【天使谭】如何评价一代“邪派大佬”关正明的艺术？

更新时间：2026-02-07 15:54  浏览量：1

作者：伯绥、快乐体育者

一、关正明为何被称为“关老邪“？

梨园界有两位以“邪”著称名家，一位是老生关正明，一位是旦角赵燕侠。

关正明人送外号“关老邪”，喜欢他唱腔的人认为他唱法奇特却又韵味十足，不喜欢他的人指着他花哨博人眼球。

关正明1940年进入上海戏剧学院学习京剧艺术，是“正”字科的学员，与顾正秋等人都是同学。毕业后，随前辈艺人李文骙学戏，主攻谭派及余派代表剧目，并受马派、杨派唱腔的熏陶，较为熟练地掌握了老生行的各种技巧。而这个时候关正明并没有正式拜师。

1954年拜“四大须生”之首的马连良为师，同年进入武汉京剧院。其实关正明拜师马连良只能说是一个名分吧，因为二人相隔甚远在身边学艺是不可能的，并且关正明在拜师之前已经深谙马派精髓。

为什么说他“邪”呢，因为他既吸收了谭派的亮音，又学习马派的潇洒，又借鉴了言派的委婉清雅，并且不断在余、杨两派中汲取苍劲韵味的营养，以麒派的做、表为基础。

其实有人说他能够开宗立派，已经将众家老生之所长融于一身。这种说法是错的，就连关正明都不认为自己有开宗立派的资格。说到集众家老生之所长融于一身那就更不可能，

但是不可否认关正明确实是京剧的天才。

后世有多少人曾经学过关正明结果都未成功，因为世上只有一个“关正明”，就连其子关栋天都只是有三分像。

二、如何评价关正明的艺术水平？

作为后辈不敢妄言评价，只是谈谈我对关老艺术的认识。

关老的艺术造诣是非常高的，作为正字科老生中的首席，可以算是独占鳌头了。不到二十岁就挂童伶头牌老生，幼年成名，十足的科里红。落到武汉是54年的事，其实关老很早就到汉口这边闯码头。

1950年10月当时自组明社和李慧芳姐妹一起挂牌到汉口人民剧院演出，贴的很多都是反串戏。比如打泡三天，开场红桃山，第二出甘露寺，压轴李丽芳的二本虹霓关，大轴双出与李慧芳合作拜山，反串窦尔敦，李慧芳演黄天霸。次日李丽芳红娘，四郎探李丽芳前公主后宗保，李慧芳后四郎，关老前四郎后佘太君。

与同在武汉长期扎根的高百岁、陈鹤峰打对台，足见功力。在武汉与高百岁、陈鹤峰等并列十大头牌，绝非虚名。

关老的唱念独树一帜，对咬字吞吐行腔颇有心得，咬字头腹尾清晰，行腔圆润大方，韵律独特，应该算是怹最下功力最得意的地方，仔细听早年的唱，融合了余、马、言、杨、谭各家的特点，最明显的我觉得是“言的皮肉、杨的筋骨、余的精髓”，是非常高级的唱法。

晚年受人诟病，其实总结起来有二，关老独树一帜的唱念理念，再一上了年纪气力不佳，在唱上就下更多的心思，用其他的技巧去弥补，旁人难以接受可以理解，也不必在意。

其实关于称派，关老生前是绝不以关派自居的。只是武汉的观众喜爱和推崇关老艺术的表现，与李少春所谓的李派相同。

关老早年成名，遍访名师，红遍江南，他不但擅演《失空斩》、《战太平》、《搜孤救孤》、《乌盆记》、《甘露寺》、《群英会》、《红鬃烈马》、《举鼎观画》、《二堂舍子》等传统戏，还长于编演新戏，创新腔。在五六十年代，编演的剧目有《关汉卿》、《杨继盛》、《二子乘舟》、《宋江题诗》及现代戏《红军远征》、《焦裕禄》、《柯山红日》等。

1947 年起搭班演戏，曾先后与李玉茹、杜近芳、赵燕侠、李慧芳、李蔷华等合作，至各地巡演。1950年与戏校校友组织了红旗青年京剧团，任主演。1954年加入武汉市京剧团，同年拜马连良为师。并任三团团长。与高盛麟、高百岁、郭玉昆、李蔷华等长期合作。2007年秋天以81岁高龄赴京参加重阳节老艺术家演唱会的演出，这是他人生中最后一次登台，演唱《洪羊洞》、《战太平》。

特殊时期，关老受非人的迫害，关老在戏班素以硬骨头著称，当时的造反派，就把他抓来群殴拳打脚踢，踹断肋骨，还说他是正字科出来的高材生，一肚子墨水还逼他喝墨水，这也对他后来唱戏造成了一定影响。