诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(260)烟柳画桥，参差十万人家

更新时间：2026-01-14 20:27 浏览量：1

毛泽东狂草书法巨制，（宋）柳永《望海潮》：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

柳永是北宋词坛慢词体制的开创者，也是第一位大量创作市民情调词作的文人，其词一改晚唐五代以来的绮靡婉约，以铺叙见长，兼具雅俗之美。

《望海潮・东南形胜》是柳永的代表作之一，相传为干谒两浙转运使孙沔而作，词中以浓墨重彩铺陈钱塘（今杭州）的都市繁华与西湖的清嘉风光，既是一幅北宋江南的盛世画卷，也暗含干谒求荐的深意。

一、江湖游子的干谒之词

柳永的人生轨迹，与《望海潮》的创作基调紧密相连。他出身儒学世家，早年热衷功名，却因词作多写市井风情、羁旅愁思，被斥为 “浅近卑俗”，屡试不第，遂浪迹江湖，流连于江南的市井坊陌与湖光山色之间。这段漂泊生涯，让他得以深入观察江南的都市风貌与市民生活，为创作积累了丰富素材。

《望海潮》的创作，源于一次干谒之行。

北宋仁宗年间，柳永漫游至钱塘，恰逢两浙转运使孙沔镇守此地。钱塘作为 “东南形胜，三吴都会”，彼时正处于经济繁荣的鼎盛时期，柳永为博取孙沔的赏识，便以钱塘的繁华盛景为题，写下这首词。词中既无羁旅的愁苦，也无闺阁的哀怨，而是以昂扬明快的笔调，盛赞钱塘的风物之美、民生之富，暗含 “如此宝地，需得贤才治理” 的弦外之音，最终以 “异日图将好景，归去凤池夸” 点明干谒之意 —— 盼孙沔入朝后，能将钱塘胜景与自己的才华一并举荐。

二、铺叙递进的盛世长卷

柳永擅长以慢词铺叙的手法构建篇章，《望海潮》作为一首双调慢词，上下片各有侧重，层层递进，脉络清晰，堪称 “词体的赋”。

1. 上片：写钱塘的都市形胜与繁华气象

上片以全景式视角展开，从地理格局到市井风貌，层层深入，勾勒出钱塘的盛世轮廓。

起笔破题，奠定基调：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，三句鼎足对，开篇即气势恢宏。“形胜” 言地理之优越，“都会” 言地位之重要，“繁华” 言历史之悠久，寥寥十二字，将钱塘的核心特质概括殆尽，如登高望远，尽收全城气象。

市井风光，静景如画：“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，镜头由远及近，聚焦城内景象。“烟柳画桥” 写城郊的柔美风光，“风帘翠幕” 写民居的精致雅致，“参差十万人家” 写人口之稠密，一派安居乐业的太平景象。

江景壮阔，动景传神：“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”，视线转向城外的钱塘江。“云树绕堤沙” 写江岸的绿树如云，静谧秀美；“怒涛卷霜雪” 写江潮的汹涌澎湃，如霜雪翻滚，极具视觉冲击力；“天堑无涯” 点明钱塘江作为天然屏障的地理意义，刚柔并济，意境雄浑。

富庶奢华，收束上片：“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，落笔于市井的富庶。街市上珠宝罗列，家家户户绫罗盈箱，人人竞相奢华，将钱塘的物质繁荣推向极致。

2. 下片：写西湖的清嘉风光与人文雅趣

下片视角转向钱塘的灵魂 —— 西湖，从自然风光到人文活动，尽显江南的婉约柔美与生活意趣。

湖山胜景，千古名句：“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，是全词的点睛之笔。“重湖” 指西湖的里湖与外湖，“叠巘” 指周围的层峦叠嶂，“清嘉” 二字总括湖山之美。“三秋桂子” 写秋日的桂香飘溢，“十里荷花” 写夏日的荷风送爽，四季之美浓缩于两句之中，相传金主完颜亮读至此句，“遂起投鞭渡江之志”，足见其魅力。

市民游乐，动静相宜：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”，写西湖边的人间烟火。“羌管弄晴” 写白日的悠扬笛声，“菱歌泛夜” 写夜晚的采菱歌声，晴昼月夜，笙歌不断；“钓叟莲娃” 写渔翁垂钓、少女采莲的悠然之态，人人自得其乐，尽显太平盛世的闲适。

权贵雅游，呼应干谒：“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，镜头转向地方官员的游湖场景。“千骑拥高牙” 写仪仗之盛，暗指孙沔的威仪；“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞” 写官员与民同乐，沉醉于湖光山色之中，既赞美了孙沔的治绩，也暗含对其赏识的期盼。

卒章显志，点明主旨：“异日图将好景，归去凤池夸”，以想象作结。“图将好景” 指将钱塘胜景绘成图画，“凤池” 代指朝廷，言外之意是盼孙沔入朝后，能将钱塘的美景与自己的才华向朝廷举荐，干谒之意昭然若揭，却又含蓄委婉，不显谄媚。

三、雅俗共赏的慢词典范

柳永在《望海潮》中运用了铺叙、对仗、动静结合、时空交错等多种文学技法，将雅与俗、刚与柔、景与情完美融合，展现出极高的艺术水准。

1. 铺叙手法：赋体入词，酣畅淋漓

柳永是 “以赋为词” 的开创者，这首词将汉赋 “铺采摘文” 的手法融入慢词创作，层层铺陈，不厌其详。上片从地理到市井，从江景到富庶，由远及近，由景及人；下片从湖山到游乐，从百姓到权贵，由自然到人文，如一幅徐徐展开的长卷，将钱塘的繁华盛景写得酣畅淋漓，毫无局促之感。这种铺叙手法，打破了晚唐五代小令的含蓄凝练，拓展了词的表现空间。

2. 对仗精工：形神兼备，气势恢宏

词中多处运用对仗，或鼎足对，或隔句对，工整而不呆板，增强了词的韵律美与气势。

鼎足对：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，三句结构相同，气势贯通，开篇即振聋发聩。

隔句对：“烟柳画桥，风帘翠幕”“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”“羌管弄晴，菱歌泛夜”，两两相对，词性相合，平仄协调，如 “烟柳” 对 “风帘”，“画桥” 对 “翠幕”，色彩鲜明，意境优美。

千古对句：“三秋桂子，十里荷花”，以时间对空间，以嗅觉对视觉，凝练传神，成为咏西湖的千古名句。

3. 动静结合：刚柔并济，意境丰富

全词以动静结合的手法，勾勒出钱塘的多元风貌。上片 “烟柳画桥” 是静景，“怒涛卷霜雪” 是动景，静中见柔，动中见刚；下片 “重湖叠巘” 是静景，“羌管弄晴，菱歌泛夜” 是动景，静的湖山与动的人声相互映衬，尽显江南的温婉与活力。这种动静结合的手法，让词的意境不再单调，而是充满层次感与生命力。

4. 时空交错：虚实相生，韵味悠长

词中巧妙运用时空交错的手法，将空间的广度与时间的深度融为一体。空间上，从全城到街巷，从江岸到西湖，视野开阔；时间上，“自古繁华” 追溯历史，“三秋桂子，十里荷花” 涵盖四季，“羌管弄晴，菱歌泛夜” 跨越昼夜。此外，“异日图将好景” 一句，由实景转入虚景，将眼前的繁华与未来的期许相连，虚实相生，韵味悠长。