毛泽东书法艺术：6篇轴线变化奇妙的毛泽东手书

更新时间：2026-01-04 01:21  浏览量：2

学习欣赏6篇毛泽东手书古诗词中轴线变化的奇妙章法。1、六朝宋玉《大言赋》句、2、六朝 曹操《步出厦门行·龟虽寿》、3、北朝佚名《木兰诗》、4、唐李白《梁父吟》部分、5、宋 手书岳飞的《满江红》、6、汤显祖《牡丹亭·惊梦》句

中国书法艺术纵贯三千年、横跨九万里，是亿万国人代代传承、创造和欣赏的艺术形式。它以其强大的艺术魅力，成为吸引凝聚中华民族精神、不可或缺的精神支柱。

在欣赏书法同时，人们大多会从用笔、结构、章法这三个基本要求上，去探寻精髓。但在我看来，学习与欣赏书法的过程中，我们不妨将目光投向字里行间的纵轴线的变化上，这种切入方式，或许更能让我们打开审美的新视角，增添学习欣赏的快乐与情趣。

毛泽东以其博大的胸怀、雄放的性情与随性的笔意，手书的每一件书法作品都跌宕起伏、浑然天成。从那些灵动多变的笔墨线条里，能强烈地感受到马克思主义哲学的核心要义：世界是物质的，物质是运动的，一切都在变化之中。接下来就让我们一起来学习欣赏

6篇毛泽东手书古诗词中轴线变化的奇妙章法。

第一篇 毛泽东手书六朝宋玉《大言赋》句

原文：毛泽东手书战国宋玉《大言赋》句：“方地为车，圆天为盖，长剑耿介，倚天之外。”

这件作品纵轴变化比较明显。第一行轴线从“方”字开始向右下，折转向左下；“地”字折转垂下；“为”字转向左下，又回到右下；“车”字稍偏为，折转直下。

第二行轴线从稍带右弧度的“圆”字中穿过，“天”字折转左下，“为”字遂折右下，“盖”字又折转向左下。这行轴线相距第一行轴线较大。

第三行轴线稍左斜直下，贯穿“长剑耿介”。

第四行轴线以左上弧度贯穿“倚天之外”。第三、四行轴线相距较近，以直对弧。

这些纵轴线的流转变化，能清晰地展现出字体大小所占的空间位置、行距的宽窄分布，以及作者书写创作时的运笔顺序与轨迹。这种线条的动态变化，本身就是一种美的构成，一种凭借线形的曲折起伏、疏密穿插所形成的韵律之美。

第二篇 毛泽东手书曹操《步出厦门行·龟虽寿》

原文：毛泽东手书曹操《步出厦门行·龟虽寿》：神龟虽寿，犹有竟时。螣蛇乘雾，终为死（土）灰。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天；养怡之福，可以（得）永年。【幸甚至哉，歌以咏志。】

这件手书共十一行，笔法锐利雄放，有断壁削崖之气概。第一页的四行，四条轴线基本垂直，无论字体大小、笔墨轻重浓淡，每行字都是随着轴线直下，放纵跳宕。第二页的四行出现了轴线的变化。第一行、第二行中轴线相近，上宽下窄，第三行、第四行轴线远离第一、二行，成为相背的弧线。在这四行中出现了大块的空白，增大了亮度。第三页的最后三行“可以（得）永年”和“曹孟德诗”基本上形成“v”字形，上开下合。这种跳跃式的笔法，更显神韵顿生。这使整件作品神采射人。

第三篇 毛泽东手书北朝佚名《木兰诗》

原文：毛泽东手书北朝佚名《木兰诗》：唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，但(唯)闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军牒（帖），可汗大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为市鞍马，从此替爷征。

东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞍（鞭）。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。朝（旦）辞黄河去 暮至青海（黑水）头。不闻爷娘唤女声，但闻阴（燕）山胡骑鸣啾啾。

万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金铎（柝），寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。

归来见天子，天子坐明堂。【策勋十二转，赏赐百千】。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。

爷娘闻女来，出郭相扶将；阿妹闻姊来，当户理红妆；阿(小)弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。【当窗理云鬓，对镜帖花黄。】当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，【火伴皆惊忙；同行十二年，】不知木兰是女郎。

雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？

此件手书共四十一行。轴线变化不大，只是在后半部分有所变化。如：写到木兰代父从军一处，从“不闻爷娘唤女声，但闻阴（燕）山胡骑鸣啾啾。”到“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金铎（柝），寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”有较大的摆荡。“ 阿妹闻姊来，当户理红妆；阿(小)弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。”在这一句上也有所摆动。整件作品平铺直叙，基本上是垂直的平行线。但是，一旦有感情上的变化，轴线就发生了相应变化。这种轴线垂直平行的书写方式，也是一种清和之美，给人以一种稳定、安全、愉悦的感觉。轴线一旦有变化，就反映了感情的震荡，在书法中可以显现各种动态美的效应。

第四篇 毛泽东手书李白《梁父吟》部分

原文：毛泽东手书李白的《梁父吟》（部分）：李白梁父（甫）吟 长啸梁父（甫）吟，何时见阳春？君不见，朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。宁羞白发照清水，逢时吐气思经纶。广张三千六百钓，风期暗与文王亲。大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。君不见，高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公。入门不拜逞雄辩，两女辍洗来趋风。东下齐城七十二，指挥楚汉如旋蓬。狂客落魄尚如此，何况壮士······

第五篇 毛泽东手书岳飞《满江红》

原文：毛泽东手书岳飞《满江红》：怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

第六篇 毛泽东手书汤显祖《牡丹亭·惊梦》句

原文：毛泽东手书汤显祖《牡丹亭·惊梦》【皂罗袍】：原来是姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，朝飞暮卷，云霞翠轩；赏心乐事谁家院！雨丝风片，烟波画船——【锦屏人】忒看的这韶光贱！

毛泽东手书李白的《梁父吟》、岳飞的《满江红》和汤显祖《牡丹亭·惊梦》句可推测为在同一个时间段的书作，而且同属于一个风格，都是在印有红丝栏的信笺纸上书写。一笔一画，稍有飞连，每一行都在红丝栏内，不出格，不出天地。

这是毛主席的楷书作品。虽然是楷书书写，写出来却既清秀又活泼，看着爽利又动人。其动人之处，一半源于用笔的千变万化，另一半则是两种轴线相互交织、彼此成就的效果所致。

就手书《梁父吟》的书作来看，单字字体狭长。根据每个字组成部分的多少、占的空间大小，还有笔画就形成了每个字扭动摇摆、一波三折的样子。根据每个字结构组合部分的多少和所占的空间大小、以及笔画书写的先后顺序，形成了每个字的扭动摇摆、一波三折的灵动韵态。用美术的话来说，就是每字都有“曲线美”、“s”形的韵味。每个字都各具特色，变化多姿，变幻无穷。把原本静态的楷书，书写成了动态的物象。一个个都象是玉女凭风而立，楚楚动人。因此，每行字的中轴线，会跟着字的大小、数量变化而摇曳摆动。既具三春杨柳的盎然生机，又含十月荷花的清雅明艳。

这样的排版布局，确实是高人一等。楷书的布局排布，很容易陷入 “状如算子” 的现成的模式和老套的框架，上下对称、左右均衡，四平八稳毫无变化。即使笔法精妙夺目，最终还是显得刻板凝滞，既无灵动生气，更无鲜活动感。初看还行有可观之处，但看久了就会令人索然无味，心生倦怠。

但是毛泽东的楷书却独树一帜，他巧妙运用了字和行两条轴线都摆动的写法，让每个字都显得笔法灵动，满是生机。这一突破传统的章法创新，正是其书法艺术的高明之处，值得好好学习、欣赏和探究。