诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(128)从笔墨中席卷而来的飓风！

更新时间：2026-01-01 16:48  浏览量：23

毛泽东草书李白《梦游天姥吟留别》：金声玉振，千军万马！

一、笔墨风暴：一场在宣纸上席卷千年的飓风

展开这幅长卷，仿佛打开了时间的闸门——墨涛挟着盛唐的月光与二十世纪的风雷，轰然向我们涌来。毛泽东的笔锋在这里已不是写字，而是在宣纸的旷野上指挥一场星辰的狂舞：

看那“海客谈瀛洲”五字起笔，如鲲鹏初展垂天之翼，墨色由淡入浓，恰似从现实渡向幻梦的界河。至“天姥连天向天横”，三“天”字如同掷向天空的长戟，似要将整张宣纸撑破——这不是书法，这是用狼毫在纸上的开天辟地。

最惊心动魄处，是“列缺霹雳，丘峦崩摧”八字。墨迹在此突然变得锋利如断剑，枯笔飞白似闪电划破夜空，“崩摧”二字结构几近散架，却以不可摧折的气韵紧紧相连。这不是在书写诗句，这是用笔墨再现天地初开时的巨响。

二、章法宇宙：无序中的神圣秩序

整幅长卷的布局，是一部用空白谱写的交响诗。那些字与字之间的“留白”，不是虚空，而是：

“云青青兮欲雨”前的沉默，是暴风雨来临前大气的紧绷；

“忽魂悸以魄动”后的喘息，是灵魂穿越时空后的战栗；

“安能摧眉折腰”侧的辽阔，是一个站直的人需要的精神疆域；

毛泽东的章法智慧在于：他让空白也成为笔墨。

当“日月照耀金银台”数字以金粉般的浓墨凝聚于纸中央，周围的留白瞬间化作“青冥浩荡不见底”的苍穹。这种虚实相生的哲学，让静态的书法获得了四维的深度——时间在其中流动，空间在其中呼吸。

三、速度的诗学：凝固在纸上的李白醉步

仔细观察笔墨的节奏，你会发现三种时间维度在纸上交织：

梦的流速：“我欲因之梦吴越”数字如烟似雾，笔画间若有似无的游丝，正是梦境最真实的质感；

酒的酣畅：“霓为衣兮风为马”墨色淋漓，行笔如倾杯，每一处涨墨都是未尽的酒意；

剑的决绝：“安能摧眉折腰”笔锋骤然凌厉，转折处如宝剑出鞘的寒光；

尤其“脚著谢公屐，身登青云梯”数字，字形真的在向上攀升——前四字尚踏实地，至“云梯”已飘飘欲仙。这不是技巧，这是书法家将自己变成了诗句中的登山者，用笔尖代替双足，在纸上完成了一场精神之旅。

四、精神的升华：投向无尽远方的目光

当毛泽东遇见李白的《梦游天姥吟留别》，这不是简单的书写，而是两个不羁灵魂跨越千年的交响：

李白诗中的“仙之人兮列如麻”，在毛泽东笔下化作烟云满纸的墨点，每个墨点都是一个不肯驯服的精灵。而那句惊世骇俗的“安能摧眉折腰事权贵”，在长征途中指挥过千军万马的手中，获得了金属的重量和岩浆的温度。

看最后“使我不得开心颜”的“颜”字——最后一笔不是收笔，而是投向无尽远方的目光。它冲出纸外，冲破时间，冲进每个观者心中那片尚未被现实完全征服的旷野。

五、永恒的对话：墨迹深处的三重回响

在这幅长卷前驻足，你会听见：

第一重回响是李白的声音，带着酒意和月光：“世间行乐亦如此，古来万事东流水...”；

第二重回响是毛笔与宣纸的搏斗声，是墨汁渗透纤维时的每一次呼吸；

第三重回响是我们自己的心跳——当看到“且放白鹿青崖间”数字如真正的白鹿跃出纸面时，那个被我们深锁在胸膛里的、向往青崖的自己也苏醒了！

这不是一幅书法。

这是一场用五千年文明作酒曲、用九万里河山作酒窖、用两个最自由的灵魂酿制的醉意。

当我们终于从这场醉意中醒来，会发现：

泛黄的宣纸还是那张宣纸，凝固的墨迹还是那些墨迹。

但我们的眼睛已不再是，原来的眼睛。

因为真正的天姥山，从来不在云霞明灭处，而在每一个敢于“一夜飞度镜湖月”的凡人的血脉中，随着心跳，永不止息地，向着天空生长！