豫剧表演艺术家张宝英访谈，与豫剧皇后陈素真秦腔名旦马蓝鱼学艺

更新时间：2025-09-25 12:35  浏览量：1

秦腔马蓝鱼

李红艳：您的从艺道路好像从一开始就跟别人不一样，虽然拜了崔老师，但是她丝毫没有门户之见，不但给您大量的演出机会，而且不断送您出去学习，开阔视野，提高演技，这种品格是弥足珍贵的。是不是正是这种开放的教学思路，注定了您从一开始走的就是一条博采众长、不拘一格的艺术道路？

张宝英：你说的这个问题当年我没有思考过，让我出去学习我就去。慢慢随着年龄的增长，我对你说的这一点悟得越来越深，没有老师开放的艺术胸怀，就没有我今天的艺术成就。俺老师很谦虚，心胸非常开阔。她是唱须生出身，感觉旦角表演需要补的课很多，所以她常说一句话：“我没有的东西，得让学生出去学。”

1959年老师刚刚教我，就建议我去向陕西秦腔的马蓝鱼学习《游西湖》。为啥叫我学这个戏？因为我是演武戏出身，功底比较扎实，能发挥优势。马蓝鱼老师是秦腔名家，人称“火中凤凰”，尤以演出李慧娘闻名。我和王香芳一起到西安去学习了这个戏，回来之后，老师亲自设计了唱腔。这个戏一直演到1964年，禁演“鬼戏”，才停了。

1961年我们团在上海演出期间，老师派我到上海越剧院去学习《情探》中的“阳告行路”，20多分钟。指导老师是陆梅瑛，很年轻。我在上海学了半个月，回来之后，老师根据剧情和人物情绪，定了板眼，安了唱腔，也演出了很多场。

最难忘的是1962年去跟陈素真老师学习《宇宙锋》。当时陈老师还受管制，不自由。俺老师不管这，给我说：“宝英，我想带你去邯郸找找陈素真大姐，把《宇宙锋》学学。”她们俩关系很好，一见面，陈老师就喊：“田，这么远你咋跑来了？”姊妹们好得就喊一个“田”。老师说：“姐，来看看你，向你请教哩! ”“啥请教！”“我没有的东西不向你请教？《三上轿》都是学你的，把《宇宙锋》给宝英说说吧。”“田，你看我现在的情况……”陈老师的意思是人家躲我还躲不及呢，你还领着学生来跟我学习。老师说：“我不管别人，反正你得给俺学生说点东西。”老师说得很诚恳，陈老师最后说“那中”。

跟陈老师学习大约半个月，一共学了两场戏：“装疯”和“金殿”。相处期间，她从未提及自己受了什么委屈，就是认认真真给我说戏。除了教戏，陈老师还提出让我提高文化水平，有空把“四书五经”看看。我的文化程度远达不到看“四书五经”的水平，但这是陈老师对我的要求。

张宝英与陈素真（右）合影（1982年摄于郑州）

李红艳：《宇宙锋》学的是陈派唱腔吗？

张宝英：是的，原样拓下来。陈老师唱的是祥符调（示范：父女们只在这朝堂落座……），我学的就是祥符调。回来后向老师汇报，就按照这个唱腔唱，音乐老师记记谱，就彩排演出了。俺老师说，这“化学脑袋瓜”，学啥像啥！

因为有过这段师生情，陈老师一直对我很关心。1979年，在田汉先生平反大会上，陈老师一见到俺老师就问：“宝英咋样？”老师说：“现在全指望她演出呢。”陈老师说：“她没变，我就放心了。”1987年6月我带团进京演出，其中有一场是我个人的折子戏专场，除了崔派的《桃花庵·搜庵·盘姑》《秦香莲后传·哭庙》，还专门演了《宇宙锋·装疯》。崔派以唱为主，陈派以表演见长，这折戏和崔派的戏在风格上正好互补。这距我跟陈老师学戏已有20余年了。

可以说，在我跟俺老师学习的过程中，老师不放过每一个可能学习的机会，她希望多学习其他剧种的表演，丰富和充实到豫剧的表演当中，比如水袖、台步、化装等，还有秦腔的激越、越剧的柔美、京剧的规范等。对学习，她一直是一种开放的心态，她的唱腔中，吸收有河北梆子、晋剧的东西。她还拜过京剧四大名旦之一的尚小云先生。前几年尚长荣（尚小云之子）老师来《梨园春》演出，我向他求证这件事，他回去后就把老师和尚小云先生的合影照给我发来了。

我拜师之后受益最深的就是，老师当年正处在艺术的黄金年代，每到各地演出，我的活儿不太多时，她就让我出去学习。我就沾了这种光，见的东西比较多。这对我的艺术成长大有裨益。