冯巩，我们想死你了！春晚43载相声首缺席，这不只相声人的悲哀

更新时间：2026-02-20 17:22  浏览量：2

从上世纪的1983年至今，央视春晚已走过漫漫43载，而在前42年里，相声这一中国民间独特的瑰宝艺术，从来都不曾缺席过。

但是，马年奔腾而至时，人们却突然发现，春晚的舞台上，竟然首次不见了相声的踪影！

像相声、小品演员、现任曲协主席冯巩在春晚上，有一句辨识度极高的搞笑台词——“我想死你们了”，现在似乎可以反过来说了：曲协主席冯巩，我们想死你了！

春晚创设的最初和本真目的，主要就是在“欢乐中国年”的春节时，让全国人民多了一道艺术形式的开心娱乐除夕菜。

所以，相声及其变种的小品等语言类节目，从其创设以来，就成了其中最为重要的节目形式，也因此推红了一大批语言类节目的明星和大师。

可是，为何到了如今，曾经令人捧腹而笑、乐而忘忧的相声，却会从春晚上消失了呢？

首先，相声界必须先从自身找原因！——假如相声创作者及表演者还能拿出像当年那样的作品，如《虎口脱险》《小偷公司》《五官争功》等等相声经典，则想不上春晚都难吧？

可以说，相声界自身难以实现创新发展和突破的现实，是其开始难上春晚，似乎在一步步走向消亡的最主要原因。

也就是说，如果自身变成了刘阿斗，那么，泥变得扶不上墙的原因和责任，首先，还是在于其自身走向“烂”的堕落上！

其次，如果我们只是抱怨相声本身的不争气，或是将责任仅往相声界人士身上推卸，那显然仍是仅看表相，并未找到真正的深层次原因！

平台对于节目的审查上，越来越变得极为苛刻，令雅俗共赏的相声艺术佳品不断难产——这一方面的原因，开办春晚的平台，应该比谁都有自知之明吧？

“适者生存”，相声人确实也是自有其无奈之处。如果仅止于对相声界的声讨，对其创新能力的贫乏进行指责，显然也是一种舍本逐末，或者就是视而不见、选择性失明！

这是因为，像相声、小品、脱口秀等语言艺术类节目，可以说，成了春晚之上，受到限制和审查最严的节目类型！

那么，在相声创作人员因应现实之下，从而进行自觉或不自觉的“自我审查”，再加之节目平台的层层审核，语言类节目变得越来越少，且越来越不好看与搞笑，就会成为一种必然的趋势与结果了！

由此，我们难道不应好好审视“春晚”的“初衷与初心”吗？

欢乐、好玩、有趣和开心，应该就是春晚创设的最初和最根本目的所在！——相信在这一点上，无论平台、管理者和观众都应有着最大的公约数！

当然，作为国家最高级别的媒体喉舌平台，有着“政治正确”的“第一性”之努力，人们也可以理解和遵从。

但是，如果因此令春晚的开心、欢乐等娱乐性质，与“正能量”的政治正确性对立起来，那就会让春晚走向变味——变得味道不那么有趣与可爱，则显然就会走向其初心的反面了！

这其中，特别是对于语言类独有的讽刺性、批判性韵味和内涵，越来越与其幽默、有趣的本性对立和割裂开来，这就会让相声与春晚变得互相抵牾、尴尬起来，二者因此开始走向分离，最终到了像2026春晚时的绝迹，也就难以避免了。

事实上，像相声、小品、脱口秀之类的幽默语言艺术，其中包含的“冒犯性”——或曰讽刺性、批判性，恰恰正是其生命力所在，如果没有幽默讽刺的艺术成分加持，则可以说，这样的作品就会失去灵魂与存在的意义了！

如果我们的春晚节目，只能是一片祥和的你好我好大家好的歌舞升平，那么，语言艺术类的节目或就会不断地走向消亡！

这是因为，如果俗的成分开始变得不能被包容，则郭德纲们就只能退缩到线下的场子中活着；如果讽刺也变得无法容忍于春晚之上，则如白开水式的语言艺术节目，就会味同嚼蜡、无人问津，形同行尸走肉一般，在观众用脚投票之下，其必然会走向死亡之路！

当一个社会对于讽刺艺术都开始变得处处过敏，开始让限制无所不在时，人们最后和唯一的选择，那就只能是闭嘴、沉默，最终，就可能像现在的相声，开始从春晚的舞台上消失无踪了！

可是，缺乏幽默讽刺艺术的生存环境下，就难有快乐生活的自由释怀之心，就难有创新下的艺术萌芽与丰收，宽容社会的氛围，就难以形成与浓厚。

所以，从冯巩的“我想死你们了”，到变成“冯巩，我们想死你了”——其中折射出的相声尴尬生存路，却不仅是相声本身的无奈，其实，更是语言艺术与其生存土壤板结的悲哀！