杨普义：论执笔之法与墨韵之妙

更新时间：2026-01-03 07:46  浏览量：8

执笔之道，微妙而深远，人之腕本侧倚于几案之上，此乃自然之态。然，若任其势而不加调整，则笔端自然仰左，而成尖锋之状。此尖锋一出，墨之所至，往往超越笔锋之实际轨迹，留下诸多未着笔墨之空白，此非艺术之妙，实乃技法之失也。

昔人走过庭有言：“任笔为体，聚墨成形”，此乃对执笔随意、墨无定形之弊病的深刻批评。执笔若不讲究，任其自由挥洒，则字形无定，墨色散乱，难以形成和谐统一之美感。故而，执笔之时，必须心手相应，腕力适中，使笔锋在纸面上稳健运行，既不过于倾斜以致尖锋外露，亦不过于拘谨而失其灵动。

凡此种种，皆是为了达到一个目的——墨不溢出于笔。墨者，文之魂也；笔者，墨之器也。二者相辅相成，缺一不可。执笔得法，则墨色均匀，笔画流畅；反之，则墨色斑驳，笔画生硬。因此，习书之人，必须深谙执笔之要领，方能驾驭笔墨，创造出既有力度又有韵味的书法作品。

总之，执笔之法，非一日之功可成，需长期练习，细心体会。唯有如此，方能在笔墨之间游刃有余，使墨色与笔锋相得益彰，共同演绎出书法艺术的无限魅力。