新中国人民艺术家老舍

更新时间：2025-11-30 20:09 浏览量：1

老舍

老舍（1899—1966），满族，原名舒庆春，字舍予，笔名老舍，北京人。少时家庭十分贫困，父亲舒永寿是守卫京师的一名护军，1900年八国联军侵华时战死.母亲靠给人洗衣缝补将几个孩子养大。老舍幸得友人帮助得以入学读书，高小毕业后，为了减轻家庭负担，考入免费供给食宿、书籍和制服的北京师范学校。

民国北京师范学校

1918年毕业，先后任京师公立第十七高等小学校兼国民学校校长、京师郊外北区劝学员、教育部通俗教育会会员、京师公立北郊通俗教育讲演所所长、南开中学国文教员等职。期间开始发表作品，之后40余年未曾停止过写作。

英国伦教大学东方学院

1921年皈依基督教，1922年在教会的帮助下被英国伦教大学东方学院聘为中文讲师，教授中国语言及文学。1929年与学院合同期满后回国，先后任教于齐鲁大学、山东大学。

山东大学

1937年卢沟桥事变爆发后，老舍本打算前往上海，后因八一三事变未能成行，全家迁往济南。11月，济南失守在即，遂又忍痛离开妻儿，独自前往武汉。期间，由于北平、上海、南京等大城市相继沦陷，大批的文化人流亡武汉。老舍在此认识了许多文艺界的新朋友，大家商量着准备筹建一个全国性的文艺界抗战组织，老食参与了筹备工作。1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在汉口宣告成立.老舍被推举为总务部主任。根据会章规定，协会不设理事长，由总务部主任领导堂部工作，实际上就是理事长。

中华全国文艺界抗敌协会的主要任务，就是团结一切爱国作家，对民众进行杭战宣传，为中国军队提供文艺读物，指导青年写作等。老舍勤勤恳恳，兢兢业业，为文协的发展及开展工作付出了大量的心血。仅1938年5月一个月的时间，老舍便参加了2次理事会，在会刊上发表了5份《会务报告》；主持了2次座谈会，代表文协2次参加“全国音乐、电影、戏剧、美术、文艺各抗敌协会联合会”筹备会；在“新歌剧改进诸问题座谈会”上发言，与茅盾、郁达夫、夏衍、丁玲等数十位作家联名发出《给周作人的一封公开信》，谴责其背叛民族的汉奸行为；发表鼓词小说、新诗、散文、剧本及文艺论文共计13篇。

中华全国文艺界抗敌协会

在此期间，老舍除了自己不断创作外，还鼓励其他文艺界的朋友和青年作家投稿。他几乎每周都会举办座谈会、联谊会，讨论抗战文艺问题，并时常举行各种诗歌讨论与朗诵晚会、戏剧晚会、小说晚会等活动。另外，他还带领文学青年去现场听鼓书演唱，边听边讲解，帮他们提高编写曲艺作品的能力。由于工作人员短缺，会刊《抗战文艺》的出版工作，从买纸、审稿、校对到寄发，几乎都是老舍一个人完成的。

《抗战文艺》

1939年6月，老舍以协会代表身份参加了全国慰劳总会的北路慰劳分团，历时5个月，行程近2万里，途中曾遇到敌机轰炸、桥梁断裂和山洪暴发等种种险境，险些丧命。慰劳团两次途经延安，老舍在那里做了关于全国文艺形势的报告，并获得毛泽东的亲切接见。当延安《中国青年》杂志社邀请老舍题词时，他欣然写下：“以全力打击敌人。

老舍

由于战局动荡、经费困难，众多抗战组织、刊物和剧团很快便名存实亡或直接解散了。文协的工作和会刊《抗战文艺》的出版也饱受经费和人力的双重制约。文协从建立之初便是靠借钱和捐款维持的，全会只有一名专职驻会干事，每月仅有几十元的津贴，其余工作人员包括老舍都是分文不取的。因为穷，来开座谈会的人都必须自付茶资，有人刚得了稿费，便请大家喝酒、吃些便宜的饭食。许多人迫于生计相继离去。尽管如此，文协还是在老舍的提议下，挪出部分专项经费，用以资助那些极度贫困的作家。而老舍则始终处于贫病之中，贫血、头晕、疟疾、患寿、拉痢等病症轮流折磨着他。他在做盲肠割除手术时，因为严重的胃下垂，医生花了一个多小时才在其腹内找到盲肠。

老舍与各路文人讨论文学创作

除经费外，还有另一重来自政治的困扰。文协是包容文艺界各种抗战力量的大团体，政治观念、意识形态的分歧在一致对外的大背景下被暂时搁置，但随着抗战进入相持阶段，一些矛盾不可避免地暴露出来。为了维持文协的运作，老舍把自身作为一座桥，连接起种种人脉关系。他与冯玉样、邵力子等上层人物有交情，但协会始终没有被国民党当局控制。他个人倾向进步，与左翼作家多有往来，但文协始终保持中立态度，才能在管控愈加严密的重庆生存下来。

即便如此，老舍还是常常受到国民党当局的迫害。他参加劳军团前后，国民党内反共势力认为他与共产党方面来往密切，就派特务盯梢他，此恶劣行径受到老舍的严厉斥责。1942年，文协在重庆举办鲁迅逝世六周年纪念会，特务、警察将会场团团围住，老舍挺身而出，据理力争，从而保护了一众会员。

老舍在重庆故居

直至抗战结束，老舍做了整整7年的文协总务主任。期间，他也遭遇过挫折打击，数次申请辞去总务主任的职务，但因为工作出色，总是不被允许，加上他心里也割舍不下文协，便又坚持了下去。在老舍的努力下，《抗战文艺》一直坚持出版直到抗战胜利，共出版了77期，是当时出版时间最长、期数最多的文艺刊物。

老舍作品集

文协的事务占据了老舍大量的时间，但他并没有停止过创作。抗日战争初期,为了适应宣传的需要，创作通俗、简短的作品成为时代需要，在此情况下，老舍选择了曲艺的形式。作为满族人，他自幼便对北京城里喜闻乐见的大鼓、评书、相声等曲艺节目十分熟悉，即便离开家乡，他这个爱好也未曾改变。为了更好地创作，他一边委托亲友广为搜集流传于北平的民间曲艺作品，一方面向逃亡至武汉的鼓书艺人富少舫和董莲芝学习京韵大鼓和梨花大鼓的唱腔，这就确保了他写的鼓词能够很快投入表演。抗战时期，他为鼓书艺人写唱词、为抗日宣传画题写歌词、为河南坠子艺人编写抗日故事的韵文，创作了不少脍炙人口的宣传作品，其中大部分作品被收入通俗文艺作品集《三四一》。

老舍书房

老舍在抗战时期开始尝试的另一个文艺体裁便是话剧。在武汉，他和大量戏剧界的朋友接触，耳濡目染之下，对话剧这一形式开始产生兴趣。1939年春天，老舍试着创作了他的第一个话剧剧本《残雾》，发表在《文艺月刊》上，之后由马彦祥导演、怒潮剧社公演于国泰大戏院，颇受好评。因为该剧对国民党官僚腐败的辛辣讽刺，很快就被禁演了。《残雾》的成功给了老舍信心，许多戏剧界的朋友也开始向他约稿，之后他又先后写了《国家至上》（与宋之的合作）、《张自忠》《面子问题》等8个剧本。