毛泽东书法艺术：5篇跌宕起伏、自然成趣的毛泽东手书
更新时间：2026-01-06 00:33 浏览量：2
学习欣赏5篇跌宕起伏、自然成趣的毛泽东手书：1、李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》、2、白居易【琵笆行】、3、李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》、4、崔与之《水调歌头》、5、毛泽东诗词《西江月·井冈山》
中国书法是亿万人代代追求，创造和欣赏的艺术。人们在学习欣赏书法的过程中，往往从用笔、结构、章法的基本要求上，去探微，去取精；从书法作品的字里行间纵轴线的变化中开阔视野，增加审美。
毛泽东以他博大的胸怀，雄放的性格，随意的笔情，书写的书法作品，跌宕起伏，自然成趣。以其巨大的艺术魅力，成为吸引凝聚中华民族精神、不可或缺的精神支柱。
第一篇 李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
原文：《庐山谣寄卢侍御虚舟》 唐 李白 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。庐山秀出南斗傍，【屏风九叠云锦张，】影入（落）明湖青黛光。金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。好为庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。早服还丹无世情，琴心三叠道初成。遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
这件手书共十九行，写在印有“中国人民革命军事委员会”红丝栏的信笺纸上，突破格局，顶天立地，无边无涯，以行草书书写。这一手书作品，字形方向、向背、倾斜和扭动，比楷书的幅度大，变化多。因此整件作品灵动飘逸、活泼动人。中轴线的变化，因字而易，因行而易。如第一页的三、四、五行“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。庐山秀出南斗傍，【屏风九叠云锦张，】影入（落）明湖青黛光。”和第二页的三、四、五行“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”以笔为剑，以墨为情，其笔墨章法不受传统规矩的束缚，线条奔放洒脱、气韵自由张扬，呈现出一种率性而为、不受拘囿的艺术风格。
第二篇 白居易《琵琶行》
原文：《琵琶行》唐 白居易 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，有（举）酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上弦歌（琵琶）声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移舟（船）相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。【转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。】轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶破裂（乍破）水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血风（色）罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻【别】离，前日（月）浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！自（我）从去年离京城（辞帝京），谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江（城）地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，哟（呕）哑啁（嘲）哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳渐（暂）明。不（莫）辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻咸（皆）掩泣。座中泣下谁更（最）多?江州司马青衫湿。
这件毛泽东手书的白居易《琵琶行》与李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》手卷的章法，大同小异。同样写在印有“中国人民革命军事委员会”红丝栏的信笺纸上，突破格局，顶天立地，无边无涯，以行草书书写。观此手书，作品的字形方向、向背、倾斜和扭动，不仅幅度远超规整的楷书，更在丰富多变中彰显独到匠心。这让整幅作品赋予了灵动飘逸的气质与活泼动人的神采，就连字的中轴线，也会随着字势、行距的自然调整、变化，浑然天成，毫无刻意雕琢之感。
如：第一页三、四行“
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”
第二页六、七行
“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”
第三页五、六、七行
“银瓶破裂（乍破）水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”
第五页三、四行
“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。”
第六页四、五行
“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”
最后一页一二行
“不（莫）辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。”等等。
这些段落，书者随着歌辞的情感变化形成深度共鸣，将内心的感悟转化为笔下的笔墨章法流转，最终给人一种可感可知、却又难以用言语精准描摹的形式美、韵律美与意境美。
第三篇 李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
原文：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 唐 李白 弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长空（风）万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽（览）明月。抽刀断水水更流，举杯销（消）愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄偏（扁）舟。
这件手书，随着李白的诗意而摇荡，章法灵动飘逸，浑然天成。一上来，
“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”
字势轴线就摇摆倾斜。接下来的第二个四行，轴线齐齐向右下角倾斜。继而第三个四行的轴线改变了方向向中间集中。因此这八行笔墨别发生了一种震颤人心、极具动感的视觉变化。与诗中浪漫恣肆的意韵相契。如
“长空（风）万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽（览）明月。”
在这轴线的摇曳摆动之间，带来了节奏的快慢变化和韵律的张弛交替，含蓄的情怀便在这字势的起落间悄然流转。
第四篇 崔与之《水调歌头》
原文：《水调歌头》 宋 崔与之 水调歌头 万里云间戍，立马剑门关。乱山极目无际，直北是长安。人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镝，天道久应还。手写留屯奏，炯炯寸心丹。对青灯，搜（搔）白首，漏声残。老来勋业未就，妨着（却）一身闲。梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。烽火平安夜，归梦绕家山。
我认为这是一件不可多得的竖幅作品，轴线变化十分突出。从这幅字中来看，不管是单字结构、点画笔法，还是行气篇章，都可以看到清代书画大家郑板桥的风格。这种书体打破了传统书体的界限，笔画粗细变化强烈，字形大小错落有序，章法疏密得当有致，整体呈现出 “乱石铺街” 的错落美感。
“
水调歌头 万里云间戍，立马剑门关。
”这一行的轴线从右上角开始，经过一波三折，一直斜向延伸下来。
“
乱山极目无际，直北是长安。
”这一行延续了第一行的斜度，使整体形成了一个轻度的弧线。
“
人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镝，
”其中“人”字的一撇一娜，还有 “年”字和“涂”字的横画，都极力向外延长，让左右两行的字能够相互避让开来。
“
天道久应还。手写留屯奏，炯炯寸心丹。
”这一行轴线走势奇崛，上端向西北倾斜，下端则朝西南斜坠。
“
对青灯，搜（搔）白首，漏声残。老来勋
”这一行看似弯曲不直，反倒在书写的变化中实现了真正的笔直气韵。
“
业未就，妨着（却）一身闲。梅岭绿阴青子，
”这一行又转为由东北向西南倾斜的布局。
“
蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。烽火平安
”这一行的上部还有空余的空间，下部就已经到了纸的边缘了。
“
夜，归梦绕家山。
”这一行的空间已满，再没有倾斜的余地。
这件手书的字体结构，本身就暗含 “S”形的韵致，自带宽博欹斜之势。字与字之间各自独立，不作连笔。行与行之间也没有定规，可大可小，可宽可窄、可弯可直，尽随章法意趣流转。在这样的排布之下，字与字、行与行之间便留出了大量空白，因此给人一种看似错落、实则灵动的视觉感受。不过零散并不等同于丑陋。这种零散的排布介于在有意与无意之间，形成了一种“碎石铺路”的美感。这是一种单字好看、整体却不规则的美。给人带来一种神秘而又含蓄的形式美、韵律美，让人既心生向往，又捉摸不透。
第五篇 毛泽东诗词《西江月·井冈山》
原文：《西江月·井冈山》 毛泽东 一九二八年秋 山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。
这首词，以雄浑豪迈的气魄，歌颂了红军粉碎国民党“围剿”不朽的英雄业绩。
这件手书，可推测为毛泽东在1962年前后所写。
标题 “西江月” 的排布呈西北至东南的 “S” 形曲线，自带极强的动态效果。
“山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。”
共分九行，每行都像一条头尾摆动的黑龙，显得格外雄壮有力。
“早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。”
也分九行，其中一行只有两个字的就占了四行，如：“
成城”、“黄洋”、“声隆”、“宵遁”，这四行，
其章法跳宕摆动的幅度之大、变化之多，由此便不难想见。
整首词通篇更是透着一股大义凛然、锐不可当的雄浑气魄。