诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(359)硬笔书写的最高境界！

更新时间：2026-01-26 10:58  浏览量：1

毛泽东硬笔书信长卷：致李讷等，谈如何读词（一九五七年八月一日）

范仲淹的两首词

一首苏幕遮。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

一首渔家傲。

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

词有婉约、豪放，两派各有兴会，应当兼读。读婉约派久了，厌倦了，要改读豪放派，豪放派读久了，又厌倦了，应当改读婉约派。我的兴趣偏于豪放，不废婉约。婉约派中有许多意境苍凉而又优美的词。范仲淹的上两首介于婉约与豪放两派之间，可算是中间派吧，但基本上仍属于婉约派，既苍凉又优美，使人不厌读。婉约派中的一味儿女情长，豪放派中的一位铜琶铁板，读久了都令人厌倦的。人的心情是复杂的，有所偏的。人是复杂的，所谓复杂，就是对立统一，人的心情经常有对立的成分，不是单一的，是可以分析的。词的婉约豪放两派，在一个人读起来，有时喜欢前者，有时喜欢后者，就是一例。

睡不着，哼范词。写了这些。江青看后，给李讷看一看。

一九五七年八月一日。

这幅 1957 年的硬笔书信长卷，既是毛泽东文艺思想的鲜活载体，也是其硬笔书法艺术的典型代表，可从以下维度赏析：

一、风格：毛体豪放与硬笔率真的融合

毛泽东的硬笔书法延续了其毛笔狂草 “大气磅礴、雄健豪放” 的精神内核，却因硬笔工具的特质更显率意自然、筋骨分明。

没有毛笔的浓墨重彩与墨色变化，线条以细劲为主，却通过提按力度的细微变化，呈现出刚柔相济的质感 —— 既有铁画银钩的刚健棱角，也有行云流水的婉转流畅，完美呼应了文中 “兴趣偏于豪放，不废婉约” 的审美主张。

二、笔法：行草灵动，情与笔合

这幅作品以行草为主要书体，笔法极具表现力：

牵丝映带，连绵流畅：

如 “碧云天，黄叶地”“酒入愁肠，化作相思泪” 等词句，笔画间牵丝自然连贯，既保持了草书的奔放节奏，又不失行书的灵动法度，将婉约词的细腻情感融入婉转线条中；而 “塞下秋来风景异”“将军白发征夫泪” 等豪放词句，线条则更显刚劲，转折处棱角分明，尽显边塞词的苍凉雄浑。

提按有度，节奏鲜活：

虽为硬笔，却通过书写力度的变化形成节奏起伏 —— 抒情处线条婉转柔和，论述时笔触沉稳刚健，如 “婉约派”“豪放派” 等观点性文字，字径略大、笔触加重，突出论述重点；引词部分则连贯紧凑，与内容的文学性形成呼应。

三、章法：自然随性，行气贯通

作为私人书信，这幅作品的章法完全以内容节奏为核心，呈现出纵式布局、疏密相间、大小错落的自然美感：

标题 “范仲淹的两首词”“一首苏幕遮”“一首渔家傲” 字径稍大，起到视觉引导作用；正文引词与论述部分则随文势调整疏密，长句如 “山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外” 连贯紧凑，短句如 “睡不着，哼范词” 则疏朗随性，行与行之间气息贯通，毫无刻意布局的匠气，尽显 “夜读谈词” 的松弛心境。

整幅长卷从开篇介绍词牌，到引录词句、论述词派，再到落款日期，一气呵成，字里行间的流动感与文中 “对立统一” 的文艺思想形成互文，让书写节奏与思想节奏完美契合。

四、人文价值：笔墨间的真情与思想

这幅硬笔书法的价值，不止于艺术层面，更在于其历史与人文的双重厚度：

它是毛泽东古典文学修养的鲜活见证 —— 通过硬笔书写这种日常化的形式，将对婉约、豪放词派的深刻见解融入笔墨，展现了 “人是复杂的，审美是多元的” 辩证思考；

它也是伟人生活化的真情流露 —— 写给家人的私人书信，没有正式题词的庄重感，涂改、连笔的随性细节，如 “江青看后，给李讷看一看” 的叮嘱，让我们看到毛泽东作为父亲、丈夫的温情一面，笔墨间的率真自然，正是 “睡不着，哼范词” 时随性心境的真实写照。

这幅作品以硬笔为载体，将毛体书法的豪放气质与日常书写的真情实感融为一体，既是书法艺术的佳作，也是读懂毛泽东文艺思想与精神世界的珍贵文本。