诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(307)在铁画银钩中，定义历史

更新时间：2026-01-21 10:23  浏览量：1

毛泽东行草书小品，（明代）高启《送沈左司从汪参政分省陕西汪由御史中丞出》（摘句）：

函关月落听鸡度，华岳云开立马看。

高启《送沈左司从汪参政分省陕西汪由御史中丞出》：

重臣分陕去台端，宾从威仪尽汉官。四塞河山归版籍，百年父老见衣冠。函关月落听鸡度，华岳云开立马看。知尔西行定回首，如今江左是长安。

这幅由毛泽东挥毫写就的高启诗句行草小品，虽仅寥寥十四字（实书十三字，漏“云”字），却如惊雷骤起、剑光出匣，在尺幅间迸发出吞吐山河的磅礴气象。

一、书写背景与文本选择

此作书写时间当在毛泽东书法艺术成熟期（约20世纪50-60年代）。作为诗人与革命家，毛泽东对高启此诗中跨越险隘、登临骋目的意象必有深契——函谷关的鸡鸣破晓、华山的云开立马，暗合其革命征程中“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的时空体验。

选择这两句诗题写，既是文学审美的共鸣，更是精神气象的投射。

二、匠心独运的行草书小品：

笔法：锥画沙与屋漏痕的交融

中锋蓄势如“馬”“鸡”长竖，沉厚如铁柱凿岩；侧锋取妍如“函”“岳”顿折，锋芒凛冽。

飞白运用极具匠心：“開”字右部枯笔擦出，似华山云雾初散；“立馬”二字由润渐枯，如马蹄踏尘、余势未绝。

结字：奇正相生，动静激荡​

“嶽”字山部巍峨压顶，下部简纵如险峰陡立；“關”字内部紧密如隘口重门，外部疏阔似关中平原。

“聽鶏度”三字连绵俯仰，模拟闻鸡疾行之态；“立馬看”骤然矗立，定格极目骋怀之姿。

章法：剑阵与流云的辩证​

两行文字左冲右突：首行“函關”欹侧造险，“月落”复归平正；次行“華嶽”峻拔而上，“立馬看”长竖劈空而下，如定海神针镇住全局。

疏密对比惊心动魄：“度”字结尾处留白辽阔，恰似破晓前的沉寂；“看”字末笔直贯纸底，犹如视线穿透时空。

三、革命浪漫主义的笔墨转化

古拙与雄强的化合​

纸色斑驳如旧拓，笔触却迸发现代生命力——既见怀素《自叙帖》的盘纡激越，又化入北碑斧凿之威，形成“金石气与风云气共生”的独特审美。

缺失的“云”字：计白当黑的哲学​

漏书“云”字反成妙笔：视觉上，“華嶽”与“開”之间的大片飞白，恰似华山云海翻涌；意境上，“无云处正是云涛最浩瀚处”，道家“有无相生”之理在此得以笔墨实证。

四、时空压缩的诗书同构

诗句的时空叙事：从“函关月落”（夜尽）到“立马看”（昼临），从陕西东大门到西岳华山，完成时间推移与空间跳跃。

书法的时空再造：

墨色从首字“函”的浓重幽深，过渡至“立馬看”的枯淡苍茫，暗示黎明前至日出时的光色变迁。

笔速由“聽鶏度”的急促牵丝（夜行紧迫），转为“立馬看”的沉缓铺毫（登顶四顾），节奏变化暗合征程心境。

五、统帅与诗人的双重激荡

军事家视角：“函关”“华山”皆为战略要地，书写时笔势如排兵布阵——“關”字如坚城固守，“馬”字似铁骑突出。

诗人胸臆：“月落听鸡”的苍茫，“云开立马”的豪迈，通过墨韵浓淡与线条张力，转化为天地入怀的孤高与确证。尤其“看”字末笔似收非收，透露出“无限江山在眼底，更待风云起”的未尽之思。

尺幅中的宇宙磅礴

此作将毛泽东“无限风光在险峰”​ 的生命哲学，浓缩为笔墨的惊涛骇浪。漏字之“憾”反成留白之“境”，枯润之变暗合阴阳之道，诗境与书意在电光石火间完成互文升华。

当观者凝视这幅作品时，看到的不仅是明代诗人的山河咏叹，更是书写者以笔为剑、以纸为疆场的精神远征——那穿越函谷的鸡鸣、劈开华岳的云气，最终都凝固为纸上一声雷霆般的宣告：

历史就在这般铁画银钩中，被重新定义。