晋剧界的“丑角顶流”姬荣生：把丑角演成艺术天花板

更新时间：2025-05-27 20:05  浏览量：14

在晋剧江湖里，有位堪称"丑角顶流"的传奇人物——姬荣生。这位1937年出生于山西介休的艺术家，用一生诠释了什么叫"丑角不丑，越看越有"。

1951年，14岁的姬荣生考入介休县文化馆文艺宣传队。起初他学的是须生，但很快发现自己在丑角行当里更能"发光发热"。

这一转型堪称神来之笔，就像发现了适合自己的"本命赛道"。1960年，凭借扎实功底，他成功晋级山西省中路梆子青年演出团，正式开启开挂般的艺术人生。

姬荣生最绝的就是他的创新能力。在移植《双下山》时，他把介休干板秧歌融入本无背小尼姑过河的桥段，直接让这段戏"原地封神"。在《屠夫状元》里，他又化身"艺术混搭大师"，把晋剧小戏《花子拾金》和晋中秧歌的音乐元素玩出新花样。

最经典的当属《辕门斩子》

的"哭姑夫"唱段，他打破行当界限，将须生和小旦的走马腔二音巧妙穿插，硬是把这段戏炼成了晋剧丑角的"传世金曲"。

作为戏曲界的"六边形战士"，姬荣生不仅嗓音条件出众，唱做念舞更是样样精通。

他常说"为求美中丑，实求丑中美"，这句话道出了丑角表演的精髓。在他看来，丑角不是简单的插科打诨，而是要用夸张的表演展现真实的人性。

细数他塑造的经典角色，简直就是一部晋剧丑角教科书：《喜荣归》里狡黠的崔平、《柜中缘》里俏皮的淘气、

《屠夫状元》里憨厚的胡山，还有现代戏《红灯记》里阴鸷的鸠山。每个角色都被他赋予了鲜活的生命力，让人过目难忘。

姬荣生的成功绝非偶然。他既守住了传统戏曲的根，又大胆创新，这种"守正创新"的精神正是当下戏曲传承最需要的。

在传统戏曲面临挑战的今天，正是需要更多像姬荣生这样的艺术家，用他们的智慧和坚持，让古老的戏曲艺术焕发新生。这大概就是艺术传承最动人的模样——在坚守中创新，在创新中传承。