诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(316)落红成阵，风飘万点正愁人

更新时间：2026-01-22 07:53 浏览量：2

毛泽东草书作品，（元）王实甫《西厢记》第二本第一折《混江龙》：（版本一）

落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥含惹落花尘，系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。消疏（香消）了六朝胭（金）粉，清减了三楚精神。

王实甫这曲【混江龙】，是崔莺莺在普救寺兵乱初定、相思暗生时的暮春咏叹，亦是《西厢记》中织就春愁与相思的经典笔墨。

它以暮春残景为笺，以少女心事为笔，从宏观的落红成阵到微观的蝶燕衔泥，从伤春的自然凋零到相思的咫尺天涯，层层递进，步步深入，既藏着古典闺怨的雅致，又透出元曲灵动的鲜活，将崔莺莺的春愁与相思写得如残春落红般细腻深沉，如柳丝牵情般绵长不绝。

一、从宏观铺陈到微观刻绘的层次之美

曲文开篇便以 “落红成阵，风飘万点正愁人” 立起宏大的暮春图景，“落红成阵” 是视觉的铺陈，花瓣纷飞如阵，渲染出春尽的汹涌与决绝；“风飘万点” 是动态的强化，千万花瓣随风飘零，似要将整个春天的生机都卷走；“正愁人” 则直接将景与情勾连，让残春的凋零与少女的愁绪瞬间交融，开篇便奠定了 “景中含情、情随景生” 的基调。

继而笔锋转向细腻的微观景致：

“池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥含惹落花尘。”“池塘梦晓” 化用谢灵运 “池塘生春草” 的名句，却反写春草将尽、池塘梦醒，暗喻莺莺的青春如池边春草，在懵懂中走向凋零；“阑槛辞春” 则以空间的留恋，写出她凭栏送别春天的不舍，阑槛本是她日常徘徊之处，此刻却成了春逝的见证。

“蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥含惹落花尘” 更是神来之笔：

蝴蝶翅膀沾了飞絮，似落满细雪；燕子衔泥，带起落花的尘屑。这两句以微观的动态细节，将暮春的凋零写得触手可及 —— 飞絮与落花皆是飘零的意象，蝶与燕的忙碌反衬出莺莺的静守闺阁，蝶燕尚可随春而动，她却只能困在寺中，这份对比让春愁更添一层无奈。

二、从伤春到相思的深层流转

曲文的情感并非单一的伤春，而是层层递进的复合愁绪：

第一层：伤春之愁。

“落红成阵”“风飘万点” 是自然的凋零，“池塘梦晓”“阑槛辞春” 是时间的流逝，莺莺的愁绪首先源于对春逝的惋惜，这份惋惜里藏着对青春易逝的敏感 —— 她的青春正如暮春落红，美好却短暂，在礼教的束缚下，连绽放都带着凋零的隐忧。

第二层：相思之苦。

“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近” 是曲文的核心，也是情感的升华。“春心” 是她对张生的爱慕，却因礼教束缚而 “情短”；“柳丝” 是离别与相思的象征，却因牵挂而 “丝长”，一短一长的对比，写出她相思的矛盾：心意浓烈却不敢流露，牵挂绵长却无法靠近。“隔花阴人远天涯近” 更是千古名句：花阴咫尺之隔，心上人的距离却比天涯还遥远，空间的近与心理的远形成强烈反差，将相思的痛苦推向极致 —— 她与张生仅一墙之隔，却似隔了整个天地，这份咫尺天涯的煎熬，是礼教压迫下爱情的真实写照。

第三层：自我憔悴。

“消疏了六朝胭粉，清减了三楚精神” 以宏大的历史意象反衬个人的憔悴：“六朝胭粉” 代指江南的繁华美貌，“三楚精神” 代指楚地的灵秀气概，莺莺以这两处文化符号自比，写出自己因相思而容颜消减、精神萎靡，将个人的愁绪与历史的厚重相连，既显大家闺秀的文化底蕴，又让相思的痛苦更具分量。