诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(86)彼尧舜之耿介兮既遵道而得路

更新时间：2025-12-29 17:58 浏览量：14

毛泽东行草书版屈原《离骚》：宏篇巨制，神采飞扬。雄健逶迤，汪洋恣肆。

帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。

摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。

皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名。

名余曰正则兮，字余曰灵均。

纷吾既有此内美兮，又重之以修能。

扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。

汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。

朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。

日月忽其不淹兮，春与秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？

乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路！

昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。

杂申椒与菌桂兮，岂惟纫夫蕙茝！

彼尧、舜之耿介兮，既遵道而得路。

何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。

毛泽东书写行草《离骚》的时代背景，主要集中在20 世纪 50 年代：此时新中国已成立，他的生活环境相对稳定，得以投入更多精力于书法创作；同时他一生推崇屈原与《离骚》（青年时曾手抄《离骚》，建国后多次研读、推荐《楚辞》），50 年代正值他集中书写古诗文的时期，行草《离骚》正是这一阶段的作品。

一、笔法与章法的创造性突破

用笔：刚柔相济的线条张力以露锋为主、藏锋为辅，线条细挺劲健（如 “離”“帝” 等字），兼具怀素 “瘦草” 的灵动与张旭 “肥草” 的雄健；同时 “肥笔” 与 “游丝” 并施，笔画粗细对比强烈（如 “朕” 字的重按与 “降” 字的轻提），既保持中锋行笔的饱满，又有侧锋的轻盈，力透纸背。

结体：欹侧飞动的动态感字形多向右上方倾斜，打破传统端正的结构，如 “皇”“惟” 等字，犹如 “唐代壁画飞天” 的飞动感；同时融合隶意与魏碑趣味，左伸右敛、左垂右曳（如 “名” 字的左展右收），结字极尽异态，却又不失平衡。

章法：参差错落的空间节奏打破 “横有行、纵有列” 的传统范式，字与字、行与行穿插揖让（如 “帝高阳之苗裔兮” 一行的疏密变化），形成 “行行逶迤、翩翩恣肆” 的布局；同时字距、行距的反差夸张（如 “朕皇考曰伯庸” 中 “朕” 与 “皇” 的紧凑，“伯庸” 与下一行的疏朗），营造出千军万马般的磅礴气势。