南人简札，北人碑版，各臻其妙，合则两美：何绍基书法对联艺术集

更新时间：2025-12-26 08:58  浏览量：1

文◎赵磊

清代书家何绍基提出的“南人简札，北人碑版，各臻其妙，合则两美”这一见解，是对中国书法艺术源流与风格分野的一次概括。

何绍基的艺术观点，生成于清代学术与书风转变的关键时期。

以阮元《南北书派论》等论述为标志，推崇汉魏六朝碑刻的风气逐渐成为主流。

这一潮流旨在矫正宋明以来帖学传播过程中可能产生的笔法弱化与风格单一问题，使书家的取法对象从有限的法帖摹本，扩展至更为丰富的金石铭刻系统。

然而，一种新观念的倡导往往伴随着某种矫枉过正。

部分追随者在推崇北碑质朴雄强的同时，不自觉地对延续已久的帖学传统持以轻视态度，从而在理论上人为地构筑起碑与帖之间的壁垒。

何绍基深入参与了这一时代潮流，他广泛鉴藏、临习古代金石碑版，其实践本身便是碑学运动的组成部分。

但他的思考并未停留于简单的价值评判。

凭借深厚的学识素养与开阔的艺术视野，他更倾向于一种整体性的历史观察。

他的“各臻其妙”之说，首先承认了南北书风因其产生的具体条件不同，而各自具备了不可替代的审美价值。

而“合则两美”的论断，则明确指向了一种更具建设性的未来方向。

这一观点，既是对阮元理论的积极回应，也是对当时可能出现的狭隘倾向的一种温和修正，体现了其作为学者型艺术家的辩证思维。

何绍基书法对联艺术集

一

二

三

四

五

六

七

八

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