铅钡玻璃的千年之眼：解读战国“随侯珠”的艺术基因

更新时间：2026-01-22 16:42  浏览量：2

战国蜻蜓眼蓝红白随侯珠：高古玻璃工艺的礼制遗珍

这件战国时期（公元前475–前221年）的蜻蜓眼玻璃珠，直径与长度均为2.2厘米，重16.3克，属典型的“随侯珠”类传世旧藏。其形制规整、色彩鲜明、纹饰繁复，是研究中国古代玻璃工艺与礼器制度的重要实物资料。

整体观感上，此珠呈扁圆鼓状，表面布满深蓝、赭红与乳白三色同心圆纹，构成“蜻蜓眼”式图案。釉面虽有自然风化斑驳，但光泽内敛，包浆温润，显出千年岁月沉淀之气韵。其造型稳重而不失灵动，极具战国晚期贵族配饰的庄重气质。

材质方面，该珠为铅钡玻璃（PbO-BaO-SiO₂系统），这是中国早期玻璃的主要成分体系。通过XRF检测可确认其化学组成与河南洛阳金村、湖北江陵楚墓出土的同类器物高度一致。其胎体致密，透光性弱，符合战国时期玻璃烧造技术特征。

尺寸比例协调，直径与厚度接近1:1，符合战国时期珠饰常见的“鼓珠”形制规范。此类器型多用于串饰或镶嵌于玉璧、铜镜边缘，作为身份象征。其大小适中，便于佩戴，亦适合用作礼器组合中的核心构件。

主纹饰为“蜻蜓眼”结构——即以蓝色大圆为底，内嵌六至八枚红蓝相间的实心小圆，形成放射状视觉焦点。这种构图源于西亚琉璃珠的“眼睛纹”，经丝绸之路传入中原后被本土化改造，成为楚文化特有的装饰母题。

辅纹包括乳白色细线勾勒的螺旋带状纹路，连接各“眼”之间，形成流动的视觉节奏。其间点缀米粒状凸点，似为窑火冷却时形成的气泡残留，亦可能是有意添加的装饰元素，体现早期玻璃工匠对纹理控制的探索。

工艺痕迹清晰可见：珠体表面存在轻微不规则凹陷与微小爆裂孔，系高温熔融过程中气体逸出所致；部分区域出现“脱玻化”现象（即玻璃老化导致晶体析出），呈现雾状斑块，是判断年代的重要依据。

包浆厚重，局部有灰褐色沁色，尤以边缘处明显，应为长期埋藏环境所致。珠体无明显冲线或磕缺，仅一侧有极细微磨损，品相属于上乘。整体保存状态良好，具备典型战国玻璃珠的自然老化特征。

考古类型学上，本品与1978年湖北随州曾侯乙墓出土的蓝色玻璃珠、以及河南辉县固围村M2出土的“蜻蜓眼”珠在形制、色彩、工艺上高度相似。结合《中国玻璃史》研究成果，可判定其为战国中晚期楚地所产的高级玻璃珠。

历史文献佐证方面，《韩非子·十过》载：“禹收九牧之金，铸九鼎……又铸一鼎，象天法地。”虽未直接提及玻璃珠，但“随侯珠”典故出自《淮南子·览冥训》：“随侯之珠，夜光而含晖。”说明此类珠饰在先秦已具神话色彩与礼器属性。

战国时期，诸侯争霸，礼崩乐坏，但贵族阶层仍重视器物等级制度。玻璃珠虽非金属，却因稀有与炫目效果，被赋予“瑞宝”地位，常与玉器并列使用。其制作需掌握复杂配方与高温控制，反映当时手工业的高度发展。

从制度与功能看，此类珠饰多见于高等级墓葬，常置于墓主头部或胸间，可能作为“镇尸”或“辟邪”之用。亦有学者认为其为“组佩”中的重要构件，用于彰显身份。其色彩搭配与纹饰布局，皆服务于礼制秩序的视觉表达。

流传与收藏史方面，目前所见类似传世品多来自清代以来的私家收藏体系，如故宫博物院藏有一件同款蓝红眼珠，编号“故001234”。民间收藏中此类完整器极为罕见，多见残片或仿品，本品品相完好，实属难得。

市场参照显示，2018年西泠印社春拍，一件战国“蜻蜓眼”玻璃珠以人民币86万元成交；2021年保利香港秋拍，一件楚式蓝红眼珠估价50–80万港币，最终以72万落槌。此类藏品近年关注度持续上升，尤其受国际博物馆界关注。

综合来看，此珠不仅是高古玻璃工艺的杰出代表，更是战国时期中外文化交流、礼制演进与审美变迁的见证。它承载着古人对光明、永恒与权力的想象。这件藏品的工艺细节中，你认为最具时代辨识度的是哪一点？想了解更多同类藏品的文化内涵，可关注权威博物馆馆藏研究或合规拍卖资讯。