雅诗兰黛二公子爱了半生的女人，是身价11亿的“有夫之妇”？
更新时间：2025-03-11 19:53 浏览量：2
2023年秋，一幅名为《金衣女人》的画作以10.76亿元人民币成交，创下中国艺术品拍卖纪录。但这场交易的主角并非普通藏家,买家是雅诗兰黛创始人次子、二公子罗纳德·劳德。更劲爆的是，这幅画的原主人是百年前的奥地利贵族夫人阿黛尔，而她早已去世，且画作背后牵扯出一桩跨越半世纪的“名画争夺战”。
阿黛尔的故事承载着纳粹掠夺的伤痛，劳德买画确实有文化守护的情怀，但雅诗兰黛公子和“金衣女人”的绯闻梗也太好嗑了，11亿到底是艺术救赎，还是豪门为博红颜?
罗纳德·劳德的童年，是纽约上东区豪宅与博物馆的奇妙交织。母亲雅诗·兰黛常带他穿梭于社交宴会，但比起香奈儿晚礼服的流光溢彩，他更痴迷于大都会博物馆里蒙娜丽莎的神秘微笑和埃及木乃伊的千年故事。
14岁那年，他跟着外祖母回到维也纳，第一次踏入美景宫美术馆。当克林姆特的《吻》映入眼帘时，画中女子猩红的嘴唇仿佛带着电流，他心跳加速地想：“原来艺术能让人忘记呼吸。”
这次维也纳之行，不仅让他与艺术结下宿命之缘，更埋下对奥地利的深情，这个他后来用11亿人民币买下“有夫之妇”的国度，正是他半生痴恋的起点。
16岁那年，罗纳德的叛逆达到顶峰。他偷偷用家族企业的股票做抵押，从黑市购入梵高1888年的素描《约瑟夫·鲁林肖像》。
当母亲摔碎茶杯质问时，他嬉皮笑脸地说：“妈妈，这可比买香水划算多了！”
这幅素描如今陈列于他创立的“新艺廊”，成为德奥艺术收藏的传奇注脚。
少年时期的“疯狂赌注”，其实是他对艺术近乎偏执的直觉，他早已明白，真正的收藏不是装饰，而是与历史对话的密钥。
20世纪70年代的纽约画廊，是罗纳德艺术生涯的转折点。他在打工时遇见了奥地利犹太画商塞尔热·萨巴尔斯基，两人一边喝浓缩咖啡一边争论艺术真谛。
塞尔热说：“你要想玩转收藏，得先学会‘用钱买故事’。”这句话点醒了罗纳德，他开始系统研究艺术家生平，甚至购买艺术家全集目录，将“买最好的”原则升级为“买最能讲述历史的故事”。
他的收藏版图以惊人的速度扩张。用雅诗兰黛的广告费购入席勒的肖像，用慈善捐款名义购入被纳粹掠夺的奥地利艺术品。
朋友们笑他“疯了”，他却盯着画作喃喃自语：“这些画里藏着被遗忘的历史。”这种对历史的执念，源于他犹太裔身份的创伤记忆。
他曾在自传中写道：“每件艺术品都是幸存者的证言，我要让它们开口说话。”
1980年，罗纳德与纽约名媛艾琳的婚姻，成为艺术与世俗的激烈碰撞。
婚礼上，他将一半礼金捐给博物馆，艾琳闺蜜吐槽：“他连婚礼都像在开拍卖会！”
但罗纳德不以为意，他早已将艺术视为生命的核心，就像他后来为《金衣女人》对抗奥地利政府时，宁愿耗尽家财也要守护“历史尊严”。
2004年，一则新闻打破罗纳德的平静生活：玛丽亚·阿尔特曼，那位被迫交出《金衣女人》的犹太寡妇，正在与癌症抗争，同时为画作所有权与奥地利政府打官司。
他连夜飞往维也纳，握着玛丽亚的手说：“您只管活着，钱我来想办法。”这句承诺，开启了他与纳粹遗产的八年战争。
他雇佣顶级律师团，在奥地利最高法院唇枪舌剑，最终以1.35亿美元胜诉。2010年胜诉那天，玛丽亚抱着画作痛哭：“这是我母亲最后的尊严。”
这场官司不仅是艺术品的归属之争，更是对二战掠夺的道德审判。
罗纳德在法庭上展示的文件，正是他早年收藏的被纳粹掠夺艺术品清单，他要用实际行动证明：“有些东西，连钱都买不到。”
2016年，罗纳德将300件克林姆特和席勒作品打包成“新艺廊”，在纽约第五大道黄金地段开幕。开幕酒会上，他举着香槟宣布：“这里要成为德奥艺术的诺亚方舟。”
这个被他称为“艺术诺亚方舟”的空间，不仅陈列着《金衣女人》的传奇，更承载着他对艺术救赎的终极信仰。正如他在自传扉页写的：“我从不觉得自己在收藏画，而是在抢救记忆。”
罗纳德·劳德站在新艺廊的玻璃展柜前，凝视着《金衣女人》中阿黛尔·布洛赫-鲍尔猩红的嘴唇。
这幅画作不仅是他耗资11亿人民币的收藏品，更是他半生执念的具象化，14岁在维也纳初见《吻》时，画中女子“仿佛带着电流”的眼神，已为他埋下“用记忆对抗遗忘”的种子。
他常说：“我买画不是为了装饰，而是为了与历史对话。”这种执念，源自犹太裔身份的创伤记忆，家族在二战中失去的1600件艺术品，成为他“抢救记忆”的原动力。
2006年以1.35亿美元拍下《金衣女人》时，罗纳德已为这场“爱情买卖”筹备50年。
他动用家族企业股票抵押融资，甚至穿上西装骗过银行，只为完成对犹太寡妇玛丽亚·阿尔特曼的承诺：“您只管活着，钱我来想办法。”
这场交易被质疑为“用香水公司利润豢养博物馆”，但他却在自传扉页写下：“有些东西，连钱都买不到。”
当《金衣女人》成为新艺廊镇馆之宝时，舆论场分裂为两极：
支持者视他为“孤独骑士”，称他用商业反哺艺术，让克林姆特与席勒的杰作免于流落私人藏家之手；
批判者则讥讽他是“豪门公子”，用11亿为“有夫之妇”画像镀金，实则是资本与艺术的畸形联姻。
这种争议暗合他的人生底色，他既是雅诗兰黛二公子，也是“大屠杀时期艺术品归还计划”的先锋；既用慈善捐款买下被掠夺艺术品，又因高价购画被指“资本游戏”。
2016年新艺廊开幕时，罗纳德举着香槟宣布：“这里要成为德奥艺术的诺亚方舟。”
但讽刺的是，这座方舟的建造资金，竟来自他母亲雅诗·兰黛的香水帝国——那个曾被他戏称为“比买香水更划算”的商业帝国。
11亿买画到底是赎罪还是作秀？我的答案可能有点“双标”，既敬佩他的历史担当，又忍不住调侃他的豪门剧本。
先说敬佩，当劳德在法庭上亮出家族被纳粹掠夺的1600件艺术品清单时，我看到了比天价拍品更震撼的真相。
那些被战火撕碎的画作，每一笔都是幸存者的血泪控诉。
他用商业帝国的利润为历史“充值”，就像给被掠夺者补了一张迟到的支票，就像他16岁抵押股份买梵高素描时说的：“这可比买香水划算多了！”
这种对艺术的偏执，反而比某些博物馆镇馆之宝更让我动容。
但豪门公子的滤镜确实让人出戏。1.35亿美元拍下“有夫之妇”的画像，怎么听都像霸道总裁爱上我的剧情。
还有他对抗奥地利政府的八年官司，竟是用母亲香水的钱建了个“德奥艺术诺亚方舟”。
这波“用香水反哺艺术”的操作，让我想起某些顶流用粉丝打榜数据买热搜，资本的力量既能成就传奇，也容易让艺术沦为流量的附庸。
看到他当时14岁在维也纳初见《吻》的细节，我突然理解了为什么他愿意用半生守护那些被遗忘的故事。
这种对美的纯粹痴迷，反而比任何道德宣言都更有力量，就像他说的：“我买画不是为了装饰，而是抢救记忆。”
在这个短视频刷屏、艺术品被标价成“理财产品”的时代，这种赤子之心反而成了最奢侈的浪漫。
或许真正的艺术救赎，从来都不在11亿的天价标签上，而在每个普通人都能触摸到的心跳加速瞬间，你说呢。
我是菜菜，很开心认识你。