梨园文摘：晋剧表演艺术家田桂兰谈告庙的表演技巧

更新时间：2025-05-04 19:57  浏览量：4

​下面再讲第二场《告庙》

这场戏是全剧的核心。它主要描写敫桂英到海神庙控告王魁，遭到海神爷的冷遇，最后愤怒打神、悬梁自尽的过程。在这场戏中，敫桂英的思想斗争很激烈，感情变化很复杂。在表演上，舞蹈性、动作性很强，层次很多，难度比较大。但是如果演得好，是非常动人的。

这场戏的时间是在黑夜，地点是在海神庙内。大幕拉开，海神爷端坐正中，下面一边站着判官，一边站着小鬼。舞台气氛给人一种阴森、昏暗、沉重的感觉。

从开场到敫桂英进庙门前有一段戏，主要描写敫桂英在荒郊野外向海神庙艰难奔走的情景。敫桂英接到王魁的休书，悲愤交加，心如刀割，一心要到海神庙去告状。她相信海神爷是会为她鸣不平的。她行走在旷野荒郊，又气又急。

​她想赶快见到海神爷，想走得快一些，但是她神经受到强烈刺激，头晕目眩，疲惫无力，腿脚不听自己使唤，走起路来踉踉跄跄，十分艰难。天气已经很晚，一路上空旷无人，伴随她的只有萧瑟的秋风。她顾不得饥寒困苦、腰酸腿痛，一个劲地往前奔跑。这种情景，我们是可以想象得到的。这段戏主要就是刻画她的这种感情和行动的。这段戏不长，只有两句介板，一句念白，四句诗，但是在感情的表达和台步、水袖、甩发、舞蹈造型的处理等方面并不容易。我在演出时是这样进行的：开场后，敫桂英在台后非常伤感地唱慢介板的上句：“人心难测天道晦”。观众只闻其声，不见其人,好象是在很远的偏僻野地里边走边唱的。这句唱完，击乐用“硬五锤”切断。接着有两句叫板式的念白，一句是：“王魁”，一句是“贼子！”。这两句都要用颤抖的声音喊出，第一句“王魁”，使用低颤音，也就是用咽喉的力量发出颤抖的声音，要气短而紧，音重而浊，第二句“贼子”，使用高颤音，也就是用头腔共鸣，喉齿音，把“子”字的尾音拉长，象从牙缝中喷出的声音。这是敫桂英从心底发出的切齿愤怒之声。一定要把这种感情准确地加以渲染。在节奏由慢到快、力度由弱到强的击乐声中，敫桂英双背袖，头下垂、水发遮面部，步伐由慢到快上场。上场所用的台步共有四种，也就是八字步、一字步、半步、梭步。这四种台步交错使用，目的是要把敫桂英在路途中行走艰难、吃力、急迫的形态用步法表现出来。从上场门走至舞台中心，止步，将发甩至脑后，来一个亮相。紧接“右单出袖”、“左单出袖”，“双出袖”，由左转身，“双背袖”，甩水发,走路步左至右斜线直进。水发甩毕后，音乐起介板下句，在音乐声中，“抓袖”，左右单甩，左转身，左“搭肩袖”，左手“单弹袖”,唱介板下向：“寸寸相思化成灰”。随着击乐左转身，左右“单弹袖”,背向观众，左右“双缠袖”，左转身面向观众，“背袖”念四句诗:“只望将心托明月，谁知明月照沟渠。王魁今日负恩义，此情唯有海神知！”。念完前两句时，换左“搭肩袖”，念完“海神知”三个字时，虔诚地右手侧掌单举，成佛家单合十造型，两袖垂地。在击乐“十四锤”中，敫桂英踉跄颠波走脚尖步，绕场至海神庙门,她猛一抬头,看到“海神庙”三个字，不禁触景伤情，王魁与她在海神庙盟誓的情景立即闪现。在她的脑海。她想：王魁上京时，我与他曾来过这里，这里的一切是多么熟悉呵，但是没想到王魁竟然说了假话，欺骗了我。想到这里，她万感交集,一阵心酸,忙向台左急速斜退三步。稍倾、咬牙、顿足，左“云手袖”半蹲身，“大反蹦子”,一跃而奔入海神庙。这段戏的动作不少,表演时要明确每个动作的目的性，将程式灵活使用，使程式付予新的生命，让程式为塑造人物服务。比如前边提到的敫桂英上场时所用的四种台步，主要是要刻画敫桂英在路途中艰难跋涉的形态，开始用八字步，走得慢，表示实在走不动了，想缓口气，接着改用一字步、半步、梭步，既表示道路难行，又表示她想快点见到海神。半步、梭步，步子走得很快，但是又走不出去，表示她浑身无力，身不自主，想走快又走不快。

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再比如，敫桂英出场亮相后，使用了三个“出水袖”，是要体现敫桂英那种难以抑制的愤怒情绪的；甩水发是要表示敫桂英神志反常，头昏眼花、极度伤感，颓丧的精神状态。这些动作都有生活依据，都是根据实际生活加以提炼、概括、设计出来的，是生活真实和艺术真实的统一体，一定要把它们用活。

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敫桂英念的四句诗，前两句很含蓄，念时要把字咬正，掌握好抑扬顿挫和节奏。两眼要遥望天空，眼神中充满愤怒的光芒。要适当控制音量，念出感情，不能干巴巴地喊。

敫桂英进入庙门后，这场戏逐步进入高潮。从进庙门，到悬梁自尽，敫桂英经历了十分痛苦、激烈的思想斗争过程。这段戏,像大海的波涛,时起时伏,一浪高过一浪。