"。
毛泽东连夜审阅后，于 7 月 18 日回复此信，并同时致信郭沫若："笔墨官司，有比无好。未知尊意如何？"
毛泽东的学术立场：他支持学术争鸣，明确表态 "争论是应该有的"，并主动 "劝说郭老、康生、伯达诸同志赞成高二适一文公之于世"，体现了对不同学术观点的尊重和对学术自由的维护。
毛泽东与章士钊跨越数十年的深厚友谊：
章士钊是毛泽东恩师杨昌济的至交，毛泽东早年熟读章士钊主编的《甲寅》杂志。1920 年，章士钊曾为毛泽东组织的赴法勤工俭学活动筹集资金，毛泽东后来多次提及此事。
1963 年，毛泽东得知章士钊生活困难，竟坚持以每年 2000 元，分 10 年偿还一笔 40 年前的借款，体现了 "滴水之恩涌泉相报" 的传统美德。
章士钊之女章含之曾担任毛泽东英文教师，两家交往甚密。
一，狂草书法艺术赏析
这幅 1965 年的《致章士钊信》是毛泽东狂草艺术成熟期的代表作，笔势磅礴，一气呵成，堪称 "墨舞"：
1. 笔法特点：狂放不失法度，灵动兼具骨力
笔锋多变，方圆并用：起笔多露锋，如 "行严先生" 的 "行" 字，锋芒毕露，精神外显；转折处多折锋，方劲有力，如 "问题" 的 "题" 字，体现 "折钗股" 之妙。
连绵笔势，一气呵成：信中 "读一遍，还想读一遍" 等句，笔意连贯，似 "长江大河，一泻千里"，展现狂草特有的 "一笔书" 风貌，体现毛泽东书法 "流畅如歌，抒情性十足，风生水起，清风拂面" 的特点。
轻重交替，节奏鲜明：重要处 (如 "大问题是唯物史观问题") 用笔沉雄，笔画粗重；叙述处则轻盈流畅，如 "另有友人也想读"，形成音乐般的韵律感。
2. 结体特征：纵势舒展，欹正相生
修长纵势，顶天立地：单字结构多取纵势，字形瘦长，如 "章"、"读"、"墓" 等字，体现毛体 "以纵取势，横短竖长" 的典型特征，给人以挺拔向上之感。
欹侧取势，险中求稳：字势多向右上方倾斜，如 "已"、"经"、"读" 等字，似欹反正，富有动感，正如毛泽东书法 "长枪大戟，笔力雄浑" 的气势。
随类赋形，自然天成：结体依字义变化，如 "不怕人家批评" 的 "怕" 字，结体紧凑内敛；"公之于世" 的 "世" 字，舒展开阔，字形与文意相得益彰。
3. 章法布局：虚实相生，浑然一体
行气贯通，血脉相连：行与行之间呼应自然，如 "大问题是唯物史观问题" 一行与下行 "但此事不能求之于世界观已经固定之老先生们" 气脉相连，浑然天成。
墨色变化，层次丰富：浓淡枯润交替出现，如 "敬颂康吉" 处墨色饱满；"请你要有精神准备" 处则带飞白，形成视觉节奏，增强艺术表现力。
疏密有致，张弛有度：全篇布局舒朗，字距行距恰到好处，既保持狂草的奔放不羁，又不失书信的实用性，展现毛泽东 "疏可走马，密不透风" 的章法智慧。
4. 艺术境界："毛体" 狂草的巅峰气象
这幅作品将毛泽东狂草艺术的特色发挥得淋漓尽致：
雄强豪迈的气势：笔力千钧，气势磅礴，如 "我当劝说郭老、康生、伯达诸同志" 一句，笔势开张，大有 "横扫千军如卷席" 的气概，体现书家 "指点江山" 的伟人胸怀。
率真自然的性情：虽为书信，却无丝毫拘谨，笔随意转，自然天成，展现毛泽东 "无法而法" 的创作境界，正如他自己所言："我能写古文，颇得力于袁吉六先生"。
传统与创新的融合：既继承了怀素、张旭等狂草大师的神韵，又融入了个人独特风格，形成 "毛体" 书法 "戛戛独造" 的艺术面貌，被誉为继于右任、林散之之后 "对草书艺术做出巨大贡献的伟大书法家"。
二、信与书法的完美融合：思想与艺术的交响
这幅《致章士钊信》的非凡之处，在于将政治关怀、学术洞见与艺术表达融为一体：
内容与形式的统一：信中对《柳文指要》的学术评价和对 "兰亭论辩" 的态度，通过狂放不羁的草书形式得到恰如其分的表达，体现了毛泽东 "文如其人，字如其人" 的艺术观。
刚柔并济的哲学：信中既有对老友的温情关切 ("敬颂康吉")，又有对学术问题的坚定立场 ("草书不会书碑，可以断言")，这种刚柔并济的思想特质，在书法上表现为 "刚健含婀娜" 的艺术风格。
领袖风范与文人气质的交融：作品既展现了政治家的雄才大略和宽广胸怀，又流露出文人的雅致情趣和学术涵养，是毛泽东 "上马击狂胡，下马草军书" 双重身份的完美呈现。
这幅狂草作品不仅是中国现代书法艺术的瑰宝，更是研究毛泽东思想、人格和艺术成就的重要史料，见证了一位伟人与一位学者之间跨越数十年的深厚友谊，以及在学术争鸣中展现的包容与智慧。
若能有机会亲眼目睹原件，更能感受这幅狂草巨制其大无外，其小无内的震撼力 —— 笔走龙蛇，墨韵生动，仿佛能看到毛泽东挥毫疾书时那气吞山河的磅礴气势和胸有成竹的从容神态。