女人的配得感:从全然相信自己开始
更新时间:2025-09-06 12:20 浏览量:1
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先说几个故事。
01
一个女孩,在律所工作,雷厉风行,出了名的“拼命三娘”。
她可以为了一个案子,跟对方律师在电话里寸步不让地吵一个小时。为了找一个证据,能翻遍半个城市的档案室。
可就是这么一个人,回到家,就变成了另一个人。
男朋友下班回来,脸色不好看,她会立刻关掉自己正在看的剧,小心翼翼地问,是不是工作不顺心?要不我们出去吃饭?她自己明明也累得半死。
两个人吵架,不管谁对谁错,最后道歉的永远是她。她会说,好了好了是我的错,我不该跟你计较,你别生气了。
有一次朋友聚会,男生迟到了半小时,来了就自顾自玩手机。她不仅不生气,还忙着跟所有人解释,他最近项目忙,压力大,大家别介意。
这种女人,在工作上绝对是大拿,但在生活里她却把最柔软的、不设防的自己,留给了一段消耗她的关系。
02
有个设计师,非常有才华。
去年她匿名投的一个作品,拿了国际上一个很有分量的大奖。主办方发来邮件,邀请她去米兰参加颁奖典礼,要公布她的身份。
这是多少设计师梦寐以求的高光时刻。
她收到邮件后,第一反应不是欣喜,是恐慌。
她把自己关在房间里整整一天。同事们都以为她是在准备获奖感言。实际上,她是在疯狂地搜索,这个奖项往届的获奖者,都是什么资历,什么背景。
她越看越害怕。
她觉得,那些人都是真正的大神,而自己,不过是碰巧有了一个好点子。她觉得一旦自己站到聚光灯下,所有人都会发现,她根本就是个“水货”,德不配位。
最后,她以“个人原因”为由,婉拒了主办方的邀请。
她放弃了一个能让她事业一飞冲天的机会。只因为在她心里,那个奖杯太重了,而她觉得自己根本举不起它。
对她们来说,成功不是桂冠,而是负担。
03
再说一个场景。
专柜里,一个女人看上了一支口红。略贵一点,但也不是什么天价,三百块。颜色很美,衬得她整个人气色都亮了。她对着镜子照了又照,眼神里是藏不住的喜欢。
导购在旁边说,这个颜色是我们的热门款,特别显白,您涂上真好看。
她听了有点不好意思,像被人看穿了心事。
她拿起口红,又放下。拿起,又放下。来回几次,最后摇摇头,说算了,我平时也不怎么化妆,用不上。
然后,她逛到旁边男装区区,给老公买了一件衬衫。刷卡的时候,眼睛都没眨一下。
她不是买不起。
她只是觉得,自己的“好看”,自己的那点小小的、纯粹的“悦己”,是一种不必要的“浪费”。而给家人花钱,才是“有价值的”“正确的”支出。
这种人,能为全世界慷慨解囊,却唯独对自己百般算计。
04
这些现象都是为什么呢?
这背后是一种被刻意塑造出来的价值体系。
在这个体系里,女性的价值,往往不是由她自身决定的,而是由她的“功能性”决定。她是不是一个好妻子、好母亲、好员工?她的“好”,需要通过别人的评判来确认。
这种“工具人”的定位,让她不敢为自己而活。因为一旦剔除了那些“功能”,“我”还剩下什么?“我”本身,还值得被爱吗?
于是她们下意识的会付出会讨好。
这是一种灾难性的价值错判,错把“使用价值”当成了“生命价值”。
05
但总有人不吃这一套。
比如乔治亚·欧姬芙,二十世纪最牛的女画家之一。
在那个男人主宰艺术圈的时代,女画家通常只能画点温婉的静物、优雅的肖像。
欧姬芙才不管这个。她的笔下画的是巨大的、带着强烈暗示的花朵,画沙漠里被风干的、狰狞的动物头骨。那些画面充满了原始的、野性的生命力,跟“温婉”“得体”没有半点关系。
主流评论界看不懂,批评她粗俗、怪异。她理都不理。
她直接跑到达拉斯的荒漠里,一个人盖了间房子,一住就是几十年。每天就跟天空、沙子和枯骨打交道,画她自己想画的东西。
她的人生,有一种惊人的简洁。没有讨好,没有解释,没有寻求认可。
她用她的画和她的生活方式在说:我,就是我看到的样子。我的世界,不需要你来批准。
她那种强大的、自给自足的生命力,让她成了艺术史上一个无法被绕开的存在。
别人都在拼命融入世界,而她,自己活成了一个世界。
06
我挺喜欢观察地铁里的一种人。
有些女人,一个人坐着。她可能穿着很普通的衣服,化着淡妆,或者干脆素颜。
但她很定,不刷手机,也不着急。戴着耳机,看着窗外飞驰而过的黑暗,眼神放空。
你会在她身上,感到一种很舒服的“能量”。
她安然享受着这段独处的不被打扰的时间。
整个人舒展,自洽。这种不动声色的“配得感”,非常有力量。
它是一种无声的宣告:我的存在,本身就是一件完整且自足的事情。
什么是配得感?
说白了,就像你去饭店吃饭。
服务员拿来菜单,你不会小声问他:“打扰一下,我配点这个菜吗?”
你只会指着你最想吃的那个,说:“就要这个。”
人生就是这本大菜单。快乐、尊重、被爱、一份你真正想要的工作……都在上面。
别再总觉得自己只配吃那些剩菜,或者最便宜的那个青菜。
你就是那个来吃饭的客人。
你有权利理直气壮地,点你最想吃的那道菜。
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