避免信笔轻滑之弊——董其昌《临怀素草书卷》高清全图

更新时间：2025-03-13 15:30  浏览量：2

董其昌（1555-1636）作为晚明书画艺术的集大成者，其书法理论与实践在明清艺术史上占据重要地位。他提出的“以禅入书”“平淡自然”等理念，是对晋唐传统的继承。

董其昌对怀素草书的研究贯穿其艺术生涯。晚年所临《草书千字文》长卷其草书成就的巅峰之作。此卷以怀素原帖为基，却未囿于形似，而是融入张旭笔势，形成“颠草拟聚一家”的独特面貌。

董其昌临作中，中锋用笔的圆劲与侧锋的迅疾相辅相成，尤擅以提按转折表现节奏变化。《临怀素卷》中，枯墨飞白与浓墨重笔交替，既保留怀素“骤雨旋风”之势，又通过墨色层次增强空间感。其用笔“虚灵”而不失骨力，契合其“提得笔起”的主张，避免信笔轻滑之弊。

董其昌将书法视为参禅悟道的方式。他主张“书到自然可通禅”，认为创作时应摒弃刻意求工，追求“无意于佳乃佳”的天真之境。

董其昌书风在晚明浪漫主义浪潮中独树一帜。相较于徐渭、王铎的狂放，他选择以“复古”重构传统，将晋唐法度与禅宗意趣熔铸为文人书法的典范。

清初“董书”成为馆阁体源头，虽被碑学派诟病为“空怯”，但其对笔墨关系的深刻理解，仍深刻影响了八大山人、王文治等后世书家。当代学者金开诚指出，董其昌在“复古与反复古之间构筑艺术世界”，这一评价恰揭示了其承前启后的意义。

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