毛泽东书法艺术：7篇书风豪放雄逸的毛泽东手书

更新时间：2026-01-02 01:23  浏览量：12

学习欣赏7篇书风豪放雄逸、大起大落的毛泽东手书，即苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、高启《梅花》（九首之一）、严遂成《三垂冈》、六朝佚名北朝乐府民歌《敕勒歌》、毛泽东诗词《清平乐·蒋桂战争》、毛泽东诗词《采桑子·重阳》及毛泽东主席致于立群的信。

在中国书法理论中，早有“计白当黑”的说法。计白当黑是中国书法、国画、篆刻通用的核心构图与章法准则，其核心要义是书写时不仅要重视 “黑” 的笔画（墨迹），更要把 “白” 的空白（字内空白、字间间距、行间留白）当作和笔画同等重要的部分来规划，黑白相生、虚实相映，让整幅作品气脉贯通、疏密有致。总而言之就是要在黑白的辩证统一中去品味书法。

毛泽东的书法汪洋恣意、任意挥洒、布局协调、自成妙趣，其书风豪放雄逸，就是在黑白的对比中表现出来的。

第一篇：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

原文：《念奴娇·赤壁怀古》唐 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛掠（拍）岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如寄（梦），一尊还酹江月。

这件手书我认为是毛泽东主席这些书法里不多见的一篇书作。前一段“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛掠（拍）岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”字势内收，行距开阔，留出大块空白，疏朗清新，追风走马，余地很大。后一段“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如寄（梦），一尊还酹江月。”点画飞动，空白处较小。特别是最后两句“故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如寄（梦），一尊还酹江月。”字势飞动，空白骤增，使人有灵动劲超，轻松绝壁的感觉。

第二篇：高启《梅花》（九首之一）

原文：《梅花》元末明初 高 启 琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

这件手书前三行“琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？雪满”比较密集，“···山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。”书风感情张扬，加大了字形和笔画的对比度，黑白产生的落差较大。“月明林”、“来”、“寒”等字，字大画粗，留有空白，用小字“美人来”、“依疏影”来陪衬；“萧萧竹”、“漠漠苔”占有了大部分空间，“春掩残香”、“自”就以细笔画带出，留出上下左右的空白；

最后“几回开”三个字，写的特别大，但轻重浓淡处理的恰到好处，“几”字较为浓厚，“开”字笔画纵横连带，视若柴门。“回”字一笔画下三个圈，别致有味，空阔深远，形成了一个螺旋体。极具强烈的黑白对比章法，把人带入了一个摇拽跳动的墨色之境。字形隐没，神采飞扬，在苍茫朦胧中，给人带来一种难以言说的愉悦与快意。

第三篇：严遂成《三垂冈》

原文：《三垂冈》唐 严遂成 英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何。只手难扶唐社稷，连城且拥晋山河。风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。萧瑟三垂冈畔路，至今人唱《百年歌》。

这件手书共十三行，以第一行的“三垂冈”、第九行的“灯前老泪”、第十行的“多。萧”、第十三行的“百年歌”为骨干行，笔画粗浓以黑为主。其他文字夹在各行，笔画较细，以白为主。这般强烈的黑白落差呈现在人们眼前的是四座高峰和两个峡谷、一个峭壁。高峰挺拔劲险，峡谷河流蜿蜒穿梭，峭壁下更是深不见底的万丈深渊。

第四篇：毛泽东手书六朝佚名北朝乐府民歌《敕勒歌》

原文：《敕勒歌》 六朝佚名北朝乐府民歌 敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

此件手书采用黑白对比方法。字的结体以宽为主，笔法轻柔，用墨不多，字行之间相互避让，行距不明显。黑白对比形成灰色，给人一种苍茫韵味的美感。

第五篇：毛泽东诗词《清平乐·蒋桂战争》

原文：《清平乐·蒋桂战争》 毛泽东 一九二九年秋 风云突变，军阀重开战。洒向人间都是怨，一枕黄粱再现。红旗跃过汀江，直下龙岩上杭。收拾金瓯一片，分田分地真忙。

这件手书大气凌然，强劲茂密。前七行“风云突变，军阀重开战。洒向人间都是怨，一枕黄粱再现。”字体宽大，字接字，行接行空白处较大。后七行“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭。收拾金瓯一片，分田分地真忙。”字体变长，空白加大。特别是“一片，分田分地真忙”的浓墨重笔，突出了章法的耀眼之处，使整幅作品精神倍增。

第六篇：毛泽东诗词《采桑子·重阳》

原文：《采桑子·重阳》毛泽东 一九二九年十月 人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。 一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

这件手书四行中间都留有空白，是茂密中的疏朗。整幅作品中，凡是笔画重的地方，都留有大片的空白，这是一种以淡养浓的手法，就是在强烈的黑白对比中，以白求黑，以白生黑，来突破一般的黑白对比概念和表现手法。

第七篇：1965年7月26日毛泽东主席致于立群的信

原文：“一九六四年九月十六日你给我的信，以及你用很大精力写了一份用丈二宣纸一百五十余张关于我的那些蹩脚诗词，都已看过，十分高兴。可是我这个官僚主义者却在一年之后才写回信，实在不成样子，尚乞原谅。你的字好，又借此休养脑筋，转移精力，增进健康，是一件好事。敬问暑安！并祝郭老安吉！毛泽东一九六五年七月二十六日”

这件手书共用了九页纸写完，每页纸三行或是四行，字数在三至五字。整幅作品老笔纵横，大起大落，犹如苍龙作雨，云涌风从。每一张纸上都有大块的黑和大块的白。有的上黑下白，有的下黑上白，有的斜线黑，斜面白，有的中黑边白，还有的边黑中白等等变化多端，耐人寻味的多种章法。从总体上来看，上下偏黑，正文较白。如开头的“立群同志”，起笔聚墨注笔，润墨含燥、浓墨带枯，有着“带燥方润，将浓遂枯”之美感。最末“并祝郭老安吉，毛泽东”笔力凝重如泰山坠石，豪气干云，力透纸背，尽然显现出了雄浑豪迈的凛然气度。