诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(229)时空无限，情谊永恒

更新时间：2026-01-11 18:36  浏览量：2

毛泽东行草书作品，[唐]章碣《春别》：

掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去，楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。

章碣是晚唐时期的重要诗人，与父亲章孝标并称 “二章”，其诗作以七律见长，风格兼具豪放俊逸与沉郁顿挫，尤擅咏史与送别题材，往往于细腻描摹中寄寓时代感怀，代表作有《焚书坑》《东都望幸》等。

章碣身处晚唐乱世，藩镇割据、边患频仍，社会动荡不安，这种时代背景深刻影响了其诗作的情感基调，使其送别诗不再局限于个人离愁，更融入了对友人赴边境遇的担忧与对时代命运的隐忧，《春别》便是这一风格的典型体现。

《春别》为春日送别友人远赴边塞，结合诗中 “葱河”“三边” 等意象可知，友人此行的目的地是西域葱岭一带的边地。晚唐时期，边地战事不断，朝廷频繁征调人员赴边，春日本是万物复苏、亲友相聚的时节，却因时代动荡沦为离别之际，这种春日的生机与离别的悲凉形成强烈反差，构成了诗歌的核心矛盾。诗人以送别为切入点，既抒发了与友人的离别之情，又通过对边地环境的想象，展现了晚唐边地的艰苦与时局的艰难，使诗歌具有了超越个人情感的时代内涵。

在文学技巧方面，《春别》堪称晚唐七律的典范，运用了多种手法增强艺术表现力。

其一，虚实结合的手法贯穿全诗，前两联 “掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去，楼上人垂玉箸看” 实写送别场景，诗人掷下离觞、友人策马疾行、楼上佳人垂泪，画面鲜活生动；后两联 “柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒” 则虚写友人赴边后的境遇，想象柳陌的春风与葱河的积雪、边塞的苦寒，虚实相生之间，拓展了诗歌的意境空间。

其二，对比手法的运用极为精妙，春日柳陌 “风袅袅” 的温暖柔美与葱河 “雪漫漫” 的苍凉苦寒形成鲜明对比，突出了边地环境的恶劣；友人 “金衔马” 的华丽行装与 “貂裘重” 的艰辛备寒形成对比，暗示了友人赴边的身份与旅途的艰难；诗人 “掷下离觞” 的洒脱与楼上人 “垂玉箸” 的悲戚形成对比，展现了离别时的复杂情感。

其三，炼字精准传神，首句的 “掷” 字，生动刻画了诗人送别时的豪爽与不舍，既有不愿友人离去的急切，又有尊重友人趋程的豁达；“趋” 字写出友人赴边的迫切，“垂” 字则尽显楼上人的哀伤，寥寥数字便使人物形象跃然纸上。此外，诗歌的对仗工整严谨，颔联 “花边马嚼金衔去，楼上人垂玉箸看” 与颈联 “柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫”，词性相对、平仄协调，增强了诗歌的韵律美。

同时，《春别》展现了晚唐诗歌刚柔并济的审美特质。

诗歌前半部分描摹春日送别的场景，“花边”“凤笙”“金衔” 等意象充满柔美华丽的春日气息，体现了古典诗词中婉约的审美情趣；后半部分想象边地的苦寒，“雪漫漫”“三边寒” 等意象则展现出苍凉雄浑的边塞风光，具有豪放的审美特质。这种刚柔并济的审美，不仅使诗歌的意境更加丰富，更体现了诗人情感的复杂性 —— 既有对友人的细腻关怀，又有对边地生活的豁达认知。同时，诗歌中蕴含的真挚情感也是其审美价值的重要组成部分，诗人通过对送别场景的细致描摹与对边地境遇的想象，将离别之愁、担忧之切、关怀之殷融为一体，使读者能够深切感受到诗人与友人之间的深厚情谊，这种真挚的情感赋予了诗歌永恒的审美魅力。

在艺术哲学层面，《春别》蕴含着多重深刻的内涵。

首先，体现了离别与远行的辩证哲学，离别本是人生的遗憾，而远行则是人生的必然，诗人通过 “掷下离觞” 的洒脱与 “殷勤莫厌” 的叮嘱，展现了对离别与远行的坦然接受，认为离别并非情感的终结，而是关怀的延续。

其次，展现了个人情感与时代背景的融合，诗人的送别之情并非孤立的个人情感，而是与晚唐的边患频仍、社会动荡紧密相连，友人的赴边不仅是个人的选择，更是时代的召唤，诗人通过对友人的送别，寄寓了对时代命运的隐忧，体现了个人情感与时代精神的统一。

最后，蕴含着生命境遇的无常与坚守的哲学，春日柳陌的生机与葱河的苦寒，代表了人生的两种不同境遇，无常的境遇是生命的常态，而诗人对友人的殷切叮嘱，则体现了在无常境遇中对真情的坚守，这种坚守不仅是人与人之间的情谊，更是面对艰难时代的精神支柱。

此外，诗歌通过时空的转换，从送别之地的春日空间到边地的苦寒空间，从春日的时间到五月的时间，展现了时空的无限性与情感的永恒性，体现了中国古典诗词中 “以有限写无限” 的艺术哲学。