张猛丨书法作品欣赏

更新时间：2025-03-12 00:23  浏览量：2

张猛，字乾凨，号抚剑堂主，陕西西安人，全国公安书法家协会会员，陕西省书法家协会会员，陕西元博书法美学研究院研究员。结业于绍兴兰亭书法艺术学院首届全国公安书法高级研修班。

书法作品曾入展首届全陕青年书法篆刻展，入选第四届陕西书法奖，获纪念徐悲鸿诞辰115周年全国书画作品展银奖，获第五届全国公安机关卫士之光书画摄影展优秀奖，获全国公安系统践行新使命忠诚保大庆主题书画作品展二等奖，获全国公安系统庆祝中国人民警察节书法展览三等奖。

张猛书法艺术的警营叙事与美学重构

——兼论当代警营书法的文化使命

一、身份与笔墨：警徽下的文人气象 。

在中国书法史的长河中，“身份”始终是解读艺术风格的一把密钥。颜真卿的忠烈、苏东坡的旷达、徐渭的癫狂，皆与其人生轨迹互为表里。而当代警营书法家张猛，则以“警察”与“文人”的双重身份，在宣纸上构建了一种独特的审美范式——剑胆琴心。

张猛，号抚剑堂主，西安市鄠邑区人。全国公安书法家协会会员、陕西省书法家协会会员的身份标签，暗含了其艺术生命的双重根系：一是警营的纪律性与使命感，二是文人书斋的闲逸与超脱。这种身份的交织，使其书法既具“卫士之光”的雄浑，又含“兰亭遗韵”的雅致。观其书风，“高古典雅，气息自然，率意大方，厚重朴拙”，恰似一位身着警服的文士，以笔墨为剑，既斩世间不平，亦护心中丘壑。

警营的特殊性，赋予张猛书法一种“在场感”。他的作品常以“战疫必胜”“守望相助”等主题介入公共事件，将书法的抒情性转化为社会动员的媒介。这种选择，既是对“文艺为人民”传统的呼应，亦是对警察职业精神的升华——笔锋所至，皆是责任。

二、碑帖之间：传统美学的现代转译 。

张猛的书法美学，扎根于深厚的传统土壤。他结业于绍兴兰亭书法艺术学院首届全国公安书法高级研修班，这一经历使其对魏晋风度有着深刻体悟。观其行草，可见《十七帖》的灵动与《书谱》的节奏，但更引人注目的是他对碑学的化用。其线条常以“屋漏痕”的苍涩感呈现，书法作品中金石之气与墨色氤氲相融，形成“重若崩云，轻如蝉翼”的张力。 这种碑帖交融的探索，暗合了当代书法“打破范式”的潮流，却又规避了形式主义的陷阱。张猛曾言：“书风追求高古典雅，气息自然。” 此语可视为其创作纲领——以古典为基，以心性为导，拒绝为创新而创新的矫饰。章法上借鉴碑派的雄浑，笔法上却保留帖学的流畅，最终在“守正”与“求变”之间找到平衡点。

三、以笔为剑：职业身份的美学升华。

警察与书法家，看似矛盾的身份在张猛身上实现了辩证统一。他的创作中，“剑”的意象反复出现：既是警徽象征的正义之剑，亦是文人书房中的精神之剑。这种双重性，使其作品超越了简单的主题宣传，升华为一种文化隐喻。 他的书法结体宽博如汉碑，墨色却以飞白营造沧桑感。这种处理，既暗喻警察职业的厚重历史，又以枯笔暗示使命的艰辛。其一幅行书《无穷般若心自在》，则以南怀瑾语录为内容，将佛家的空灵与警察的刚毅并置，形成“动中寓静”的哲学表达。这种职业与艺术的互文，在抗疫主题创作中达到高潮。《疫情散去 春暖花开》以草书挥就，连绵的线条如抗疫战线，墨色的浓淡变化似希望渐明。张猛在此将个人书写转化为集体情感的载体，实现了“小我”向“大我”的跃迁。

四、警营书法的文化使命：从个体到共同体 。 张猛的艺术实践，不仅是个人才华的展露，更揭示了警营书法在当代的文化使命。公安系统的“卫士之光”“忠诚保大庆”等主题展览，本质上是通过艺术重塑警察的集体形象——他们不仅是秩序的维护者，亦是文明的传承者。 在“书法名家进警营”活动中，张猛与其他书法家以笔墨为纽带，将“忠孝传家”“经史为田”的传统文化植入警营生态。这种“以文化警”的策略，既缓解了职业压力，亦构建了警察群体的精神家园。正如他在《砚边拾趣》中所言：“胸贮经史翰墨，方为门第最大幸事。” 此语道破了警营书法的终极追求：以美育淬炼灵魂，让铁血柔情皆有栖处。

在刚柔之际见天地 。张猛的书法，是剑与笔的合鸣，是力与美的交响。他以警察的视角重构传统笔墨，又以文人的情怀升华职业信仰。这种艺术实践，不仅为警营文化注入雅意，更在当代书坛开辟出一条“身份书写”的新路径。

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