诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(261)吞吐八荒外，心潮逐浪高

更新时间：2026-01-14 20:26  浏览量：1

毛泽东狂草书法巨制，（宋）柳永《望海潮》：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

这幅毛泽东狂草巨制《望海潮》，堪称书法史上一座巍然耸立的奇峰。它不仅是笔墨技法的登峰造极，更是一次革命伟人的精神世界与传统文脉的磅礴对话。让我们穿越纸面烟云，深入这幅作品的多个维度。

一、今人写古意，别有襟怀抱

此作虽无确切纪年，但从其笔法的极度自由与气象的浑融无碍来看，当属毛泽东晚年书艺完全成熟、臻于化境的代表作。此时的他，已历经革命与建设的风云，胸中丘壑非比寻常。选择书写柳永描绘杭州“承平气象”的《望海潮》，别有深意：

跨越千年的精神回应：

柳永的词，写的是北宋都市繁华的“太平景象”；毛泽东的狂草，挥洒的是人民共和国开创的“新天地气象”。这并非简单的怀古，而是一种以今人之眼观照古人之境，并以磅礴的现代革命家气魄对其进行升华与重铸。

江山“新”与“旧”的辩证：

词中的“三秋桂子，十里荷花”是古之佳景，而毛泽东的笔墨，赋予其一种动态的、充满生命力的壮美。这仿佛在宣告：锦绣河山，在人民手中正展现出前所未有的风华。

二、无法之法，乃为至法

此作将狂草艺术推向了情感与形式高度统一的极致。

笔法：雷霆万钧与春风化雨

速度与力量的交响：通篇以中锋为主，侧锋取势，行笔如长江大河，一泻千里。观“怒涛卷霜雪”数字，笔势翻腾激荡，墨迹飞白频现，真有惊涛拍岸之声势。而在“羌管弄晴，菱歌泛夜”处，线条又转而柔韧连绵，如笛声袅袅，荷香暗渡。

极致的简约与连贯：毛泽东狂草的简省已入化境。许多偏旁部首化为极简的符号与引带，如“参差十万人家”数字，一笔而成，气脉贯通，将草书的“使转”特性发挥得淋漓尽致。

墨法与章法：黑白世界的宇宙律动

墨分五色，情随墨变：浓墨处如“三吴都会”，沉厚如山；枯笔处如“天堑无涯”，苍茫似雾；润笔处如“十里荷花”，华滋丰腴。墨色的自然洇化与枯涸，构成了画面丰富的层次与节奏，宛如一幅水墨交响乐。

大章法如排兵布阵：整体上看，作品并非行列分明，而是依文意与情感起伏进行集团式布局。开篇“东南形胜”稳健开阔，如镜头俯瞰；至“市列珠玑，户盈罗绮”则字形聚散，琳琅满目；再到“千骑拥高牙”，字形陡然扩大，笔力千钧，有千军簇拥之势。全篇疏可走马，密不透风，在视觉上形成了强烈的张力与韵律。

三、雄奇伟丽，浪漫豪放

毛泽东的书法审美，彻底打破了传统文人草书中常见的书卷气与含蓄美，建立了 “雄强、豪迈、浪漫、奇崛” 的新范式。

力量之美：

这是一种源自内心与时代的力量。线条的钢筋铁骨，结构的奇正相生，都充满了一种不可遏止的、扩张的、征服性的美感。

浪漫之美：

他将柳永词中的绮丽风光，全部转化为笔下波澜壮阔的意象。画桥烟柳，在他笔下是奔放的线条；云树怒涛，在他腕底是墨色的交响。这是一种充满想象力的、诗化的艺术表达。

四、心手相忘，意法相生

这幅作品深刻体现了毛泽东“艺术当随时代，笔墨贵在精神”的创作哲学。

“意”在“法”先：对他而言，书法的法度完全为抒写胸中“意气”服务。观看此作，首先感受到的是一种喷薄而出的豪情与气势，具体点画的精微已融入整体的洪流之中。这是“从心所欲不逾矩”的最高境界，是“心手相忘”的真切体现。

对立统一的辩证：作品中处处可见辩证法的智慧：动与静（如“吟赏烟霞”的悠然）、刚与柔（如“风帘翠幕”的飘逸）、疏与密、浓与淡……这些矛盾在他的调度下和谐共生，构成了作品内在的生命张力。

五、胸怀境界：吞吐八荒，心潮逐浪

这是赏析此作的终极核心。毛泽东的狂草，是其人格与胸怀最直接、最本真的物化。

历史的通感：书写古人词章，他却毫无隔阂，仿佛与柳永同游钱塘，又以革命家的眼光重新“图将好景”。这展现了一种贯通古今、主宰时空的宏大历史视野。

江山的主人翁气概：“异日图将好景，归去凤池夸”，在毛泽东笔下，这已不是地方官向朝廷夸耀政绩，而是一位缔造和建设了新中国的领袖，对脚下这片土地及其人民所创造业绩的深沉热爱与无比自豪。每一个字都仿佛在说：这壮丽河山，由吾辈守护，亦由吾辈开创其新篇。

毛泽东这幅《望海潮》狂草巨制，早已超越了一幅书法作品的范畴。它是用笔墨构建的一座精神纪念碑。在这里，宋代婉约的都市吟咏，被赋予了革命浪漫主义的雄浑底色；传统的草书法度，被注入了开天辟地的现代灵魂。我们看到的不仅是“钱塘自古繁华”的盛景，更是一位世纪伟人以笔为旗，以墨为浪，在历史的宣纸上挥洒出的那份吞吐天地、心系万民的壮阔情怀。这纸上的风云激荡，正是他胸中宇宙的永恒回声。