诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(218)铁马云雕久绝尘
更新时间：2026-01-10 08:28 浏览量：1
毛泽东狂草书法，（唐）温庭筠《过五丈原》：
铁马云雕久绝尘，柳营高压汉营春。天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。下国卧龙空寤主，中原逐鹿不由人。象床锦帐无言语，从此谯周是老臣。
这幅狂草作品以温庭筠咏史诗《过五丈原》为内容，是毛泽东狂草艺术与历史沉郁诗意的高度融合 —— 既承续了狂草 “狂而不野” 的传统内核，又注入了独有的雄健人格气质，在笔墨间交织着历史的厚重与生命的磅礴气象。
一、狂草技法的 “力与韵” 双重表达
毛泽东的狂草在技术层面实现了传统技法的个性化升华，核心亮点体现在笔法、结体、章法、墨法的协同发力：
笔法：刚柔相济的线条骨力
以中锋为骨、侧锋为韵：如 “铁马” 的 “铁” 字，中锋重按的竖画圆劲沉厚，如 “屋漏痕” 般透出骨力；“云雕” 的 “云” 字则以侧锋轻提的弧线舒展飘逸，牵丝细劲如 “锥画沙”。提按转折的节奏极具张力 ——“妖星” 的 “妖” 字重按处墨色浓黑如铁，轻提处飞白干裂如秋风，形成 “重若崩云、轻如蝉翼” 的线条层次。
结体：开合张弛的视觉张力
狂草的 “草法” 被赋予个性化重构：“卧龙” 的 “卧” 字以夸张的横向弧线打开空间，“龙” 字则收缩紧凑，形成 “开 — 合” 的对比；“谯周” 的 “谯” 字欹侧左倾，“周” 字则端稳收束，以欹正相生打破规整的沉闷。即使是简化笔意的字（如 “空”“无”），也通过结构的疏密对比（“空” 上疏下密）强化了动势。
章法：气脉贯通的七联布局
作品为七联竖幅，遵循 “竖成行、横无列” 的狂草章法：字与字间以牵丝连绵（如 “云雕久绝”“中原逐鹿” 的连笔），形成贯通的纵向行气；联与联之间通过字的大小、欹正调整布白 —— 首联 “铁马云雕” 偏厚重紧凑，尾联 “谯周是老臣” 略舒展疏朗，虚实相生间让七联 “气脉不散”。
墨法：枯润相间的层次韵律
墨色从浓黑（如 “柳营”“妖星” 的起笔）过渡到枯淡（如 “渭滨”“无言语” 的末笔飞白），飞白处的 “干裂秋风” 与浓墨处的 “润含春雨” 形成强烈对比，既丰富了视觉层次，也让线条自带 “自然天成” 的质感。
二、沉雄与灵动共生的 “诗墨共鸣”
这幅作品的审美意趣，是沉雄之美与灵动之美的交融，且与《过五丈原》的诗意形成深度共振：
沉雄之美：笔墨与诗意的厚重呼应
温庭筠诗中 “下国卧龙空寤主” 的历史悲凉，被书法的厚重线条具象化 —— 如 “卧龙”“中原逐鹿” 的厚重笔画、“妖星照渭滨” 的紧凑结体，都透出一种 “力透纸背” 的沉雄感，让笔墨自带历史的沧桑张力。
灵动之美：牵丝与欹侧的韵致调和
狂草的连绵牵丝（如 “云雕久绝”“不由人” 的连笔）、结体的欹侧变化（如 “柳营” 的左低右高），为沉雄的基调注入了灵动韵致，避免了一味刚硬的板滞；而 “象床锦帐” 的飘逸笔意，又与诗意中 “无言语” 的怅惘形成呼应，让墨色与诗情同频。
视觉张力：开合布白的节奏之美
七联中 “开处如奔马、合处如藏锋” 的布白（如 “铁马” 的开、“云雕” 的合），形成了 “松紧交替” 的视觉节奏，恰如诗意中 “天清杀气” 与 “空寤主” 的情感起伏，让书法成为诗意的视觉延伸。
三、阴阳辩证与 “情法合一” 的内核
这幅作品的艺术哲学，是中国传统 “阴阳辩证” 与狂草 “抒情性” 的统一：
太极阴阳的笔墨具象
作品处处体现 “对立统一” 的太极思维：
刚柔之辨：“铁” 的刚劲与 “云” 的柔婉共生，是 “阳刚” 与 “阴柔” 的平衡；疏密之变：“下国” 的疏朗与 “卧龙” 的紧凑对照，是 “虚” 与 “实” 的相生；欹正之和：“谯周” 的欹侧与整联的稳定制衡，是 “动” 与 “静” 的互抱。
情感与法度的辩证统一
狂草是 “抒情的极致”，但毛泽东的狂草始终 “放而不纵”：
看似狂放的笔墨（如 “妖星” 的飞白），实则严守狂草的草法规范（“妖”“星” 的草写未脱离传统范式），实现了 “情感的自由释放” 与 “理性的隐性节制” 的平衡 —— 这正是狂草 “法为骨、情为魂” 的哲学内核。
四、历史沉郁中的磅礴人格
这幅作品的生命气象，是毛泽东宏大胸襟与历史感慨的交融，在笔墨间透出独有的 “雄强生命张力”：
人格气质的笔墨外化
即使书写的是温庭筠 “卧龙空寤主” 的悲凉，书法中依然透出 “不屈的磅礴”—— 如 “中原逐鹿” 的开阔结体、“铁马” 的厚重线条，都契合毛泽东 “与天奋斗、与地奋斗” 的雄健人格，让历史的沉郁被生命的力量所包裹。
历史与现实的精神联结
温庭筠的咏史是对 “时运不由人” 的叹惋，而毛泽东的狂草则以 “开合张弛” 的笔墨，暗合 “人定胜天” 的生命信念 —— 这种 “历史沉郁” 与 “生命磅礴” 的碰撞，让作品超越了单纯的书法创作，成为个人精神与历史思考的视觉载体。