诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(68)！八面出锋，一气呵成！

更新时间：2025-12-25 02:34  浏览量：19

毛泽东《清平乐六盘山》行草书版（版本之三）

毛泽东行草书《清平乐・六盘山》是 “毛体” 行草成熟期的典范，以行气贯通、刚柔并济的笔致，将词中 “天高云淡” 的旷远、“红旗漫卷” 的昂扬与 “缚住苍龙” 的壮志熔于一炉，实现了词意与书势的深度共振，既是红色经典书法的标杆，也是传统行草在当代的创造性转化。

1935 年 10 月 7 日，毛泽东率中央红军翻越六盘山（长征最后一座天险），登高望远，写下《清平乐・六盘山》，以景起情、以志收束，既是长征胜利的抒怀，也是北上抗日的宣言。

他极爱此词，留下多件手迹，行草书版多作于 20 世纪 50 年代末至 60 年代初，此时其书艺已臻化境，形成开张雄强、龙蛇飞舞的 “毛体” 面貌，既有行书的稳健与可读性，又有草书的飞动与气势。

整体章法与节奏

一气呵成，气韵贯通：通篇血脉相连，字距行距参差错落，疏密有致，张弛有度。上阕 “天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万” 多以疏朗、徐缓的笔调铺陈，营造旷远意境；下阕 “六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙” 则笔势加快，收放幅度加大，将情绪推向高潮，结尾 “苍龙” 二字常以长笔收束，余韵悠长。

分段清晰，层次分明：按词句自然分段，每段形成独立的行气单元，又相互呼应，整体呈现 “起 — 承 — 转 — 合” 的节奏，与词的结构高度契合。

笔法与墨色

中锋为主，八面出锋：核心笔画以中锋行笔，力透纸背，转折处多露锋，笔势凌厉，如 “红旗”“长缨”“苍龙” 等字，线条刚劲而富有弹性，兼具 “骨” 与 “神”。

提按顿挫，节奏鲜明：行笔有快有慢、有轻有重，如 “望断” 的 “断” 字，笔画顿挫有力，表现出凝视远方的专注；“漫卷” 的 “卷” 字，笔画缠绕，如西风卷旗，动感十足。

浓淡干湿，墨气淋漓：墨色变化丰富，浓墨处厚重沉实，渴笔处苍劲飞白，如 “天高云淡” 的 “淡” 字常以淡墨写出，营造空灵之感；“高峰” 的 “高” 字则以浓墨重笔，突出山之巍峨。这种墨色变化既增强了视觉层次，又暗合词中历史与现实交织的跌宕。

结体与字势

大开大合，欹侧取势：字形结构舒展奔放，收放自如，多数字体呈倾斜状，动感强烈，如 “雁”“汉”“风” 等字，左欹右正或右欹左正，形成不稳定中的平衡，极具张力。

夸张变形，突出主旨：关键句的字常被放大或拉长，如 “长城”“高峰”“苍龙” 等，以视觉冲击力强化词义；“非好汉”“二万” 等字则相对紧凑，形成对比，使重点更为突出。

行草相间，兼顾可读与飞动：行书的稳健与草书的简省、连笔并用，如 “天高云淡”“望断南飞雁” 多为行书笔意，清晰可读；“漫卷”“长缨”“苍龙” 则融入草书的连笔与省笔，增强飞动感，做到 “放而不纵，收而不死”。

词意与书势的共振

旷远与疏朗：“天高云淡，望断南飞雁” 以疏朗的章法、淡墨的线条，再现秋日晴空、雁阵远去的开阔景象，笔意舒缓，意境悠远。

豪迈与刚劲：“不到长城非好汉，屈指行程二万” 笔势渐强，线条更挺，“长城”“二万” 二字常以重笔写出，彰显红军的坚定意志与辉煌战绩。

昂扬与飞动：“六盘山上高峰，红旗漫卷西风” 笔势加快，线条缠绕飞动，“红旗”“漫卷” 二字如迎风招展，充满动感与力量。

壮志与收束：“今日长缨在手，何时缚住苍龙” 笔势达到顶点，“长缨”“苍龙” 二字多以长笔、重笔收束，既表现出掌握主动权的自信，又留下无限遐想。

艺术价值与影响

个性与传统的融合：

取法晋唐行草、张旭与怀素狂草，又融入自身的气质与情怀，形成 “毛体” 独特的风格，是对传统行草的创造性转化与创新性发展。

政治与艺术的统一：

作品既是对长征胜利的艺术纪念，也是对革命事业的坚定宣言，将政治理想与艺术表达完美结合，成为红色经典书法的典范。

影响深远：

其行草风格影响了一代又一代书法爱好者，推动了行草在当代的普及与发展，同时也为书法如何表现时代精神提供了重要范例。