“草篆”仍是篆书，不是草书｜名家草篆欣赏（海量）

更新时间：2025-03-12 13:27 浏览量：9

草篆，乍一听似乎是两个矛盾字体名称的混合，其实，所谓的“草篆”也只是金文大篆序列中的一种字体或形态，是大篆的一种快写呈现，有点＂草＂的意态和艺术性，但它还是篆书，它的笔画还应保持篆书的基本要求和形态，只是在结构上更为自由，更富有动态感。

此簋盖铭文

草篆是西周晚期至春秋时期，在青铜器铭文铸造的范本书写阶段形成的一种篆书快写形态。其实质是金文大篆在实用书写需求推动下，通过弱化装饰性、强化书写节奏而产生的动态化变体。尽管最终呈现于青铜器上的金文仍是铸造工艺的产物，但草篆的革新性体现在其范本（即书写于陶范或模具的原稿文字）中，已透露出从“工艺规范”向“笔墨意趣”过渡的书写自觉。具体内涵如下：

范本书写的革新本质

草篆的“草意”源于书写者在制作铭文范本时的效率需求。为适应长篇铭文制作，书写者简化早期金文的繁复装饰（如块面填实、刻意波磔），代之以连贯的笔势和动态结构——线条减少盘曲、起收笔显露锋芒、部件间以牵丝意连。这种书写虽仍服务于铸造，但其笔墨化的快写特征（如《散氏盘》《薛侯盘》的欹侧感）已突破纯工艺性，成为实际手写技法的投射。

形塑铸造与书写的中介性

西周晚期铸造金文（如《散氏盘》《九年卫鼎》《薛侯盘》等）的“自由感”，实为范本书写草篆化后再经铸造工艺修饰的结果。草篆并非对铸造金文的直接简化，而是范本书写阶段已通过以下方式实现“草意”：

九年卫鼎铭文（局部）

1.线条：弱化、去除装饰性的肥厚用笔及点团後带来的变化，以更自然的提按节奏形成“写”而非“刻”的笔意；

2.结构：打破对称排布，通过部件错位、重心偏移营造动态平衡，虽看似“东倒西歪”，实为对空间布局的设计性重构；

3.速度：连笔、减省盘曲等手法显著提升书写效率，使范本制作从“精雕细琢”转向“意到笔随”，见春秋时期的金文与战国时的侯马盟书、楚简。

历史定位与承启意义

草篆是汉字从“铸刻范式”迈向“笔墨书写”的隐性过渡。其范本书写中流露的率意（如弧转连带、笔锋显露），虽被铸造工艺部分掩盖，却为战国简帛文字（如侯马盟书、楚简、秦简）的彻底笔墨化埋下伏笔。它揭示了汉字演进的关键逻辑：书写效率的提升往往先于字形结构的剧变，而“草意”的萌发正是这一过程的先声。

典型例证：

——西周晚期《散氏盘》范本书写（铸造体现）：用笔粗放豪犷，但并不粗野，而是凝重含蓄，朴茂豪迈，其线质是能将稚拙与老辣、恣肆与稳健、粗犷与内蕴极为完美和谐地结合在一起。线条圆转恣肆，结构欹侧错落，笔势连绵如草，折射出原稿书写时的动态节奏；

散氏盘铭文

——春秋晋国《侯马盟书》朱书墨迹：虽非铸造，但其露锋疾书、弧转简省的笔法，可视为草篆范本书写逻辑在纯手写领域的延伸与成熟。

侯马盟书

草篆的存在，印证了汉字演变中“书写性”对“工艺性”的渐进突破——它既是金文系统内部的一次书写实验，也是中国文字从“以刀代笔”转向“以笔传心”的重要里程碑。

县妀簋铭文

这种书写革新并未脱离篆书本质：字势仍保持纵向取势，圆转笔法延续篆书血脉，偏旁结构亦未发生隶变式的解体。它如同篆书系统内部的一场"书写革命"，既保留着青铜铭文的庄重基因，又透露出日常书写的鲜活气息。这种矛盾统一恰恰体现了汉字演变的内在规律——实用需求推动书写简化，而文化传统又维系着文字体系的稳定性。草篆的出现预示了篆书向隶书过渡的必然性。

当代草篆很流行很普及，写草篆的名家也众多。市面上也有很多鱼龙混杂、滥竽充数者众多，良莠不齐。甚至有很多人对金文大篆知之甚少，却为了噱头而草之，出来的东西，尽显疲软、颓废，经不起推敲与深究。故知草篆之"草"，非潦草之谓，乃篆体之简率耳。

草篆的书写，需要书者具备深厚的篆书基础，尤其是对金文、大篆要有很深的研究，要深谙其道，明其理。只有这样，才能在保持篆书基本形态的同时，具有“草”的元素，形成独特的草篆韵味。草篆的书写，既是对书者技艺的考验，也是对其艺术修养的展现。

草篆的艺术价值，不仅在于其独特的书写风格，更在于其所承载的历史文化内涵。草篆的出现，是汉字书写艺术发展的必然结果，也是书法艺术多样性的体现。它以其独特的魅力，吸引了无数的书法爱好者，成为了书法艺术中的一朵绚烂的花。

当代书坛草篆名家甚多，也是各具风貌。下面再附上我选择的诸家作品，以飨观者。

遴选的艺术家、书法家的名录有：王镛、胡抗美、王友谊、言恭达、翟万益、丛文俊、曾翔、张继、王乃钦、冷旭、王道义、李妙染、鲁建飞、王金泉、王亚洲、刘颜涛、陈靖、张廷栋、周剑初、顾翔（河南）、陈阳静、陈书、马玉宝、王鄘、雪泥等