诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(212)霜叶红于二月花

更新时间：2026-01-09 17:08  浏览量：1

毛泽东草书作品，（唐）杜牧《山行》：（版本二）

远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

《山行》是杜牧七言绝句的传世经典，也是唐代写景诗的巅峰之作。

诗人以秋日山行为线索，用简洁明快的笔墨勾勒出一幅层次分明、色彩绚烂的山林秋景图，在传统悲秋的文学氛围中独辟蹊径，以颂秋的姿态展现出自然之美与生命之趣，兼具诗词形式的精工之美与思想情感的澄澈之境。

一、格律严谨与炼字精妙的绝句典范

从诗词学角度来看，《山行》完美体现了七言绝句的体裁特质，在格律、炼字、用韵、起承转合等方面均达到了炉火纯青的境界。

在格律上，这首诗为平起仄收式七言绝句，遵循严格的平仄规律：“远上寒山石径斜（平平平平平仄平），白云深处有人家（仄平平仄仄平平）。停车坐爱枫林晚（平平仄仄平平仄），霜叶红于二月花（平仄平平仄仄平）”，平仄交替有序，读来抑扬顿挫，具有极强的音乐性。用韵方面，“斜（xiá）”“家（jiā）”“花（huā）” 三字同属平水韵六麻部，韵脚和谐统一，且韵字均置于句尾，符合绝句 “二、四句必押韵” 的规则，回环往复间增添了诗歌的韵律美。

在炼字上，全诗无一字虚设，关键字词的运用精准而富有表现力。

首句 “远上寒山石径斜” 中的 “远上” 二字，既点明了山路的绵长，又营造出一种悠远的空间感；“斜” 字则生动描绘出石径蜿蜒曲折的形态，暗含山路的清幽。次句 “白云深处有人家” 的 “深” 字，写出了白云的缥缈与山林的幽深，而 “有人家” 三字则在幽静的山林中增添了一丝人间烟火气，让画面变得温暖而富有生机。第三句 “停车坐爱枫林晚” 的 “坐” 字是诗眼之一，此处意为 “因为”，诗人以一个简单的字点明停车的原因，将对枫林的喜爱之情直接抒发出来，同时 “晚” 字既点明了时间，又暗示了枫林在夕阳映照下的绝美姿态。尾句 “霜叶红于二月花” 的 “红于” 二字，更是炼字的典范，通过对比的方式，将霜叶的艳丽与二月春花的娇美进行比较，突出了霜叶的色彩之浓、生命力之盛，超越了单纯的写景，赋予了秋景更深层次的审美价值。

在起承转合的结构上，这首诗脉络清晰，过渡自然。

首联 “远上寒山石径斜，白云深处有人家” 为 “起” 与 “承”，描绘了秋日山林的远景与中景，勾勒出一幅整体的山林秋景图；颈联 “停车坐爱枫林晚” 为 “转”，由写景转向叙事，通过停车的动作引出对近景的关注，同时为尾联的抒情做铺垫；尾联 “霜叶红于二月花” 为 “合”，集中抒发了对霜叶的赞美之情，点明全诗的主旨，让诗歌的情感达到高潮。这种起承转合的结构，让诗歌在短小的篇幅中实现了景、事、情的完美融合，体现了绝句 “语短意长” 的艺术特质。

二、意象组合与层次递进的写景艺术

《山行》的文学构成精妙，主要体现在意象的精心组合与写景层次的递进上，通过由远及近、由整体到局部的视角转换，构建出一幅立体、生动的山林秋景图。

在意象组合方面，诗人选取了 “寒山”“石径”“白云”“人家”“枫林”“霜叶” 等典型的秋日山林意象，这些意象相互关联、相互映衬，共同构成了一幅完整的画面。“寒山” 与 “石径” 构成了山林的主体框架，展现出山林的幽静与高远；“白云” 与 “人家” 相互映衬，白云的缥缈烘托出人家的隐秘，人家的存在则让白云笼罩的山林不再孤寂；“枫林” 与 “霜叶” 是诗歌的核心意象，也是诗人情感的寄托所在，枫林的繁茂与霜叶的艳丽，让秋日的山林充满了生机与活力。这些意象的组合，不仅具有视觉上的美感，还具有情感上的内涵，让诗歌的意境更加深远。

在写景层次方面，诗人采用了由远及近、由整体到局部的视角转换，让写景的层次更加分明。

首句 “远上寒山石径斜”，诗人以远眺的视角，描绘了寒山与石径的整体形态，展现出山林的悠远与广阔，这是远景；次句 “白云深处有人家”，诗人的视角略微拉近，看到了白云深处的人家，这是中景，在远景的基础上增添了细节，让画面更加丰富；第三句 “停车坐爱枫林晚”，诗人的视角进一步拉近，聚焦于眼前的枫林，这是近景，通过停车的动作，表现出诗人对枫林的喜爱之情；尾句 “霜叶红于二月花”，诗人的视角最终聚焦于枫林的霜叶，这是特写，通过对霜叶色彩的描写，将诗歌的意境推向高潮。这种由远及近、由整体到局部的写景层次，让读者的视线随着诗人的笔触逐渐移动，仿佛身临其境，感受到了秋日山林的绝美风光。

此外，诗歌还巧妙地将叙事与写景融合在一起。“停车坐爱枫林晚” 一句，既是叙事，写出了诗人停车赏景的动作，又是写景，暗示了枫林在傍晚时分的美丽姿态。这种叙事与写景的融合，让诗歌的画面更加生动，情感更加真挚，避免了单纯写景的单调与乏味。

三、清新高远与艳丽明快的秋景之美

《山行》的审美意趣独特，突破了传统唐诗中 “悲秋” 的审美基调，以清新高远与艳丽明快的审美特质，展现出秋日山林的独特之美，体现了诗人独特的审美情趣。

首先，诗歌具有清新高远的意境美。

首联 “远上寒山石径斜，白云深处有人家”，描绘了一幅清新自然的山林秋景图，寒山的幽静、石径的蜿蜒、白云的缥缈、人家的隐秘，共同构成了一个高远、清幽的意境。这种意境美，让读者仿佛置身于一个远离尘世喧嚣的世外桃源，感受到了自然的宁静与美好。同时，这种清新高远的意境美，也体现了诗人对自然的热爱与对自由的追求，展现了诗人豁达的人生态度。

其次，诗歌具有艳丽明快的色彩美。

尾联 “霜叶红于二月花”，是诗歌色彩美的集中体现。诗人通过对比的方式，将霜叶的红色与二月春花的粉色进行比较，突出了霜叶的色彩之浓、之艳。在传统的秋日写景诗中，诗人往往以黄色、白色等冷色调来描绘秋景，营造出悲凉、萧瑟的氛围，而杜牧在《山行》中，却以红色为主色调，描绘出霜叶的艳丽与明快，让秋日的山林充满了生机与活力。这种艳丽明快的色彩美，不仅具有视觉上的冲击力，还具有情感上的感染力，让读者感受到了秋景的独特魅力。

此外，诗歌还具有动静结合的和谐美。

诗歌中的 “寒山”“石径”“白云”“人家”“枫林”“霜叶” 等意象，大多是静态的，而 “停车” 这一动作则是动态的。静态的景物为动态的动作提供了背景，动态的动作则为静态的景物增添了生机，动静结合，让诗歌的画面更加和谐、生动。这种动静结合的和谐美，体现了中国传统文化中 “天人合一” 的思想，展现了人与自然的和谐共生。

四、由景生情与直抒胸臆的交融

《山行》的情感表达真挚而细腻，主要通过由景生情与直抒胸臆的方式，展现出诗人对秋日山林的喜爱之情，以及对自然之美的赞美之情。

首先，诗歌通过由景生情的方式，展现了诗人情感的逐渐升华。

首联描绘了秋日山林的远景与中景，诗人看到寒山、石径、白云、人家等景物，心中产生了对自然的喜爱之情；颈联通过停车的动作，表现出诗人对枫林的痴迷之情，情感进一步加深；尾联通过对霜叶的赞美，将情感推向高潮。这种由景生情的方式，让诗人的情感随着景物的变化而逐渐升华，显得自然而真挚，避免了单纯抒情的空洞与乏味。

其次，诗歌通过直抒胸臆的方式，直接抒发了诗人对枫林的喜爱之情。

颈联 “停车坐爱枫林晚” 中的 “爱” 字，是诗人直抒胸臆的体现。诗人以一个简单的 “爱” 字，直接点明了自己对枫林的喜爱之情，情感真挚而强烈。这种直抒胸臆的方式，让读者能够直接感受到诗人的情感，产生共鸣。

此外，诗歌还通过对比的方式，间接抒发了诗人对秋景的赞美之情。

尾联 “霜叶红于二月花”，通过将霜叶与二月春花进行对比，突出了霜叶的色彩之浓、之艳，间接抒发了诗人对秋景的赞美之情。这种对比的方式，让诗人的情感更加含蓄而深沉，体现了诗人独特的情感表达技巧。

五、突破悲秋与礼赞生命的人生哲思

《山行》的思想表达深刻而丰富，不仅体现了诗人对自然之美的礼赞，还突破了传统的 “悲秋” 观念，展现出礼赞生命与豁达乐观的人生哲思。

首先，诗歌突破了传统的 “悲秋” 观念，展现了诗人对秋景的全新认知。

在传统的中国文学中，秋往往与悲凉、萧瑟、离别等情感联系在一起，如宋玉的《九辩》中写道：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。” 而杜牧在《山行》中，却以全新的视角描绘秋景，他看到的不是草木的摇落与变衰，而是霜叶的艳丽与明快，他感受到的不是悲凉与萧瑟，而是自然的宁静与美好。这种突破传统 “悲秋” 观念的思想，展现了诗人独特的审美情趣与人生态度，也为中国文学的秋日写景诗开辟了新的境界。

其次，诗歌礼赞了生命的坚韧与美丽。

尾联 “霜叶红于二月花”，不仅描绘了霜叶的艳丽色彩，还暗示了霜叶的坚韧品质。霜叶经历了寒霜的洗礼，却依然能够绽放出比二月春花更加艳丽的色彩，这体现了生命的坚韧与美丽。诗人通过对霜叶的赞美，礼赞了生命的坚韧与美丽，展现了诗人对生命的热爱与尊重。这种思想，不仅具有深刻的现实意义，还具有永恒的人生价值，让读者在品味诗歌的同时，能够从中汲取力量，勇敢面对生活中的困难与挑战。

此外，诗歌还体现了诗人豁达乐观的人生态度。

诗人在山行途中，看到秋日山林的绝美风光，心中充满了喜悦与满足。他能够从自然之美中感受到生活的美好，能够以豁达乐观的态度面对人生的挫折与困难。这种豁达乐观的人生态度，不仅体现了诗人的个人品质，还具有广泛的社会意义，能够激励读者以积极的态度面对生活，追求美好的人生。