缅怀｜著名电视艺术家许诺辞世，她曾切出上海电视开播首镜

更新时间：2026-01-05 23:21  浏览量：2

著名电视艺术家许诺于2025年12月24日20点40分在上海中医药大学附属曙光医院逝世，享年92岁。

许诺，1934年元月生，江苏吴县人，一级导演，曾任中国电视艺术家协会上海分会常务理事，上海电视艺术家协会常务理事、理事，上海市广播电视学会会员，中国电视戏曲评奖委员会评委。

1951年考入上海戏剧专科学校（后改为中央戏剧学院华东分院、上海戏剧学院）表演系学习。毕业后进入上海人民广播电台，任广播剧团演员、文艺编辑。1958年8月，参加筹备上海电视台开播工作，后调电视剧制作中心任导演。1989年12月离休。

其执导的获奖作品有：电视剧《你是共产党员吗？》（单本）获1981年度全国优秀电视剧奖（第二届“飞天奖”）三等奖；沪剧电视连续剧《璇子》（五集与杨文龙合作）获第二届大众电视金鹰奖优秀戏曲片；越剧电视连续剧《梁山伯与祝英台》（五集B版）获全国戏曲电视剧优秀奖；越剧电视剧《西厢记》（四集A版）、越剧电视剧《三刺女皇》（上下集）、采茶戏电视剧《桃花运》等，分别获得全国戏曲电视剧三等奖。

曾获得上海电视艺术家协会“文学艺术荣誉奖”、全国戏曲电视剧评委会“最佳导演奖”、上海电视艺术家协会“开拓贡献奖”、中国广播电视协会“为开创我国的电视剧事业做出了突出贡献”荣誉证书等。

沉浸在书法创作中的许诺

2018年11月，由上海市文联、上海文学艺术院主持编纂的“海上谈艺录”丛书之《创新求变绣荧屏·许诺》出版，以下是书中“艺术访谈”的部分内容——

许诺访谈

时代+创新求变塑造了我

问：您怎么当了电视导演，成为上海电视台的开创者之一？是哪一年？学习多久？

答：

那是因为上海领导决定，上海电视台在国庆节要开播，所以电台文艺部领导找我和另外两位广播剧团的同志谈话，我去北京台学习回来进行上海台的播出工作，他们是去北京广播电视艺术团实习。那是1958年，我7月底到电视台筹备组报到，8月底到北京学习半个月，回来准备半个月，就播出了。

问：您什么时候开始担任导演工作的，很喜欢这一行吧？

答：

我参加了1958年9月底的两次预播和10月1日的开播，领导决定让我担任周峰导演的助手（图像），负责电视画面的切换工作；因为导演都兼任行政职务，没有复杂的节目处理就让我们来值班了。例如10月8日第三次广播，节目是：上海科影拍的上海新闻第七号、美术片《赶英国》、天马电影制片厂拍的艺术片《英雄赶派克》，就让我担任“值班导演”。当时节目的基本模式就是新闻片、美术片或木偶片、科教片加故事片。文艺、知识节目依需要穿插其间，遇到节日则组织晚会。我去北京学习，回来组织电视台开播工作，我服从组织要发展这项新生事物的决定，这是党性使然，所以我毫不犹豫。

1958 年10月14日，我当选共青团上海电视台支部书记，上任后的首要重任，便是紧紧依靠党支部，牵头动员并组织全台团员青年投身创作。1958年10月25日，我们演播了台里第一部自己创作演出的电视剧《红色的火焰》，向上海市第二次青年社会主义建设积极分子大会献礼，电视台演播组也凭借此次表现获评局先进集体。我与周峰导演联合执导的电视剧《红云崖》于1959年10月6日播出，这是共青团上海电视台支部专门为新中国成立十周年精心打造的献礼作品。从1958年10月至1968年6月的近十年间，我们没有专业剧团支撑，还要兼顾日常播出任务，6 名上海戏剧学院毕业生携手其他编导同仁攻坚克难，累计演播电视剧、活报剧、报道剧、诗剧共 40 部。

1981年，许诺在《路遇》拍摄现场

问：您还记得上海电视台初创时期的演播条件吗？

答：

当时上海台的条件非常艰苦，永安十三楼的演播室只有60平方米，一次演播时曾因为舞蹈《吉庆有余》里的“金鱼”进不了电梯，大家着实慌乱了好一阵子，后来只得将这只“金鱼”道具拆开，运到演播室后重新拼装，才算解决了困难。

电视剧《红色的火焰》于1958年10月25日、11月12日直播了两次。因为十三楼太小，便将这个戏的景搭在十一楼。为隔音，门窗紧闭，加上用电影厂的水银灯，高温烘烤得非常闷热。当时还没有空调，管理组只好拉来大冰块降温。

高温季节，转播车内也没空调，日晒内烤温度高达40度，技术员前后被滚烫的机器夹在中间，像在老式的炼钢车间操作。我在导控桌前，两条小腿被烤得长满了痱子。但是大家一心为了让观众看上好节目，没有任何怨言和退缩，圆满完成了直播。

以苦为乐，互相支援，哪里需要就奔向哪里，这是台里的普遍风尚。接待演员、场内联络、拟制度、开稿费、选乐、配音解说、主持少儿节目、演戏、唱歌、化妆、监看、当摄像助手、摄像、节目导演和电视剧编导等工作我都做过，甚至还曾帮助音响师放过测试信号音乐。至于拉电缆、搬道具更是每个工作人员的必修课。就是当时的编播负责人和导演，也常在现场帮摄像推移三脚架、清理场地。总之，当时全台各个组，百众一心，全力服务于第一线，保证电视的安全播出。

许诺在第十一届全国戏曲电视剧评奖会上发言

问：许老师，在这样艰苦的条件下，你们是怎样在电视事业上进行探索的？

答：

电视在当时完全是个新生事物，播出工作要承担庆祝大会、游行实况、体育比赛、少儿节目、知识讲座、音乐舞蹈、戏剧、群众文艺，直至外国文艺等五花八门的节目内容。为提高演播组工作人员的业务水平，唯一可以学习借鉴的是电影的不同镜头的运用和不同景别画面的组接。观摩优秀电影回来学习讨论，是业务学习的内容之一，再就是请人来上课。此外，每次节目播出后都要做小结，及时找出解决差错的措施。例如，为消灭唱词字幕差错，我们定下了字幕、摄像、导演三关检查制度。我还建议在播后小结基础上，每月进行播出、节目、工种的评比，例如，无差错的播出为优质播出，在节目处理上有创意的为优秀节目，鼓励大家的探索创新精神，在实践中不断总结经验，提高节目质量和播出水平。

我对自己则提出 “节目有处理、准备有研究、演播有秩序、播后有小结”的要求，力求在艺术与技术的结合上、探索电视特点上有所创新。

应观众要求，我曾于1964年11月21日到12月31日，五次实况转播北京空政歌舞团的歌剧《江姐》。当时正值“中美合作所”革命烈士殉难十五周年，于是在演出前与幕间休息时，穿插播放了关于中美合作所的纪录片《不要忘记这个地方》，小萝卜头宋振中的姐姐宋振西讲的《我的弟弟在集中营的时候》，用江竹筠和丈夫彭咏梧烈士和儿子彭云的合影配合广播员播送《四川日报》关于彭云成长的文章。在第二次转播幕间休息时，请扮演江姐的演员与观众见面，最后还播放了《迎接新年为听众、观众举办歌剧〈江姐〉广播电视晚会》。播出前有该团王团长讲话，每次幕间都有场序字幕和承上启下的字幕，整个播出结构严谨、流畅，被评为“优质播出”。

1965年10月，为配合“抗美援越”，我根据越南小说《像他那样生活》改编并导演了电视剧《不屈的阮文追》。从初稿到播出仅一周时间，全剧约一小时，共有四个场景加序幕、尾声。由于当时没有录像条件，全部都是在演播室直播的。后来要重播，只得再搭一次景、布一次光，演员再重头演一遍。

20世纪80年代中期，我导演、录制了音乐节目《群星璀璨电视歌会》。当时海外歌星节目尚未引进，我们首次尝试了激光与导控台特技、镜头特技的结合，已是很大的突破与创新。在《英蕾缤纷电视歌会》中，我们采用摄影作品“抠象”与演员合成，在一套民歌节目中则用国画“抠象”。在录《大世界》栏目张明敏《我的中国心》特辑时，我根据不同曲目分成三组，采用外景实录、图片抠象、内景装饰三种表现风格。这些节目播放后，都产生了巨大的轰动效应，成功的原因，除了内容选择正确，显然与这些节目的创新包装有很大关系。

1985年，《春归》片场，许诺接受电台记者采访

我在导演电视剧《你是共产党员吗？》时，重点抓了“戏”的处理；执导电视剧《春归》，则着力于生活、舞台、历史三套式蒙太奇结构。拍摄电视音乐剧《芳草心》时，我尝试发挥电视所长，运用抠象与替身的组接，让一个演员饰演的双胞胎姐妹同时出现在一个画面中。拍摄五集沪剧电视连续剧《璇子》时，我主要研究戏曲的特点和电视如何嫁接的问题；而在拍摄越剧电视连续剧《梁山伯与祝英台》时，则主要探索古典戏曲剧的程式在实景中的有机运用。在南昌拍采茶剧《桃花运》时，我特地邀请戏曲音乐家刘如曾做音乐统筹，并和他研究探讨如何在戏曲喜剧音乐中加入现代摇滚音乐元素的配器。这样的创新包装，自然大受年轻人的欢迎。

电视是随先进技术不断发展的事业，导演要做到不断探索创新，才能满足广大观众不断提高的审美需要，我们的电视事业才能长兴不衰，充满蓬勃的生命力。

许诺在2025上海市文艺界新春茶话会上

斯人驾鹤，幽思长存。

许诺先生一路走好！