颜真卿八十四字楷书谒金天王神祠题记的艺术特点

更新时间：2025-03-17 00:21  浏览量：5

颜真卿于乾元元年公元758年冬十月十二日在赴任饶州刺史途经华阴时，与监察御史王延昌、大理评事摄监察御史穆宁、评事张澹、华阴令刘暠、主簿郑镇、主簿郑镇同谒金天王神祠，并作题记留念。

大家都知道，安史之乱爆发后，颜真卿抵抗安禄山叛军的功勋是非常巨大的。

然而，自从唐肃宗至德二年（756）四月，颜真卿从河北到西北凤翔入朝面见皇帝勤王，由于非常注重朝廷的纲纪，所以得罪了很多朝中的小人。

乾元元年（757）六月以后，颜真卿被贬出朝廷，经历了蒲州刺史等等官职，一直到乾元三年才重新回到朝中。

颜真卿的《谒金天王神祠题记》，正是他再次从京畿贬迁饶州取道华阴的一次同游题记。

题记是古人“到此一游”的戏笔闲情，然而，困顿中的颜真卿有监察御史王延昌、大理评事摄监察御史穆宁、评事张澹、华阴令刘暠、主簿郑镇的陪同，颜真卿援笔题记，远远不是自娱自乐的到此一游而已，而是同僚间的暗中勉励，人生低潮的铭心砥砺，尤其华阴地方主要官员华阴令（相当于县长）刘暠和主簿（相当于秘书长）郑镇，也来陪同颜真卿的饶州之除，所以值得我们反复玩味其中的回味。

这次与颜真卿同谒金天王神祠的大理评事摄监察御史穆宁，应该是颜真卿在至德年凤翔时的同僚，因为颜真卿在凤翔见到唐肃宗时，即被唐肃宗任命为工部尚书、兼御史大夫。

而颜真卿早在天宝六年后，就数次担任过监察御史之职，穆宁与颜真卿结有深厚的袍泽之情，完全在情理之中。

以至于颜真卿死后，穆宁的三子穆员为颜真卿写了祭文，高度评价颜真卿人格伟大，品行超伦。

颜真卿的楷书天宝年间就有变化，《谒金天王神祠题记》上承《东方画赞》（天宝十三年754）下开《大唐中兴颂》（上元二年761）浑穆雄强，字势开张而内敛，结体茂实而工稳，接笔变化秘策立意别致婉转。

例如第一个字“皇”上半“白”点和横连绵皆是，而竖画和横折以及中间的横画，形成了一道开口通气的狭长线，这种口字框的横画和竖画的起笔连接结构是不太多见的。

而“唐”字，上面一点和横之间，却有一个仿佛能够透气的缝隙，这种离合疏密的裹束关系，正是接笔艺术的神来之笔。

再比如说，岁次的“次”字，撇和捺之间也有一条缝隙，这都是裹束接笔的细微用笔之妙。

也许，有人会说，这可能是刻的吧，原来写的应该是撇和捺相接的，我们还可以举出其他的例子，比如说“真“字“自”字等等，这些字里边的两个横画和竖画之间的关系，并不一定都是连接的，有的时候连接，

有的时候没有连接，这说明撇和捺并不是故意刻出来的一条缝隙，而是颜真卿在写的时候特意是这样艺术处理的，这就是四法三笔当中的接笔之妙。

我们经常讲书法要重视“四法三笔”就是首先要看到一个笔画，或者说一个字的结构，它是由起笔，行笔，收笔和接笔四法构成的。

起笔、行笔、收笔主要是指一个笔画之内，而接笔相当于古人讲的“裹束”，即笔画与笔画之间的呼应关系。

而笔法、笔意、笔势我们把它叫做“三笔”，这是从整体上和它的神采上来看书法笔意结构的法体、意趣和势态的。

颜真卿的书法博大精深，需要我们细细的去品味。

《谒金天王神祠题记》字数虽然不多，但属于颜真卿楷书精品，由于字少颜真卿集中精力，笔笔精到，结构严谨，这是值得我们特别注重的地方。

今天我们把这个字帖整理出来，供大家学习参考，谢谢！

释文：

皇唐乾元元年岁次戊戌冬十月戊申，真卿自蒲州刺史蒙恩除饶州刺史。十有二日辛亥，次於华阴，与监察御史王延昌、大理评事摄监察御史穆宁、评事张澹、华阴令刘、主簿郑镇同谒金天王之神祠。颜真卿题记。