毛泽东书法艺术：8篇雄浑豪放的毛泽东手书

更新时间：2026-01-10 01:05  浏览量：1

学习欣赏毛泽东书法----8篇气象万千，雄浑豪放的毛泽东手书体现了其整体气氛的章法：即题词《明耻篇》、“努力前进，打日本，救中国”、“发展体育运动、增强人民体质”、“十三陵水库”、毛泽东诗词《沁园春·雪》、《清平乐·六盘山》、《满江红·和郭沫若》、手书古诗词王昌龄《从军行七首·其四》。

书法作品的“整体气氛”，指的是一件作品在整体上带给观者的审美感受与精神共鸣，是作品的笔法、结体、章法、墨法与书写者情感共同形成的综合艺术的效果。

书画作品的整体气氛如何，是章法中至关重要的一环，往往决定着作品的成败。

我认为当你面对一幅书法作品欣赏时，先不要纠结于单个字写得好不好看，而是退后一步，把心静下来，用直觉去捕捉第一印象：这幅字给你的感觉是沉稳还是奔放？是亲切还是孤傲？是密不透风还是疏朗透气？这种第一直觉，往往就是作品最真实的 “整体气氛”。

毛泽东的书法，从形成书风，到深化升华，再到步入巅峰，无论是实用性书写，如题字、题词、书信等，写上两个字、四个字，或一个短句，一篇短文，文章草稿等等；还是观赏性创作，如赠诗、写诗、抄诗等，雄浑豪放始终是他书法整体气氛不变的主线。这条主线，进入到了五十年代末和六十年代，就更显鲜明了。

第一篇 1915年手书的《明耻篇》批语

这件手书是毛泽东主席1915年书写的《明耻篇》批语，虽然只有短短的十六个字，而且还是他在学生时代的作品，但已经能看出这幅字沉稳大气，很有分量。笔画干脆利落，刚劲果断，粗细变化明显，整体给人一种厚重、有气势的感觉。

第二篇 1938年题词：“努力前进，打日本，救中国”

“努力前进，打日本，救中国”是毛泽东主席在1938年挥毫写下的题词。这件手书虽然只有短短的九个字，却寄托着中华民族不屈不挠的雄风，承载着全国人民救亡图存的殷切希望。在这笔锋间裹挟着必胜的信念，在这字里行间满满都是勇敢抗敌的炽热激情，尽显着磅礴豪气。这样的书作，在当时的所有文人、学者，甚至全国的书法家看来，都是不可能写出来的，也是难以望其项背的。它诞生在全面抗战的烽火岁月，是血与火的结晶，每个字里行间都仿佛还回荡着战场上的枪炮轰鸣。这种由生死存亡激发出来的坚毅之气，是任何学府书斋里都无法孕育的精神瑰宝。

第三篇 毛泽东诗词《沁园春·雪》2件手书

原文： 《沁园春·雪》 毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

《沁园春·雪》这首词是毛泽东主席诗词的代表作，也是主席书写最多的一首词。现在所见到的书作，包括书写的词句。从书写的时间来看，写于20世纪30年代、40年代、50年代、60年代的都有；从书写字体来看，楷、行、草兼备；从书写风格来看，有欹侧险峻的，有圆润明丽的，有瘦硬劲健的，有俊逸飞动的，可以说是精彩纷呈，各有千秋。

这两件手书是毛泽东主席书赠柳亚子先生的“古本”。代表了20世纪40年代中期毛泽东的书风。是以强劲的线条、独特的结体写成的书法佳作。其结构由右上向左下倾斜，字形大小残差错落，布局呈乱石铺路的态势，字体用行书或楷书写成。其奔放雄健之气贯穿始终，溢于背纸。整幅作品笔墨随情感起伏，纵横挥洒，意气风发，在字里行间涌动着一股催人奋进的力量，读来令人热血沸腾，备受鼓舞。

第四篇 1952年题词“发展体育运动、增强人民体质”

这件手书整体气氛，除了生动活泼，意气风发外，有一种昂扬向上的豪强之气，洋溢着在字里行间。

第五篇 1958年题词“十三陵水库”

这件手书的五个大字，其线条浑厚饱满，笔力力透纸背，给人以极强的视觉冲击力。有了这个题字，使十三陵所有的古代匾额，笔力孱弱，墨浮纸表。

第六篇 毛泽东诗词《清平乐·六盘山》2件手书

原文： 《清平乐·六盘山》 毛泽东 天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？

这两件毛泽东手书的诗词《清平乐·六盘山》，可推测为20世纪6年代的书作。其在用笔、结构、布局上都颇具匠心，连绵不断的线条，大小相间的组合，浓枯相生的墨色，猫咪错落的布白，顶天立地的行气，表达了作者宽广的胸襟，压倒一切的气概。1962年的书作笔法随意，自然流美。

1961年的书作舒怀淡抹，情深意浓，诗中有画，画中有诗，书情随着诗情的节奏流淌。起笔“天高”字体大小适中，疏朗淡雅；“云淡”写的纤细柔和。“南飞雁”三子加大加重，好象诗人眷恋的目光随着大雁深情地飞去。“不到长城非好汉”写的刚柔兼济，劲健有力。“红旗漫卷西风”大笔洛纸，好象红旗在西风中飞舞。从“手到何时缚住苍龙”，为全篇连续三行中最大的字，“缚”字字形大而笔画细，如万丈长缨，左盘右绕。“苍龙”的“龙”字向右侧倾移，最后一笔伸到“缚”字下面，好象被捆缚在巨人脚下。落款“一九六一年九月应宁夏同志嘱书”，分两行小字书写。最后作者署名一笔书成，神完气足。整幅作品更加完美整幅作品更加完，具有极强的艺术感染力和视觉冲击力。

第七篇 王昌龄《从军行七首·其四》

原文：《从军行七首·其四 》唐 王昌龄 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

这幅作品横空出世，大笔纵横，豪气倾海。整幅作品姿态优美、气势非凡，笔触老辣洒脱，宛如擎天一柱拔地而起，直插云霄，尽显睥睨天下的超然之态。

第八篇 毛泽东诗词《满江红·和郭沫若》

原文：《满江红·和郭沫若同志》 毛泽东 小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。正西风落叶下长安，飞鸣镝。多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌。

这件书作大气磅礴，气势雄伟，笔走龙蛇，气韵生动。起笔“满江红”三字浓墨重笔，显示出高大伟岸的形象。“和郭沫若”四字柔和飘逸，十分亲切。“小小寰球”轻若寒烟，飘飘欲仙，体现了诗人的豪气。接下来的字体奇大奇小，用笔奇重奇轻，笔画粗细相间，枯润交替，将诗词的意境刻画的淋漓尽致。最后，“要扫除一切害人虫，全无敌”大笔落墨，结束全文。整体书作的节奏韵律随着词的内容和书写情绪而波澜起伏。

从这件手书可以看出，毛泽东主席任情纵笔，从心所欲，控笔控锋，造形构图的能力和水平，令人惊叹不已。如：“苍蝇”的“苍”字草头酷似苍蝇的头部。“叫”字的一竖拉得很长。“几个”“嗡嗡”笔画细纤细。“正西风落叶下长安”一句中“西风”两字大而强劲，“落叶”两字小而轻飘，“下长安”的“下”字真有利剑直下之势。

“从来”、“翻腾”、“风雷”、“无敌”字大浓墨，狂草重笔，形成波澜起伏，高潮迭起。“地转”二字一笔盘曲连转，好像是用线条画的物体圆转滚动图。最后的签名“毛泽东”三字凌空落笔，墨浓笔润中露出丝丝飞白。其余的落款字，以略小字体另起数行。整幅作品真可谓精彩纷呈，美不胜收。