诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(87)歌以咏言，舞以尽意

更新时间：2025-12-29 10:49  浏览量：1

毛泽东行草书巨著十条屏傅毅《舞赋》：蓬勃刚健，洋洋潇潇。

傅毅《舞赋》（局部）：

楚襄王既游云梦，使宋玉赋高唐之事，将置酒宴饮，谓宋玉曰：“寡人欲觞羣臣，何以娱之？”玉曰：“臣闻歌以咏言，舞以尽意，是以论其诗，不如听其声，听其声不如察其形。《激楚》《结风》《阳阿》之舞，材人之穷观，天下之至妙。噫！可以进乎？”王曰：“如其郑何？”玉曰：“小大殊用，郑雅异宜。弛张之度，圣哲所施。是以《乐》记干戚之容，《雅》美蹲蹲之舞，《礼》设三爵之制，《颂》有醉归之歌。夫《咸池》《六英》，所以陈清庙、协神人也；郑卫之乐，所以娱密坐、接欢欣也。余日怡荡，非以风民也，其何害哉？”王曰：“试为寡人赋之。”玉曰：“唯唯。”

夫何皎皎之闲夜兮，明月烂以施光。朱火晔其延起兮，耀华屋而熺洞房。黼帐祛而结组兮，铺首炳以焜煌。陈茵席而设坐兮，溢金罍而列玉觞。腾觚爵之斟酌兮，漫既醉其乐康。严颜和而怡怿兮，幽情形而外扬。文人不能怀其藻兮，武毅不能隐其刚。简隋跳踃，般纷挐兮。渊塞沉荡，改恒常兮。

于是郑女出进，二八徐侍。姣服极丽，姁媮致态。

傅毅（？— 约 90 年），字武仲，东汉扶风茂陵人，东汉前期著名文学家、辞赋家，与班固齐名，曾仕兰台令史、窦宪幕府。他博学善文，代表作《舞赋》是中国最早系统写舞蹈的名篇，《七激》为 “七体” 经典续作，文风兼具典雅与灵动，原有文集 5 卷已佚，今存作品 28 篇，是东汉文坛承前启后的核心人物之一。

毛泽东以行草书书写傅毅《舞赋》的时间大约在 20 世纪 50 年代末至 60 年代初：

此时新中国已进入建设发展期，他的工作环境相对稳定，得以在政务之余投入更多精力于书法创作；同时这一时期是他行草书艺术的 “成熟期”——1958 年他曾专门致信田家英索要草书字帖，系统研习怀素、王羲之等法帖，而《舞赋》正是这一阶段（以 “欢快飞动” 为特征）的代表性作品之一。

一、《舞赋》的“刚健有为、灵动鲜活”精神

精神与艺术的共鸣傅毅《舞赋》以 “体如游龙、袖如素霓” 的文字展现舞蹈的动态美，与毛泽东的浪漫气质高度契合 —— 他既欣赏《舞赋》中 “刚柔相济” 的艺术意境，也借书法将文学的韵律转化为笔墨的节奏，实现了 “文” 与 “书” 的精神共振。

传统艺术的现代激活作为开国领袖，他以行草书写古典辞赋，既传承了 “诗赋入书” 的文人传统，又以 “毛体” 的雄强风格赋予《舞赋》新的时代气质，让传统文学与书法在当代语境中重新焕发生命力。

个人心境的寄托50 年代末至 60 年代初，国家建设既有机遇也有挑战，毛泽东通过书写《舞赋》这类充满生命力的作品，以艺术的舒展性疏解工作压力，同时传递出对 “刚健有为、灵动鲜活” 的精神追求。

二、笔法与章法的突破性表达

用笔：“劲如屈铁，逸若惊鸿”以中锋为主、侧锋辅之，线条兼具 “硬” 与 “柔”：如 “舞”“体” 等字的长笔画劲挺如 “屈铁”，而 “袖”“风” 等字的牵丝则轻盈似 “游丝”，既保留怀素草书的 “瘦劲”，又融入颜真卿的 “厚重”，形成 “刚柔并济” 的线条质感。

结体：“欹侧飞动，破而能立”字形多向右上方倾斜（如 “周”“容”），打破传统端正结构，呈现 “舞蹈般的动态感”；同时通过 “左收右放”（如 “其”“人”）的结构对比，让字势在失衡中实现平衡，兼具 “险绝” 与 “稳定”。

章法：“纵横捭阖，气脉贯通”打破 “横有行、纵有列” 的范式，字距、行距疏密反差强烈（如 “若风”“其形” 的紧凑与 “周”“容” 的疏朗），形成 “大起大落” 的节奏；同时字间牵丝与行间呼应（如 “体如游龙” 的连贯），让整幅作品如 “舞蹈序列” 般气脉贯通。

三、伟人气质与艺术精神的融合

“力与美” 的统一《舞赋》本身是 “力（舞蹈的刚健）与美（姿态的柔美）” 的结合，而毛泽东的书法以雄强的笔力（如 “体”“风” 的重按）承载 “柔美” 的文义，既体现他作为革命家的 “刚健气质”，也展现出诗人的 “浪漫情怀”。

时代精神的投射50 年代的建设豪情融入作品，笔画的开阔舒展（如 “周”“容” 的长画）、章法的 “大气磅礴”，既是对《舞赋》“舒展灵动” 的呼应，也象征着新中国的 “蓬勃生机”，实现了 “艺术审美” 与 “时代精神” 的同频。

传统与创新的平衡既继承怀素、“二王” 的草书精髓，又以平民化的审美（简化复杂笔画、强化视觉冲击）打破文人书法的束缚，让《舞赋》的古典意境以 “通俗易懂的磅礴气势” 呈现，开创了 “毛体” 行草的独特范式。